招商歌

1．荷为盖，水为车：化用《楚辞·离骚》“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”及《九章·涉江》“驾青虬兮骖白螭，吾与重华游兮瑶之圃”之神游意象，以荷为车盖、以水为车轮，构想超然物外的仙逸行驾。

2．女艳艳兮绣带舒：语式直承《楚辞·九歌》“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予”“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末”等句式，“艳艳”状女子光彩照人，“绣带舒”写衣饰华美而姿态从容。

3．辟阴馆，坐阳渠：“阴馆”指背阴幽静之馆舍，取清虚避暑之意；“阳渠”即向阳之水渠，典出《汉书·沟洫志》“阳渠水”，此处特指澄澈映日之曲水，一阴一阳，暗合天地交泰、动静相宜之理。

4．招凉风兮吹玉竽：“招凉风”双关，既应题中“招商”之“招”，亦暗寓招引清气、涤荡尘虑；“玉竽”为玉制笙类乐器，《周礼·春官》载“笙师掌教歙竽”，玉质清越，象征高洁志趣。

5．昼卷夜舒：语出《尔雅·释草》“荷，芙渠……其华菡萏，其实莲，其根藕，其中的，的中薏”，荷叶昼展夜敛，此处以植物生理拟人化，喻心志之开合无常、情思之昼夜不宁。

6．荡人思：谓情感激荡，使人思虑难平，《古诗十九首》“思君令人老，岁月忽已晚”可参。

7．荣景沉：荣景，繁盛光景；沉，沉落、消隐，与下句“凝霜零”构成时间衰变的双重意象。

8．凝霜零：霜性寒肃，凝则示时序之严酷，零则状凋零之不可逆，《诗经·小雅·斯干》“如竹苞矣，如松茂矣”，反衬此处荣枯之剧变。

9．仰首太息：出自《楚辞·离骚》“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰”，此处去其政教之重，存其生命喟叹之真。

10．沾我缨：缨，系冠之带，《孟子·离娄上》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”，此处泪沾冠缨，非为失意于仕途，而是生命意识觉醒后对存在短暂性的深切悲悯。

以上为【招商歌】的注释。

此诗为明代前七子领袖李梦阳所作《招商歌》，托古乐府“招魂”之题而翻出新境，实非招魂，乃借“招凉风”“招芳华”“招心志”之“招”字，抒写对青春易逝、盛景难驻的深沉慨叹。全诗以清丽意象构筑超逸意境：荷盖水车、阴馆阳渠、玉竽清风，皆非实境，而是诗人以楚辞遗韵熔铸的审美幻境，既承屈原《九章》《九歌》之香草美人传统，又具明代复古派“宗汉魏、法盛唐”的自觉意识。末二句“荣景沉，凝霜零，仰首太息沾我缨”，陡转肃穆，由华美骤入悲凉，以“凝霜”喻时光之凛冽，“沾缨”化用《离骚》“长铗陆离”与《诗经·郑风·子衿》“青青子衿，悠悠我心”之典，将个体生命感伤升华为士人精神世界的普遍苍茫。通篇音节浏亮，三言、四言、五言错综相间，复沓回环（如“吹玉竽”叠用），深得汉乐府与楚辞吟咏之致。

以上为【招商歌】的评析。

《招商歌》是李梦阳乐府创作中极具个性的一首。他虽倡言“文必秦汉，诗必盛唐”，却未泥古不化，而善以汉魏风骨为骨、楚辞情韵为魂，熔铸出既有古典厚度又富个人体温的抒情短章。诗中“荷”“水”“阴馆”“阳渠”“玉竽”等意象，并非堆砌藻饰，而是层层构建出一个洁净、清冷、略带疏离感的审美时空——这恰是明代中期士人面对程朱理学规训与城市世俗化浪潮双重压力下，所营构的精神自留地。尤为精妙者，在结构上的“三叠递进”：首四句铺陈招引之仪，次四句转入心志之感，末四句陡然收束于生命悲慨，节奏由舒徐而紧促，情绪由轻扬而沉郁，形成强烈的张力场。更值得注意的是，“招商”之题本属乐府旧题（见郭茂倩《乐府诗集》卷八十三《杂歌谣辞》），原多涉民间祈禳风俗，李梦阳却弃其俗义，转以“招”为诗眼，赋予哲学意味：所招者非鬼神，乃风、乃志、乃逝水年华；所不可招者，正是那“荣景沉”“凝霜零”的不可挽留之命定。故此诗表面清空，内里沉厚，堪称明代复古诗学“以古写今、托古见我”的典范之作。

以上为【招商歌】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“梦阳才思雄鸷，独步一时，其乐府摹拟汉魏，尤得风人之旨。”

2．王世贞《艺苑卮言》卷四：“李献吉乐府，如《招商歌》《石将军战场歌》，气格高骞，音节铿然，虽少蕴藉，而神骨自峻。”

3．胡应麟《诗薮·内编》卷三：“李氏《招商歌》，三言起调，清越可诵，得汉乐府遗意，而楚声婉转，又兼《九歌》之致。”

4．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“献吉《招商》诸作，托体虽高，而情真语挚，非徒挦撦章句者比。”

5．沈德潜《明诗别裁集》卷六：“《招商歌》以清词写幽思，三言、四言、五言错出，得古乐府之神而不袭其貌。”

6．朱彝尊《明诗综》卷四十一：“李梦阳《招商歌》‘荷为盖’数语，清泠如濯足秋水，而末句‘沾我缨’，忽作呜咽之声，深得风人温柔敦厚之旨。”

7．四库全书总目卷一百七十《空同集》提要：“梦阳诗主格调，然如《招商歌》者，不专以声律求胜，而兴象玲珑，情致悱恻，足见其能出入于规矩之外。”

8．陈田《明诗纪事》辛签卷八：“《招商歌》一篇，纯以气运，不假雕琢，而色泽自生，盖得力于熟读《楚辞》《乐府》者深矣。”

9．刘世南《清诗流派史》附论明诗：“李梦阳此作，实开有明一代‘以乐府写性灵’之先声，启后来汤显祖、陈子龙之绪。”

10．袁行霈主编《中国文学史》第三卷：“李梦阳《招商歌》在复古旗帜下注入强烈的生命意识，其意象之清绝、节奏之顿挫、情感之跌宕，标志着明代中期诗歌由台阁体向性灵表现的重要转向。”

以上为【招商歌】的辑评。