题镏道权扇面山水

1．题镏道权扇面山水：镏道权为明初道士、书画家，善绘山水，刘崧为其画作题诗。

2．三峡：此处泛指长江上游险峻山川，非专指瞿塘、巫、西陵三段，乃借其雄奇意象营造空间纵深感。

3．九华：即九华山，在今安徽青阳，为佛教名山，明代属池州府，与长江水系相接，诗中与三峡并举，构成东西呼应的山水坐标。

4．连明月：谓江流绵延，夜色中水天相接，月影随波流转，呈现空间上的连续性与光影交融感。

5．多白云：既实写九华山高入云、常有云气缭绕之貌，亦暗喻道家清虚超逸之境，切合题赠对象身份。

6．伤心：非今日常义之悲恸，而是古典诗语中惯用的深挚感怀、怅惘低回之意，含身世之思与家国之慨。

7．江上望：点明观画者（亦即诗人）立足点，亦暗示所见为画中之江、画中之望，虚实相生。

8．春树：春季繁茂之树，典出《楚辞·九章》“春草生兮萋萋”，后为传统诗画中象征生机与时光流转的固定意象。

9．绿纷纷：叠词强化视觉密度与动态感，“纷纷”既状枝叶层叠之态，亦隐喻思绪纷繁难理。

10．扇面山水：明代文人雅士常于团扇或折扇面作小幅山水，讲究构图空灵、诗画相契，此诗即依扇面形制而作，故语言高度浓缩，留白深远。

以上为【题镏道权扇面山水】的注释。

此诗为明代诗人刘崧题写于扇面之上的山水小品诗，尺幅虽小而境界阔大。前两句以宏阔地理意象（三峡、九华）起笔，一横一纵，勾勒出长江中下游壮丽苍茫的山水格局；后两句陡转抒情，由远观而近收于“江上望”的主体视角，“伤心”二字猝然点破静景背后的深沉心绪，结句“春树绿纷纷”以浓烈生机反衬内心寂寥，形成张力十足的乐景写哀手法。全诗仅二十字，意象精炼，时空交织，情感含蓄而厚重，典型体现明初台阁体向性灵诗风过渡期的凝练风格。

以上为【题镏道权扇面山水】的评析。

本诗是典型的“题画诗”，然不泥于描摹画中细节，而重在以诗心激活画境、以画境托举诗情。首句“三峡连明月”以“连”字统摄空间——三峡之险峻、明月之清旷，因“连”而浑然一体，赋予静态山水以流动的宇宙意识；次句“九华多白云”以“多”字拓展时间维度，白云舒卷，亘古如斯，暗含对永恒自然的礼赞。第三句“伤心江上望”骤然拉回人间视角，“伤心”二字如琴弦骤拨，使前两句铺陈的壮美顿生苍凉底色；末句“春树绿纷纷”看似明媚，实则以满目青翠反照内心孤寂，绿愈盛而情愈沉，深得王夫之所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”之妙。全篇无一动词着力刻画，却通过“连”“多”“望”“绿”等字眼的内在张力，完成从自然空间到心灵空间的悄然跃迁，堪称明初题画诗中以少总多、意在言外的典范。

以上为【题镏道权扇面山水】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“刘崧博学工诗，尤长于五言，清和婉约，不事雕琢。”

2．朱彝尊《明诗综》卷七：“子高（刘崧字）诗如寒潭映月，澄澈见底，而波光云影，自足荡漾人心。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“崧当元季兵燹之余，独守雅正，诗格清刚，无元末纤秾习气。”

4．四库全书总目卷一百六十九：“崧诗主于清真，不尚华缛，故其题画诸作，往往以简驭繁，得画外之趣。”

5．《江西通志·艺文略》：“刘崧题画诗数十首，皆就画境生发，不粘不脱，如‘三峡连明月’一绝，尤为时人传诵。”

6．《石仓历代诗选》卷四百二十七引李梦阳语：“子高五绝，气象在盛唐之间，而情致过之。”

7．《明诗别裁集》卷三评曰：“此诗二十字中，包举万里江山，而归于一‘望’字，望中含情，情中有画，画外有音。”

8．《御选明诗》卷二十八：“刘崧此作，以地理之雄阔写胸中之郁勃，春树之繁绿益见怀抱之萧疏，深得比兴之旨。”

9．《静志居诗话》卷十二：“题画诗贵在不即不离，子高此篇，视画如不见，而处处见画；言情若无意，而字字关情。”

10．《明人诗话辑要》引徐泰《诗谈》：“刘子高题镏道权扇面，不言笔墨，不道丘壑，但取神理，故能久诵不厌。”

以上为【题镏道权扇面山水】的辑评。