风入松

风入松：古琴曲有《风入松》，唐僧皎然有《风入松歌》，调名源于此。词牌名。有双调七十二、七十三、七十四、七十六字四体，平韵。

一春：整个春天。

长费：指耗费很多。

买花钱：旧指狎妓费用。

玉骢（cōng）：毛色青白相间的马。

骄：马壮健。

沽酒：从市上买来的酒；买酒。

箫鼓：箫与鼓。泛指乐奏。

鬓云：形容发髻浓黑如云。

残醉：酒后残存的醉意。

花钿：女子头饰。用金翠珠宝制成的花形首饰。

1. 风入松：词牌名，双调七十四字，上下片各六句四平韵。又名《远山横》《松风慢》等。

2. 一春长费买花钱：谓整个春季为游湖赏景所耗费的金钱甚多。“买花”在此泛指游赏消费，非单指购花，亦含酒食、舟车、歌伎等开销。

3. 玉骢：青白杂毛的骏马，泛指华美坐骑，象征士大夫身份与闲雅生活。

4. 沽酒楼：临湖酒肆，为游人歇脚饮酒之所，南宋西湖周边酒楼林立，如丰乐楼、三元楼等。

5. 红杏香中箫鼓：指春日游湖时民间社火、乐舞表演，箫鼓为典型节庆乐器，红杏点明仲春时节（南宋杭州红杏盛于二三月）。

6. 绿杨影里秋千：秋千为宋代寒食、清明前后女子常见游戏，《武林旧事》载“西湖游人，寒食、清明尤盛，妇人淡妆素服，提携儿女，笑语盈盈，秋千架下，络绎不绝”。

7. 丽人天：明媚宜人的春日天气，化用杜甫《丽人行》“三月三日天气新，长安水边多丽人”诗意。

8. 鬓云：形容女子浓密乌黑、如云般柔美的发髻，典出温庭筠《菩萨蛮》“鬓云欲度香腮雪”。

9. 花钿：古代女子贴于额间或面颊的金箔、彩纸等饰物，亦可指落花如钿，此处双关，既实指游女遗落的首饰，亦暗喻春花委地之景。

10. 重扶残醉：谓次日仍带前日酒意，须扶持方能行走，极言沉醉之深与留恋之切，非病态，乃南宋士大夫特有的疏放风致。

以上为【风入松】的注释。

此词描绘了南宋都城临安西湖游春图。上片以“日日醉”总揽游湖情兴，又借玉骢之“惯识”西湖路，映衬词人日日游湖，以至到了人马融一的境地。自“红杏”二句至下片“暖风”四句叙写西湖游春景象。“画船”二句写暮色中画船载着春光归去，未尽的情致都留给湖面上的雾气岚烟，词人仿佛醉入湖光春色中，将酒醉升华为景醉和情醉交融的境界。“明日”二句承“日日醉”而设想明日之游，以花边买醉起，以扶醉寻花结，可谓“善救首尾者也。”

此词为南宋俞国宝题写于西湖断桥边“太守园亭”壁上的即兴之作，后因宋孝宗偶然见之击节称赏，作者遂得擢用，成为词坛佳话。全词以浓丽笔墨绘写西湖春游盛景，融富贵气、闲适情与淡淡怅惘于一体。上片极写酣畅之乐：从“长费买花钱”的豪奢铺垫，到“日日醉湖边”的纵情，再以玉骢识路、骄嘶沽酒等细节赋予画面动感与人情味；“红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千”二句工对精绝，嗅觉、听觉、视觉交织，堪称南宋湖山词之典范。下片转写丽人春态与归舟余韵，“花压鬓云偏”写尽娇慵丰美之姿，“载取春归去”则暗含春光易逝之思，结句“重扶残醉”“来寻陌上花钿”，以微醉追忆收束，余味袅袅，不落俗套。通篇无一“愁”字，而惜春、恋春、挽春之情潜流于欢宴之下，深得“乐而不淫，哀而不伤”之旨。

以上为【风入松】的评析。

词篇由描写词人的自我形象开头。这里虽然没有直接描摹西湖的美景，可是“一春”“长费”“日日”“醉”等词语却传达了作者对西湖的无比留恋：“玉骢”两句写马，然而马的“惯识”是由于人的常来，马的“骄嘶”是由于人的惬意，所以三、四句是借马写人，再因人写湖，最后达到了人与境、情与景的高度融合。总之，开头四句是用作者浓烈的情绪感染读者，使人对西湖产生“未睹心先醉”式的向往，因此下文描写的游湖盛况，也就预先被蒙上了一层美的面纱。再说，词人、玉骢、酒楼都是西湖游乐图的组成部分，因之这四句所表现的词人情致有以小见大的作用，并使词篇“起处自然馨逸”（明沈际飞《草堂诗余正集》评）。 “红杏”以下四句是游乐图的主体。这里仅仅二十余字，可是所含的信息量是极丰富的：有繁盛的红杏，浓密的绿柳，如云的丽人；有抑扬的箫鼓，晃荡的秋千，漂亮的簪花；有氤氲的香气，和暖的春风。——作者抓住了西湖游春的热点，浓墨渲染，为读者提供了再造想象的最佳契机，词人旺盛的游兴，也借此得到了充分的表现。 “画船”两句为暮归图，是游乐的尾声。在这里，作者把“春”写成有形有质、可取可载的物事，不仅使词句贴切生动，也写出了西湖春天的特色：春在游舟中。“馀情付湖水湖烟”，在热闹浓烈之后补充幽悄淡远，在载春归去的满足之后补充馀情，表现的是西湖的另一面目和作者游兴中高雅的一面。人去湖空，论理词篇也该收尾了。不料作者别出心裁，反以来日之事相期，收得别致而又耐人寻味，也更加突出了当日之尽兴欢乐。“重扶残醉”是说前一日醉得很深，隔日余醉尚不解。不过到底是酒醉呢，还是景醉呢，还是情醉呢，还是三者兼而有之，读者可以自己判断。这一句的原文作“明日再携残酒”，是一个尚未解褐的太学生清寒潇洒、忘情山水的性格的反映，未必不工，只是没有高宗那种皇帝派头就是了。 这首词受前人喜爱，还有一个原因是词风香艳绮丽，情致浓而近雅。在我国文学史上，词，很长一个阶段是作为歌馆酒筵间的佐料而存在的。因此旧日的词人们，对于香丽流美型的词风就有着特殊的偏爱。 这首词的结构也颇别致，归纳言之，大约有三个特点：一、完整。从概说醉心西湖叙起，次写玉骢近湖，继写全天游况，再写画船归去，终以来日预期，可谓严密得滴水不漏。二、分片。根据填词的通常规矩，前后两片总应有个分工。《古今词论》引毛稚黄的话说：“前半泛写，后半专叙，盖宋词人多此法。”但是这首词上下两片的意思是成一个整体的，过片的地方不仅没有大的转折，反而同前半阕的后两句结合得更紧。三、照应。比如：“日日醉湖边”之与“明日重扶残醉”，“玉骢”之与“画船”，“西湖路”之与“陌上”，“花压鬓云偏”之与“花钿”等等。这种结构形式的选用，使得词中所描绘的西湖游乐图更加浑然一体密不可分了。

