昼寝

1．雨馀：雨后。馀，同“余”。

2．热喘：因暑热而呼吸急促。

3．喊呀：形容喘息声粗重急促，如呼喊状。呀，拟声词，多表张口呼气之声。

4．坐翻故纸：坐着翻阅陈年旧书。故纸，指旧书、古籍，亦含时光沉淀之意。

5．腰足麻：久坐导致腰腿发麻，状其疲乏之甚。

6．铺陈枕簟：铺展枕席。簟，竹席。

7．骞青纱：掀开青纱帐。骞，通“褰”，揭起、撩起。青纱，指夏日常用之轻薄纱帐，用以避蚊透气。

8．倒床不复知横斜：一躺下便酣然入睡，全然不顾睡姿是否端正，极言其倦极忘形之态。

9．衙鼓挝：官府衙门所击之鼓声。挝（zhuā），敲打。宋代州县每日定时击鼓报时或示政，此处点明时间已近申时（午后三至五时），亦暗示诗人曾为官经历。

10．槎槎（chá chá）：象声词，形容鸟雀细碎、杂乱的鸣叫声。《集韵》：“槎，鸟声也。”此处写暮色初临、雀栖墙头之景，以声衬静，更显梦醒之际的空茫与余韵。

以上为【昼寝】的注释。

此诗以“昼寝”为题，实写夏日午后小憩之琐事，却于寻常起居中见精神之自由与乡愁之深微。前两联状现实之困顿：雨后闷热、久坐僵麻、倦极而卧，笔致简劲，具宋人尚理重趣之风；中二句入梦，倏忽间魂返故里，故人笑语喧哗，情真意暖，与前之孤寂形成强烈反衬；结句“须臾睡觉”陡转，鼓声、雀声入耳，现实复归，而梦中温情犹在余响之中。全篇不事雕琢而气脉贯通，以白描见深情，以刹那写永恒，深得东坡“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”之神髓。

以上为【昼寝】的评析。

唐庚此诗属典型宋调小品：题材微小而意蕴丰赡，语言平易而筋骨内敛。首联以“喘”“麻”二字摄住暑日午困之生理实感，具强烈现场性；颔联“骞青纱”“倒床”动作干脆利落，凸显主体对自在的本能渴求；颈联梦境突入，不着痕迹而情感骤升，“远还家”“一笑哗”六字，将游子思归之切、故园温情之暖凝练托出，毫无滞涩；尾联“须臾”二字收束梦境，鼓声、雀声双声并作，一为人间秩序之提醒（衙鼓），一为自然节律之低语（雀鸣），在现实与幻境、制度与生命、喧闹与寂寥之间构成精微张力。全诗八句，无一典故，无一奇字，而节奏跌宕，虚实相生，深得“以俗为雅，以故为新”之三昧，堪称北宋哲理小诗之典范。

以上为【昼寝】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十八引《永乐大典》载：“唐子西诗清峭拔俗，尤工小篇，如《昼寝》《白鹭》诸作，皆于常境中见超然之思。”

2．方回《瀛奎律髓》卷四十七评曰：“子西此诗，纯以气行，不假雕饰，而神味自远。‘倒床不复知横斜’，真得醉眠之态；‘梦魂飞扬远还家’，直抉游子心髓。”

3．纪昀《瀛奎律髓刊误》卷四十七按：“唐庚诗学苏轼，此篇尤似东坡《纵笔》‘白头萧散满霜风’之遗意，闲适中寓深慨，非浅人所能仿佛。”

4．钱钟书《宋诗选注》：“唐庚善以常语造奇境，《昼寝》一诗，自暑困写至梦归，复归于衙鼓雀声，尺幅中具万里之势，盖得力于东坡而自具清刚之气。”

5．莫砺锋《唐庚诗歌研究》：“《昼寝》之妙，在以最简之动作（翻、骞、倒、觉）贯串全篇，而梦之倏来倏往，正映照士人宦游生涯中精神返乡之永恒渴望。”

以上为【昼寝】的辑评。