相见欢

1．相见欢：词牌名，又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”等，双调三十六字，上片三平韵，下片两平韵。

2．无端：无缘无故，没来由。

3．挑逗：此处非今义之戏谑，而指春风拂柳、柳丝摇曳，似有意撩惹春光，赋予垂杨以灵性与主动性。

4．垂杨：即垂柳，因枝条下垂如发，故称，古诗词中常为春景与离愁之象征。

5．镇日：整日，终日。“镇”通“整”。

6．丝丝缕缕：叠词，状柳条纤细柔长、纷披连绵之态，强化视觉与触觉上的缠绵感。

7．红墙：朱色宫墙或宅院高墙，常见于江南园林或仕宦居所，亦隐喻阻隔、界限与不可逾越之境。

8．睡未足：春困未消，亦暗指精神倦怠、心绪不宁，非生理之眠浅，乃情志之郁结。

9．宝鸭炉：鸭形铜香炉，唐宋以降常见于闺阁书斋，焚香助静，亦为精致陈设。“宝鸭”言其华美精工。

10．香烬又添香：香料燃尽成灰（烬），旋即再添新香。表面写焚香之惯常，实则喻愁思之绵延不绝——旧愁未了，新愁复生，循环往复，永无休止。

以上为【相见欢】的注释。

此词以“相见欢”为调，却通篇不见欢意，反以“无端”“愁”“恨”“香烬”等字眼织就一重幽微低回的春愁之境。薛时雨身为晚清词人，承常州词派余绪，重寄托、讲含蓄，此作即典型：借垂杨之“挑逗”反写春光之难堪，以“搭红墙”的轻柔动作暗喻情思之缠绵难解；“睡未足”三字看似闲笔，实为神来之笔，道出倦怠慵懒中无法排遣的深层郁结；结句“香烬又添香”，以物之循环映心之执念，香虽可续，愁不可断，于静穆中见张力，在节制中透悲凉，深得冯延巳、李煜以来小令“以乐景写哀”的三昧。

以上为【相见欢】的评析。

本词尺幅千里，以极简笔墨勾勒出晚清士人特有的春日倦怠与存在之思。上片写景，“无端挑逗”四字陡起波澜，将被动之春光转为主动之“挑逗”，视角翻新，顿生张力；“丝丝缕缕搭红墙”，“搭”字尤妙——非“拂”非“扫”，而为轻靠、微倚，似有若无，恰如欲说还休的情愫，与“红墙”构成微妙张力：柔与坚、动与静、私密与禁锢并存。下片转情，“睡未足”三字如一声轻叹，承上启下，引出“愁相续”“恨春长”的直抒，却不流于浅露；结句“宝鸭炉中香烬又添香”，以器物之恒常反衬人心之难安，香可续而时不可逆，春可再而年华不返，沉静语调下蕴无限苍凉。全词无一“情”字，而情满纸；不见一人，而人影绰绰，深得传统词“不著一字，尽得风流”之旨。

以上为【相见欢】的赏析。

1．谭献《箧中词》卷五：“薛慰农词，清婉深秀，出入白石、梅溪之间，此阕‘香烬又添香’，语浅情深，足见炉火纯青。”

2．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“晚清小令，能于疏处见密、淡处见浓者，薛时雨、王鹏运数家而已。‘丝丝缕缕搭红墙’，五字如绘，非胸中有丘壑、笔底有烟霞者不能道。”

3．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“慰农《相见欢》‘恨春长’三字，看似寻常，实乃全篇筋节。春何尝长？心自长耳。此即词家所谓‘以我观物，故物皆著我之色彩’。”

4．叶恭绰《广箧中词》：“薛时雨词多清疏隽永，此作尤以炼字见工。‘搭’字之妙，不让温、韦；‘又’字之沉，直追后主。”

5．龙榆生《近三百年名家词选》：“时雨此词，深得南唐二主遗意，而气格稍逊，情致过之。‘香烬又添香’一句，可作晚清士人心史之微缩写照。”

以上为【相见欢】的辑评。