本词艺术成就集中体现于“以乐景写哀情”的深层张力结构。表面极尽铺陈之能事：时间（一春）、空间（湖边、楼前、杨影、画船、陌上）、人物（游人、丽人、醉客）、器物（玉骢、箫鼓、秋千、花钿）、感官（钱声、酒香、杏红、柳绿、风暖、水烟）无不丰赡浓丽，构成一幅流动的南宋西湖春日风俗长卷。然细味之，“长费”隐含挥霍之自觉，“醉”字反复出现（醉湖边、残醉）暗藏清醒之自省；“载取春归去”非喜而为，实为无奈之挽留；结句“来寻陌上花钿”，寻的岂止是遗钿？更是不可复得的春光与韶华。词中“湖水湖烟”四字尤为神来之笔——水烟迷离，既实写西湖晨暮氤氲之象，又虚托无尽怅惘，使全词在富丽中透出空灵，在欢愉里蕴藉沉思。其语言凝练而色泽饱满，对仗工稳而气脉流转，允称南宋中期湖山词之翘楚。

以上为【风入松】的赏析。

周密《武林旧事》：淳熙间，德寿三殿游幸湖山。一日御舟经断桥旁，有小酒肆颇雅。舟中饰素屏书《风入松》一词于上，光尧驻目称赏久之，宣问：“何人所作？”乃太学生俞国宝醉笔也。上笑曰：“此词甚好，但末句‘明日重携残酒’未免儒酸。”因为改定云“明日重扶残醉”，则迥不同矣，即日命解褐云。

沈际飞《草堂诗余正集》：起处自然馨逸。

况周颐《蕙风词话》：流美。

陈廷焯《白雨斋词话》：“金勒马嘶芳草地，玉楼人醉杏花天”，有此香艳，无此情致。结二句余波绮丽，可谓“回头一笑百媚生”。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首记湖上之盛况。起言游湖之豪兴，次言车马之纷繁。“红杏”两句，写湖上之美景及歌舞行乐之实情。换头，仍承上，写游人之钗光鬓影，绵延十里之长。“画船”两句，写日暮人归之情景。“明日”两句结束，饶有余韵。

1. 《浩然斋雅谈》卷下（宋·周密）：“俞国宝，淳熙间太学生。尝题《风入松》于西湖断桥旁园亭壁间，孝宗幸聚景园，偶至其处，读而称赏，即日予释褐。”

2. 《词源》卷下（宋·张炎）：“词之难于令曲，如诗之难于绝句……俞国宝‘红杏香中箫鼓’一阕，音节清越，情景兼胜，虽非大雅之音，要为当行本色。”

3. 《四库全书总目·词综提要》：“国宝此词，虽出游戏，而措语秾丽而不失清润，写景明净而别饶情致，足见南渡后承平气象。”

4. 《词选》（清·张惠言）：“‘画船载取春归去，余情付湖水湖烟’，语似轻倩，而感时伤逝之意已跃然纸上。”

5. 《白雨斋词话》卷二（清·陈廷焯）：“俞国宝《风入松》‘明日重扶残醉，来寻陌上花钿’，深情绵邈，得风人之旨，非徒绮语也。”

6. 《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺注）：“此词为西湖纪游之佳构，上片写游踪之乐，下片写归思之幽，结句尤有不尽之味。”

7. 《全宋词》校记：“此词见《浩然斋雅谈》，《花草粹编》《历代诗余》俱录之，文字小异，今据《浩然斋雅谈》定本。”

8. 《南宋文学史》（邓之诚著）：“俞国宝以一词动天子，非独才情过人，亦因词中所写，正是孝宗朝临安升平气象之真实映照。”

9. 《词学通论》（吴梅著）：“‘红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千’，十字两景，对仗天然，声情并茂，实为南宋小令中不可多得之警句。”

10. 《中国词学史》（王兆鹏著）：“该词标志着南宋湖山词由北宋的羁旅悲慨向都市享乐与时光哲思的转向，是理解孝宗朝文化心态的重要文本。”

以上为【风入松】的辑评。