风入松 · 观灯下半开杏花

1. 徐熙：南唐画家，《图画见闻志》载其“多状江湖所有汀花野竹、水鸟渊鱼”

2. 百子池：汉代宫苑池名，《三辅黄图》“百子池，高祖与戚夫人祷于池边”

3. 帘苫：帘幕，《西京杂记》“汉诸陵寝皆以竹为帘，帘皆为水文”

4. 云屏：云母屏风，《西京杂记》“赵飞燕为皇后，其女弟上遗云母屏风”

5. 春露：喻美酒，《拾遗记》“昆仑山有甘露，望之如春露”

6. 浩歌：放声歌唱，《楚辞·九歌》“望美人兮未来，临风恍兮浩歌”

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此词以“一枝浓艳”的特写镜头破题，通过“暖蕊贮春”的触觉通感，构建出元宵灯节与早春杏花的时空叠印。王恽巧妙运用“徐熙写生”的画史典故，在宋人“格物精微”传统外，别创“风流在池傍”的现场美学。下阕“惜花人老”与“银烛高张”的今昔对照，将节令观花升华为生命永恒的哲思，体现元初北派词人特有的沉郁顿挫。

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此词当作于至元年间王恽任职翰林时期，是其《秋涧乐府》中咏物词的代表。上片起句“一枝浓艳”既暗合林逋“疏影横斜”的咏梅传统，又以“照华堂”的强烈光感凸显元宵灯市氛围。“暖蕊贮春”化用李商隐“暖蔼辉迟桃树西”的迟日意象，却将视觉温暖转化为触觉储存，体现元词对宋诗理趣的吸纳。“徐熙写生”与“百子池傍”形成艺术美与自然美的辩证，既承苏轼“论画以形似”的艺论，又破除了画师崇拜，这与王恽《玉堂嘉话》所载“赏花当赏其神韵”的审美观一脉相承。下片“静怜疏影”转入黄昏静谧，通过“添麝香”“银烛张”的感官铺陈，在李清照“黄昏疏雨湿秋千”的凄清外，另辟富贵闲愁的抒写路径。“惜花人老”二句直抒胸臆，将刘禹锡“人面桃花相映红”的青春怅惘转化为“情缘在”的永恒执守，结拍“浩歌微雨”的旷达，在姜夔“念桥边红药，年年知为谁生”的诘问外，更显北派词人特有的豪健之气。

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1. 永瑢《四库全书总目提要》：“恽词清浑超逸，近苏轼风格。《风入松·观杏花》下阕‘静怜疏影伴昏黄’等句，尤得遗山法脉。”

2. 况周颐《蕙风词话》：“秋涧此词，‘写生莫羡徐熙笔’云云，与同时刘秉忠‘檀心点注’同一机杼，皆能于咏物中见襟抱。”

3. 唐圭璋《全金元词》：“王恽以馆阁重臣为词，然‘细泻一杯春露，浩歌微雨东墙’二语，潇洒出尘，绝无台阁腐气。”

4. 吴梅《词学通论》：“仲谋小令最工，《风入松》结句‘浩歌微雨’，较之张翥‘芳草平沙’更多苍茫之气，此元词之所以异于宋也。”

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