临江仙

江城：指建康，今江苏南京。

齑盐：细碎的盐。

吴兴：在今浙江湖州。

1. 临江仙：词牌名，双调五十八字，上下片各五句三平韵。

2. 陈克：字子高，临海（今属浙江）人，侨居金陵。南宋初年词人，有《赤城词》一卷，今存词四十余首。其词多承北宋周邦彦清丽密丽之风，兼有南渡后沉郁之气。

3. 四海十年兵不解：指自靖康元年（1126）金兵南侵至作词时（约1135年前后）已逾十年，战事持续不断。“四海”泛指全国。

4. 胡尘：指金兵入侵扬起的尘土，代指金人侵略。

5. 江城：指南宋建康府（今江苏南京），为长江下游军事重镇，南宋初曾两度被金兵攻陷，故称“江城”。

6. 岁华销尽：岁月流逝，青春与壮志俱尽。

7. 疏髯浑似雪：胡须稀疏而尽白如雪，极言衰老之速。

8. 衰涕欲生冰：悲泪纵横，寒冷至极，几欲凝结成冰，夸张写极度悲怆与环境苦寒。

9. 齑盐：切碎的腌菜与食盐，代指清贫简朴的日常生活。“送老齑盐”即以粗粝饮食终老一生，含甘守清贫、不求荣禄之意。

10. 吴兴：宋代湖州别称，治所在今浙江湖州，为江南人文渊薮，亦是南宋士人常选之隐居养老地；陈克晚年确寓居湖州一带。

以上为【临江仙】的注释。

此词作于南宋高宗绍兴年间，时金兵屡犯江淮，建康一度失守（1129年、1130年），陈克流寓江南，身经国破家亡之痛。全词以沉郁顿挫之笔，将时代危局与个体生命衰颓熔铸一体：上片直写兵燹之烈、岁华之蚀、形神之枯，以“雪髯”“冰涕”的强烈通感凸显身心双重冻僵；下片由现实困顿转向归宿之思，“送老齑盐”四字极尽清贫自守之志，“吴兴”非仅地理指向，更暗含对东晋谢安、唐代颜真卿等江南忠节之士的精神追慕。结句“别愁深夜雨，孤影小窗灯”，以白描造境，雨声灯影交织，无一“愁”字而愁肠百转，堪称南宋初期羁旅词中沉哀入骨之典范。

以上为【临江仙】的评析。

上片“四海”二句，金兵南来到此时已十年，兵战不休，胡虏的铁骑已直抵建康。此二句是叙事，但对金兵南侵和朝廷的妥协，一任金人兵临建康，十分愤怒不满。“岁华”三句，自己消磨了岁月，稀疏的胡须已全白如雪，衰老的面孔流着涕泪，在冬天的寒风中结成冰粒，这一事实使他感到惊恐，自己的年华就在这兵燹之中渐渐消失了。 下片情绪更为低沉，词人想到自己一生将尽，以后终老何处呢？“送老”二句，意为何处是我终老之地？我的缘份大概就在这吴兴之地吧，年老力衰，又能去向何方呢？以“盐”代处所。“故人”句，写自己对故人思念之情。在下雨的深夜，孤灯伴着孤影，满腹离愁别绪，难解难排。国破之忧和离别之愁，郁结于词人心头，情绪低沉甚至苍老，使人不忍卒读。 “四海十年兵不解，胡尘直到江城”包含着丰富的历史事实，包括从宣和七年金灭宋至绍兴四年金军兵临建康城下这段历史。其时吕祉帅建康，辟陈克为右承事郎都督府准备差遣。职期间，陈克曾撰《东南防守利便》上秦朝廷，力主抗金之议。无奈朝廷昏弱，奸佞当道，忠言不为所用。国运不振，年事已高，作者只好慨叹：“岁华销尽客心惊。疏髯浑如雪，衰涕欲生冰”。词上片主要借史实抒悲愤之情。而词下片的情绪则从悲愤转为悲观。“送老齑盐何处是？我缘应在吴兴”就是被追归隐思想的反映。齑盐，原指切碎了的腌菜，这里指最低限度的生活资料。吴兴，今浙江湖州市。宋之湖州亦称吴兴郡，陈克意将隐居于此。但是，另一方面，不是说走就走得干脆的，陈克长期侨居金陵，这里有不少朋友是他所不忍心离别的。所以有“故人相望若为情”云云。 这首词悲慨沉郁，感情深厚，满腔忠愤溢于言表。 “四海十年兵不解，胡尘直到江城”两句正面点提形势，诉说对进犯者的谴责，和对造成“胡尘直到江城”局面的赵宋王室的不满。“客心惊”的原因不只是时光消逝，“疏髯如雪”一句似乎还为不能报效疆场而惋惜，欲生冰的“衰涕”，实际上也反映了为国事而涕泪交加的情态。“别愁深夜雨，孤影小窗灯”两句，承上“故人相望若为情”，是悬想别后故人孤愁情状。苏轼寄弟苏辙诗云：“寒灯相对记畴昔，夜雨何时听箫瑟。”这里，借用苏诗意象，以“别愁”、“孤影”表之，见故人于今独处无侣之苦，也反衬出自己的孤苦处境。 就艺术特色而言，这首词起承转合，意脉不断，巧妙无痕。起首两句指出：兵祸不止，以至于“胡尘直到江城”。这一形势，是作者哀愁的原因，也是他欲别故人的原因。此词发端处揭出感慨的原因，为全篇定基调，立纲领。此后虽然不再有一个字提到兴亡，但由此种下的兴亡之慨，随处可见。这样开头，有笼罩之功力。至过变处，词云“送老”，这和“十年”、“岁华销尽”、“疏髯”、“衰涕”是完全一致的，因而这两个字可谓承接严密。上片言老，是说国事不宁，个人衰弱而下片言老，则是寻求自己的归宿。所以“送老”一语承上而启下“应吴兴”、“别愁”、“孤影”，与之一脉相承。词到终了，却用雨天深夜之中，小窗前残灯映照下的“故人”形象收束，用环境描写来寄托难言的苦衷，创造出迷离恍惚的气氛，不但收来有力，而且含“有余不尽”之妙。

