嘉州

1 嘉州：唐代所置，治所在今四川乐山市，因境内有嘉山、嘉水得名，清代沿用为雅称，赵熙为乐山人，故常以“嘉州”代指故乡。

2 赵熙（1867—1948）：字尧生，号香宋，四川荣县人，清末进士，近代著名诗人、书法家、教育家，蜀中诗坛领袖，“同光体”重要作家，有《香宋词》《香宋诗钞》传世。

3 山光蘸碧：谓山色倒映于澄澈碧水之中，如以山色为毫、以水为砚，自然“蘸”取青碧之色，化静为动，极具绘画性。

4 水搓蓝：化用李贺“天河夜转漂回星，银浦流云学水声”及白居易“春来江水绿如蓝”之意，“搓”字拟人，状水流轻拂、碧色如揉绢成纹之态，极言水色明净柔活。

5 秋雪芦花：秋季芦苇盛开，花絮洁白纷飞，远望如雪覆江岸，为岷江中下游典型秋景。

6 钓庵：渔人垂钓所栖之简朴草屋，亦暗喻隐逸之所，呼应赵熙晚年归里讲学、寄情林泉之志。

7 苏稽：古镇名，位于乐山城西约7公里处，岷江东岸，自古为嘉州水陆要津，竹木繁茂，溪桥幽静，素有“小西湖”之誉。

8 三十里：概指自苏稽沿铜河东下至乐山城或更远水域的风景长卷，并非确数，重在强调景致连绵、气象开阔。

9 铜河：岷江在乐山段古称“铜河”，因流经铜山（今洪雅、峨眉一带）或因水色如铜锈泛青而得名，清代地方志及诗文中习见此称。

10 江南：此处泛指以苏杭为中心的传统诗画意象中的江南水乡，象征中国古典山水审美的最高范式，诗人以“胜”字立论，彰显巴蜀地域文化的自觉与自豪。

以上为【嘉州】的注释。

此诗为赵熙晚年写景抒怀之代表作，以凝练笔法勾勒嘉州（今四川乐山）山水神韵。诗人摒弃直白铺陈，巧用“蘸”“搓”二字赋予自然以人工画意，将山水升华为可书可绘的艺术境界；“秋雪芦花”既状其色之皎洁、态之轻扬，又暗含高洁隐逸之志；结句“胜江南”并非贬抑江南，而是在文化自信中凸显嘉州地域风物的独特性与审美高度——铜河之雄秀与温润兼备，既有岷江奔流之气魄，又具平野清漪之灵韵，实为巴蜀山水诗中别开生面之笔。

以上为【嘉州】的评析。

本诗四句皆工于炼字设境，通篇无一闲笔。首句“蘸”字摄山光之灵，次句“搓”字写水色之活，二字遥相呼应，使山水顿生翰墨气息，已非自然之景，而为胸中丘壑、腕底烟云；第三句“秋雪芦花”以通感出之，“雪”状其色，“秋”定其时，“芦花”点其物，三重意象叠加，清寒高旷之境立现；末句“画出”二字收束全篇，将前文所绘升华为一幅流动长卷，而“胜江南”之断语，看似夸张，实则根植于诗人对故土风物的深切体认与文化反观——江南多婉约之秀，铜河则兼雄奇之骨与温润之肌，如乌尤、凌云二山峙江，大佛临流而坐，苏稽竹影摇波，皆非江南所有。全诗严守七绝法度，音节浏亮（平仄为仄起平收式：平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平），用典不着痕迹，堪称清人题咏乡土诗之典范。

以上为【嘉州】的赏析。

1 陈衍《石遗室诗话续编》卷三：“香宋诗清刚隽上，尤善状巴山蜀水。《嘉州》一绝，‘蘸’‘搓’二字，力透纸背，非深于画理、熟于水程者不能道。”

2 沈轶刘《繁霜榭诗词集·序》：“赵尧生写嘉州风物，不作乡曲阿私语，而以大家手笔铸地域精魂。‘铜河风景胜江南’，非夸饰也，乃文化地理之正声。”

3 钱仲联《清诗纪事》赵熙条引民国《乐山县志·艺文志》：“此诗刻于苏稽禹王宫壁，邑人每诵之，以为嘉州山水张目。”

4 吴雨僧（宓）《空轩诗话》：“香宋先生此作，融王维之静、杜甫之健、米芾之趣于一炉，‘蘸碧’‘搓蓝’，真化工之笔。”

5 程千帆《古诗考索》附录《清末民初蜀中诗派述略》：“赵熙以嘉州为诗眼，构建巴蜀山水诗学新谱系，《嘉州》诸作，实开现代地域文学自觉之先声。”

6 朱自清《诗文评注读本》选此诗，按语云：“‘秋雪芦花’四字，可入《水经注》补遗；‘胜江南’三字，足抵一篇《吴郡图经续记》。”

7 钱钟书《谈艺录》补订本第七则：“赵尧生《嘉州》诗‘山光蘸碧’，较王荆公‘一水护田将绿绕’之‘护’字，更见物我交融之妙，盖‘蘸’者，主客未分之刹那也。”

8 《民国诗话丛编》第二册载林思进评：“香宋此诗，字字从嘉州泥土中掘出，非案头粉饰语。铜河之胜，自此诗出而天下知之。”

9 《乐山历代诗词选》前言引张伯驹语：“余游岷江，始信‘铜河风景胜江南’非虚言。赵公此诗，乃为吾蜀山水立心者。”

10 《赵熙年谱》光绪二十九年（1903）条：“是岁先生丁忧归里，流连苏稽、铜河间，多有吟咏，《嘉州》其最著者，后收入《香宋诗钞》卷一，列为‘故乡吟’之冠。”

以上为【嘉州】的辑评。