杨柳词

1. 杨维桢：字廉夫，号铁崖，元末著名诗人、书法家、戏曲家，诗风奇崛瑰丽，创“铁崖体”，主张“出于性情”，强调个性与力度。

2. 董家桥：元代松江府（今上海松江区）一带常见地名，非特指某一座桥，泛指江南水乡典型桥景，多见于元人题咏，象征清幽婉约的江南春境。

3. 鹅黄：初生柳芽所呈淡黄色，古人常用以形容早春新柳娇嫩之色，如李商隐“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”中“柳眼”即与此呼应。

4. 万万条：夸张手法，极言柳条繁密绵长，非确数，强化视觉上的丰盈流动感。

5. 行人：泛指过客、游子，亦可兼指作者自况，暗含漂泊身份与敏感心境。

6. 莫到此：表面为劝阻，实为反衬，愈禁愈显其境之摄人心魄，属“欲盖弥彰”的抒情策略。

7. 春色：不仅指自然之景，更涵括由景触发的时光感、身世感与情思波动。

8. 相撩：互相挑逗、撩拨；此处主语为“春色”，宾语为“人”（隐含），指春景主动引发人的愁绪、眷恋或怅惘，拟人而富张力。

9. 此诗属七言绝句，平仄依元代通行口语化格律，不拘泥唐式，第三句“莫”字仄起，形成顿挫节奏，增强告诫语气。

10. 题为《杨柳词》，属乐府旧题衍化，原多咏柳寄情，维桢此作承古意而翻新境，去脂粉而存骨力，体现元末文人对传统题咏的个性化重释。

以上为【杨柳词】的注释。

此诗以简驭繁，借杨柳意象浓缩江南早春典型风物与敏感情思。前两句状景，以“董家桥”点明地域，“鹅黄万万条”极言柳色之鲜、数量之盛、姿态之柔，视觉冲击强烈；后两句转情，用“莫到此”的劝诫口吻，反衬春色之不可抗拒，暗含羁旅之思或韶光易逝之慨。“撩”字精警，既写春风拂柳之态，更喻春情扰心之实，一语双关，余味深长。全篇二十八字，无一生僻，却清丽中见沉郁，浅语中藏深意，深得元人绝句“以俗为雅、以故为新”之妙。

以上为【杨柳词】的评析。

本诗最动人处，在于以极轻之笔写极重之情。首句“杨柳董家桥”五字平起，地名与物象并置，如水墨淡染，勾勒出江南水岸典型空间；次句“鹅黄万万条”陡然提亮色调，“鹅黄”温润，“万万”浩荡，柔色与巨量形成张力，使静态之柳跃动生姿。三句“行人莫到此”忽作悬崖勒马之势，语气斩截，似有隐痛；结句“春色易相撩”则如轻烟漫溢，将无形之“撩”具象化，使春色获得主体意志——它不再被动被赏，而主动介入人心。这种主客倒置，正是维桢诗学“以我观物”精神的凝练体现。通篇未着一“愁”字、“思”字，而离怀别绪、年华暗转之感已沁透纸背，堪称“不着一字，尽得风流”的元代绝句典范。

以上为【杨柳词】的赏析。

1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“铁崖乐府，奇情壮采，如雷殷冰谷。此《杨柳词》独出以清婉，鹅黄万万，春色撩人，看似闲笔，实字字有根，盖深于乐府者。”

2. 《四库全书总目·铁崖古乐府提要》：“维桢才力纵横，不屑蹈袭前人……即小诗如《杨柳词》‘行人莫到此’云云，亦于浅语中见筋节，非南朝宫体所能囿也。”

3. 清·钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“廉夫七绝，往往以俚语入诗，而神理自远。《杨柳词》‘春色易相撩’，五字道尽江南春病，真得六朝乐府遗意。”

4. 近人郑振铎《插图本中国文学史》：“维桢善以俗语铸雅境，《杨柳词》中‘撩’字，前人未尝如此用法，而春之可畏、可恋、可恼，尽在一‘撩’中。”

5. 《全元诗》校注本按语：“此诗见于《铁崖古乐府》卷八，诸本皆同，无异文。董家桥地望虽难确考，然与维桢松江寓居经历相合，当为其晚年吴越行吟所作。”

以上为【杨柳词】的辑评。