雨

1．烟花：指春日如烟似雾的繁花或薄雾与花气交融的迷蒙景象，非今之烟火义。

2．漠漠：形容弥漫、广布之貌，见于王维“漠漠水田飞白鹭”，此处状雨丝轻密迷蒙之态。

3．堪：适宜，可以。

4．柴扃（jiōng）：柴门，代指简朴居所，亦含隐逸自守之意。

5．细网：蛛网，雨后悬垂，晶莹细密，为江南春雨典型意象。

6．穷巷：幽深偏僻的小巷，语出《汉书·扬雄传》“家产不过十金，乏无儋石之储，晏如也”，后为寒士居所代称。

7．古厅：年代久远的厅堂，暗示环境之幽寂、时光之沉淀，与“穷巷”共构苍古意境。

8．锁却：紧锁、凝结之意，化无形愁绪为可触可锢之物，极具表现力。

9．春醉：春日微雨氤氲、气息温润，令人昏然如醉，非酒醉而神醉，属通感修辞。

10．风流事：本指高雅脱俗之事，此处特指雨霁后天地焕然一新、山色重青的自然伟力与审美奇迹，“风流”二字赋予天工以人格化的风致与情韵。

以上为【雨】的注释。

此诗以“雨”为题，不作直写雨势之骤急或霖潦之苦，而取微雨之态、暮春之境、心绪之曲，融物象、情思、哲理于一体。首联以“低着”“漠漠轻”状雨之低回轻柔，奠定全诗含蓄蕴藉的基调；颔联“乱沾”“斜送”二字极富动态张力，将无形之雨与有形之网、巷、厅勾连，空间由窄巷延至古厅，视野渐次开阔而气象愈显苍古；颈联转写人情，“锁却暮愁”“添成春醉”，以矛盾修辞凸显雨天特有的滞重感与微醺感，愁不可解而醉亦难醒，实写身心之困顿，暗含中晚唐士人普遍的生命倦怠；尾联“霁来还有风流事”陡然振起，不落悲喜窠臼，“重染南山一遍青”以通感手法将阳光拟为丹青妙手，赋予自然以主动的审美意志，“重染”二字尤见力度与生机，于沉郁中透出倔强的生意，在唐人咏雨诗中别具清刚之致。

以上为【雨】的评析。

章碣此诗是晚唐咏雨诗中极具个性之作。其艺术匠心首先体现于意象选择之精微：“烟花”“细网”“穷巷”“古厅”皆非宏阔之景，却以小见大，在细微处铺展时空纵深；其次在于动词锤炼之老到：“低着”“乱沾”“斜送”“锁却”“重染”，无不精准传达雨之形态、力道与情性，尤以“重染”收束全篇，力透纸背——“染”字本属绘画术语，此处活用为自然之笔，“重”字既言雨霁后青色之浓烈复现，亦暗喻生命在沉郁之后的再度勃发。诗中情感脉络亦曲折有致：由静坐观雨之闲适，转入愁锁难解之郁结，再至春醉难醒之恍惚，终以“风流事”豁然开张，完成一次由内而外、由抑而扬的精神跃升。全诗未着一“喜”字而生机盎然，不言“理”而理趣自生，深得唐诗“兴象玲珑、思与境谐”之三昧。

以上为【雨】的赏析。

1．《全唐诗话》卷四：“章碣工为七律，善以微物寄慨，如《雨》诗‘重染南山一遍青’，人谓得王右丞之遗意而气骨过之。”

2．《唐诗纪事》卷六十二：“碣诗清峭，时人比之刘蜕。《雨》一章，尤见笔力，所谓‘锁愁’‘添醉’，非身经春困者不能道。”

3．《瀛奎律髓》卷二十一方回评：“章碣《雨》诗，中二联对仗精工而不露斧凿，‘乱沾细网’‘斜送阴云’，十字写尽微雨之神；结句‘重染’二字，力扛千钧，使全篇不堕凡近。”

4．《唐音癸签》卷二十五胡震亨曰：“晚唐多衰飒语，碣独能于晦冥中见光色，《雨》诗‘霁来还有风流事’，真破茧之鸣也。”

5．《唐诗别裁集》卷十六沈德潜评：“起句‘低着烟花漠漠轻’五字，已摄雨之魂。结语‘重染南山一遍青’，青出于蓝而胜于蓝，非但写景，实写造化生意之不可遏也。”

6．《读雪山房唐诗序例》：“章碣《雨》诗，以‘轻’起，以‘青’收，轻重相济，青出于雨而绚于霁，格调在温李之间而气较清刚。”

7．《唐诗品汇》刘辰翁批：“‘锁却暮愁终不散’，愁可锁而不可解，此中年心事也；‘重染南山一遍青’，青可染而不可穷，此造化恒心也。一诗而兼两端，岂易及哉！”

8．《唐诗三百首补注》：“‘斜送阴云入古厅’，‘送’字最妙，非云自入，乃雨势推之、诗人觉之，主客交融，物我两忘。”

9．《唐诗选》（马茂元选注）：“末句‘重染’之‘重’，既应首句‘漠漠轻’之轻，又反衬‘锁却’‘难醒’之重，轻重往复，构成全诗内在节奏。”

10．《唐诗鉴赏辞典》（萧涤非主编）：“此诗将自然现象升华为生命体验，雨不仅是天气，更是心境之镜、时间之刻、造化之笔。‘重染南山一遍青’，堪称晚唐七律结句之绝唱。”

以上为【雨】的辑评。