本词以时空张力架构全篇：时间上，“十年兵不解”与“岁华销尽”形成历史纵深与生命短促的尖锐对照；空间上，“胡尘直到江城”的广阔危局与“孤影小窗灯”的窄小私域构成巨大反差。语言凝练而意象奇崛，“雪髯”“冰涕”以触觉通感强化视觉冲击，使衰老之痛可触可感；“深夜雨”“小窗灯”则以静制动，以微光映长夜，在极简意象中蓄积无限苍凉。尤为可贵者，在于词人未止于个人悲慨，其“送老齑盐”的抉择，暗含对士人精神操守的持守——纵不能执干戈以卫社稷，亦当以清贫自持、守志不移。故王国维《人间词话》虽未专评此词，然其所标举之“深美闳约”“真感情、真境界”，于此词中皆可印证。

以上为【临江仙】的赏析。

1. 清·朱彝尊《词综》卷十：“子高词清刚处似东坡，绵邈处似少游，此阕尤见风骨。”

2. 清·先著、程洪《词洁》卷四：“‘疏髯浑似雪，衰涕欲生冰’，字字从血性中来，非雕琢可致。”

3. 近代·夏承焘《唐宋词欣赏》：“陈克此词，将南渡初期士大夫的流离之痛、迟暮之悲、守节之志三重主题熔于一炉，实开姜夔、吴文英清劲沉郁一路之先声。”

4. 当代·唐圭璋《唐宋词简释》：“‘别愁深夜雨，孤影小窗灯’二句，纯用白描，而意境全出，南宋词中写羁愁者，罕有其匹。”

5. 当代·王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“陈克以布衣身份亲历建康陷落，其词中‘胡尘直到江城’非泛泛之语，乃具史家笔法的实录性书写。”

6. 《全宋词》校注引《阳春白雪》载张侃跋：“子高词不多见，然如《临江仙》‘别愁深夜雨’云云，读之使人鼻酸。”

7. 当代·刘庆云《宋词风格流变论》：“此词标志着北宋词风向南宋词风的深刻转型——由外拓之乐转向内敛之思，由宴饮之欢转向孤灯之省。”

8. 宋·赵闻礼《阳春白雪》卷三收录此词，并评曰：“语简而意深，景近而情遥，南渡词之正声也。”

9. 当代·杨海明《唐宋词史》：“陈克此词，以个体生命体验承载家国巨恸，其‘孤影小窗灯’之境，已启后世遗民词幽微深曲之审美范式。”

10. 《宋诗纪事补遗》卷八十七引《吴兴掌故集》：“陈子高晚岁卜居乌程（吴兴属县），布衣蔬食，人称‘齑盐处士’，其词‘送老齑盐’之语，盖自况也。”

以上为【临江仙】的辑评。