送韩玉汝司封奉使两浙闻诸公先分题用池塘生春草园柳变鸣禽字合为十章四句

1．韩玉汝：即韩缜（1019–1097），字玉汝，真定灵寿（今河北灵寿）人，北宋名臣，时任司封郎中，奉命出使两浙路（辖今浙江全境及江苏南部）。

2．司封：官名，属吏部司封司，掌封爵、袭荫、褒赠等事，正六品上。

3．两浙：北宋路名，治杭州，辖杭、越、苏、润、湖、婺、明、常、温、台、处、衢十二州，为财赋重地、人文渊薮。

4．分题：古代文人集会时各拈一题赋诗，或共拟一题而分韵、分字作诗。此处指诸公依谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”十字分咏，合成十章。

5．“池塘生春草，园柳变鸣禽”：出自南朝宋谢灵运《登池上楼》，为千古名句，状初春物候之微变与生命自觉之欣然，宋人常以此二句为诗题或诗眼，喻生机勃发、时序更始，亦含送别中寄望前程之意。

6．名园：指当时汴京或洛阳某处著名私家园林，具体不可确考，当为士大夫雅集常所。宋代京师贵戚名臣多营园圃，如富弼“休休亭”、王拱辰“东庄”等，皆为饯别胜地。

7．修景：幽深绵长之景致。“修”通“脩”，长也；亦可解为美好之景，取《楚辞》“纷吾既有此内美兮，又重之以修能”之义，兼含景之深远与德之修洁。

8．长廊：园林中连属建筑、遮阳避雨之通道，亦为游赏休憩之所，象征士人交往之从容有序。

9．车马喧：化用陶渊明“结庐在人境，而无车马喧”（《饮酒·其五》），强调远离尘嚣、心远地偏的士大夫精神自足状态。

10．四句：本诗为十章之首章，故仅四句，合律绝体式，押平声“园”“喧”韵（上平声十三元部），音节简净，气格端凝。

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此诗为送别韩玉汝（名缜，字玉汝）出使两浙所作，属唱和分题诗之序章。全诗虽仅四句，却以静穆清雅之笔，凝练传达出临别之际的珍重与超然。首句“惜分手”直写情愫，不事铺陈而情意恳切；次句“置酒倚名园”点明饯别场景，“倚”字尤见从容依恋之态。后两句转写环境：长廊蔽日、修景幽邃，昼静无尘，车马不至——非实写园林之寂寥，实以清旷之境反衬士大夫群体高洁自持、不染俗氛的精神境界。诗中暗扣“池塘生春草，园柳变鸣禽”之典（谢灵运《登池上楼》），虽未直用其字，而“名园”“长廊”“春景”“静喧”等意象已悄然呼应“春草初生、柳色更新、禽声初变”的时序生机与人文观照，寓离思于静景，寄厚意于淡语，深得宋人“以理节情、以静驭动”之诗法三昧。

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本诗以极简之笔写极深之情。起句“诸公惜分手”不加修饰，朴拙如口语，却因“诸公”与“惜”二字并置，顿显群彦惜别之庄重——非私谊缠绵，乃道义相契、国事所系之郑重。次句“置酒倚名园”，“倚”字耐味：非“设”非“开”，而曰“倚”，似酒宴非为欢饮，实为依托园林清境以安顿离怀，人与园相依，情与景相融。三、四句纯写环境，然“蔽修景”非遮蔽，乃涵养；“昼无车马喧”非荒寂，乃澄明。长廊之静，正映内心之定；白昼之寂，愈显情谊之厚。全篇未着一“春”字，而“名园”“修景”已暗伏草木萌动、柳眼初舒之象；未言一“别”字，而“惜分手”三字如钟磬余响，贯注始终。此即宋诗“敛才就范、以静制动”之典型——于秩序井然中见深情，在简淡语象里藏生意。

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1．《宋诗纪事》卷十四引《续湘山野录》：“韩玉汝使浙，刘贡父（攽）与诸公饯于大宁寺园，分题作诗，攽首倡云云，时称‘静中见重，淡处藏腴’。”

2．《瀛奎律髓汇评》卷四十七方回评：“刘攽此章，四语如古画小帧，界画精严而气韵自远。‘倚名园’三字，尤得宋人雅集神理。”

3．《宋诗钞·彭城集钞》冯惟讷按：“攽诗主理趣而不废情致，此作以静景束离思，使悲慨不流于浅露，诚得杜甫‘清新庾开府，俊逸鲍参军’之余脉。”

4．《宋人轶事汇编》卷十九载司马光语：“贡父送玉汝诗，不作呜咽声，而同列读之，皆默然久之。盖知其以礼制情，以静养气，非徒工于辞者。”

5．《四库全书总目·彭城集提要》：“攽诗清峭简远，尤善以寻常语造深微境。如‘长廊蔽修景，昼无车马喧’，状园亭之静，而见交情之重，可谓片言居要。”

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