菩萨蛮

菩萨蛮：本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作《菩萨鬘》，又名《子夜歌》、《重叠金》等。《菩萨蛮》为双调，四十四字，属小令，以五七言组成。下阕后二句与上阕后二句字数格式相同。上下阕各四句，均为两仄韵，两平韵。 芜：丛生之草。 中庭：庭院；庭院之中。 烘帘：暖帘，用以挡风的布帘。 玉钩：喻新月。 宝甓（zhòu）：华美的井、池。甓，井壁。 簸钱：唐、宋间流行的一种赌博游戏，玩者持钱在手，两手相扣，来回颠簸，然后依次摊开，让人猜其反正，以中否决胜负，赌输赢。王建《宫词》：「暂向玉华阶上坐，簸钱赢得两三筹。」

以上为【菩萨蛮】的注释。

这首历来受人推赏的小词，写春晓春眠，题材原属平常，但它造境深细，故能推陈出新。全词一句一景，像影视镜头的频频切换，故而景物画面在连续转换中显示出随意的跳跃性。上阕描绘了春日庭院的静寂景象。「绿芜墙」环绕着一座「青苔院」，可见长久无人过问，院里长满青苔，可见人迹罕至。「芭蕉」茎挺叶肥，高舒异秀，其格韵不俗，且显示着环境的幽深。即使蝴蝶翩翩，也无轻罗小扇相扑，室中有人，却帘幕低垂。在双燕呢喃、杨花团舞的迷离恍惚之中，传来「几处簸钱声」，那似乎是从院墙外传来的簸钱为戏的铜钱碰击声和嬉闹笑语声，犹如一石击水，平添生色，点染出庭院环境的清幽闲寂与词人似睡非睡，亦幻亦真的朦胧梦态。最后以「春睡」二字画龙点晴，暗示出这一切原来只是淡淡的春梦罢了。

以上为【菩萨蛮】的评析。

上阕写睡前帘内所见，由远而近，心情妙合于景物描写之中。 「绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷」借用白居易《陵园妾》成句，写小园的幽深。院是长满「青苔」之院，四周是长满「绿芜」的墙，已给人一种清幽静寂之感。再用一「绕」字将小园同外界隔绝开来，更觉得有「庭院深深深几许」的深幽。接着写庭景「中庭日淡」，点明时间已近午。「淡」字形象地写出春日的光线不似夏天那样耀眼，为后文描写「春睡」张本。庭中芭蕉叶微卷，此句暗示了是早春天气。 「蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂」，蝴蝶在院中翩翩起舞，这从侧面暗示庭院中不仅植着芭蕉，还种了花儿。蝶儿飞舞，甚至毫不在意地飞进走廊，足见不仅院中无人，廊上也无人。「烘帘」指房间的帘幕，帘幕低垂，说明人在房内，午睡未醒。至此，词人仍未直接描写春睡情景，而是通过景物进行侧面烘托。「自在」二字，既写帘幕随意垂下的样子，也点出词人惬意闲适的心境。 下阕写浅睡帘内听闻，以动写静。 「玉钩双语燕」承接「烘帘自在垂」。几只燕子落在帘钩上低声细语，细软柔和又凸显寂静，为春日的庭院风景增添了动态的一笔。杨花转」写杨花簌簌地落下，飘然旋转于井壁四周，将庭院春景多姿多彩的表现出来。 「几处簸钱声，绿窗春睡轻」两句，笔锋一转，由写景转入写人。远处少女们簸钱戏耍的声音，不断传人帘内还睡眼蒙咙的闺妇。「绿窗春睡轻」由晏小山《更漏子》「绿窗春睡浓」化来，「睡」下着一「轻」字，使全词俱灵，将闺妇似醒非醒、迷离朦胧、闲适自得的意态刻画得具体形象，境界焕然一新。 此词写景动静结合，将幽深寂静的庭院美景描绘得逼真细腻。全词洋溢着一种闲适自得的情趣。

以上为【菩萨蛮】的赏析。

周止菴《介存斋论词杂著》：子高不甚有重名，然格韵绝高，昔人谓「晏、周之流亚」。晏氏父子俱非其敌，以方美成，则又拟于不伦；其温、韦高弟乎？比温则薄，比韦则悍，故当出入二氏之门。 陈亦峰：「陈子高词婉雅闲丽，暗合温、韦之旨。」此词的特点，即一个「闲」字。全词着眼于「闲适」而又意言外，使人心领神会，悠然自得。 陈直斋《直斋书录解题·卷二十一》：子高词格调高丽，晏、周之流亚也。 薛砺若《宋词通论》：虽列在《花间》及《珠玉集》中，亦为最上之作。其学古之精醇，可称独步。 唐季特《唐宋词简释》：此词写暮春景色，极见承平气象。起两句，写小庭苔深蕉卷。「蝴蝶」两句，写帘垂蝶飞，皆从帘内看出。下阕记所闻，燕声、簸钱声，皆从绿窗睡轻听得。通首写景，而人之闲适自如，即寓景中。

以上为【菩萨蛮】的辑评。