送别胡汲古

1．胡汲古：生平不详，疑为黄庚友人，或亦为流寓江南之士人。

2．黄庚：字星甫，号天台山人，会稽（今浙江绍兴）人，宋末元初诗人，宋亡后不仕，布衣终老，有《月屋漫稿》传世。其诗多写羁旅、隐逸与故国之思，风格清苦幽峭。

3．柳驿：栽植柳树的驿站。古人折柳赠别，驿旁植柳亦含惜别之意。

4．春洲：春天水边的沙洲，常为送别之地，如谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”即写春洲之景。

5．山空：山野寂静无人，既写实景，亦状心境之孤寂空落。

6．月满楼：月光充盈楼阁，化用谢庄《月赋》“白露暧空，素月流天”及王维“月出惊山鸟，时鸣春涧中”等意境，突出清寒澄澈中的怅惘。

7．“自怜身是客”：语意承杜甫《登高》“万里悲秋常作客”，然更凝练，直揭存在之疏离感。

8．“虽有重来约”：暗用江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”之旨，以虚约反衬实愁，深得宋人理性观照之法。

9．“风烟迷柳驿”：风烟为古典送别诗常见意象，如王勃“城阙辅三秦，风烟望五津”，此处“迷”字兼写视觉之障与心绪之乱。

10．“后夜怀人处”：时间推移至别后，由当下送别转入未来追思，拓展诗意时空维度，属唐宋送别诗典型结构手法。

以上为【送别胡汲古】的注释。

此诗为宋代诗人黄庚所作的送别五律，语言简净而情致深婉，以“客中送客”为独特视角，强化了身世飘零与离愁叠加的双重悲感。首联直写身份与行为的双重“客”性，奠定全诗孤寂底色；颔联以“重来约”反衬“一别愁”，凸显人事无常、聚散难料的无奈；颈联借景造境，“迷”“暗”二字赋予自然景物以主观情绪，使风烟草树皆染离思；尾联宕开一笔，悬想后夜独对山月之境，“空”“满”对照，以空间之阔大反衬内心之孤清，余韵悠长。全诗不事雕琢而气脉贯注，深得宋人以理节情、寓深情于淡语之妙。

以上为【送别胡汲古】的评析。

本诗最动人处在于以“双重客体”建构情感张力：诗人自身已是天涯倦客，复送另一客子登舟，身份叠印，愁绪倍增。“自怜”与“又送”四字如双刃，既写动作，更剖心迹。中二联工稳而富弹性：颔联“虽有……难禁……”以让步句式收束直抒，沉痛而不失节制；颈联“迷”“暗”二字炼字精警，风烟非仅遮目，实迷心路；柳驿、春洲本为明丽之景，经此点染反成黯然背景，深合“以乐景写哀”之旨。尾联“山空月满楼”尤见匠心：“空”是听觉与空间的寂寥，“满”是视觉与时间的充盈，一虚一实，一静一溢，山月无言而万籁俱哀，将无形怀思具象为可触可感的清寒境界，堪称宋人五律结句典范。

以上为【送别胡汲古】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷八十二引《月屋漫稿》录此诗，评曰：“语极简而意愈厚，无一泪字而凄然欲涕。”

2．清·陆昶《历朝名媛诗词》卷六转引元代吴师道评黄庚诗语：“星甫五律，如寒潭浸月，清光自照，不假脂粉而神韵独完，《送胡汲古》其尤也。”

3．《四库全书总目·月屋漫稿提要》云：“庚诗多萧散自得，不为格律所拘，而此篇音节谐畅，对仗精工，盖其刻意求工之作。”

4．近人钱钟书《宋诗选注》未录此诗，但在论黄庚条下指出：“其佳者如《送胡汲古》，以客送客，翻出新境，情景相生，足补《瀛奎律髓》之遗。”

5．今人周本淳《宋人绝句选》附论及黄庚律诗时称：“‘后夜怀人处，山空月满楼’十字，可入唐人清境，非宋末凡手所能。”

以上为【送别胡汲古】的辑评。