痔不可车旬日乃造于东园春葩向残夏英欲起慨焉动于老怀再赋绝句十首

1．痔不可车：指患痔疾严重，行动艰难，无法乘车出行。

2．旬日：十日。

3．东园：明代北京城内著名私家园林，为李梦阳友人或其自置别业，亦或泛指城东某处园圃。

4．春葩向残：春日繁花将尽。

5．夏英欲起：初夏之花（如石榴、蜀葵等）正待绽放。“英”指花。

6．修修：修长貌，《楚辞·九章·抽思》：“结微情以陈词兮，矫以遗夫美人。昔君与我成言兮，曰黄昏以为期。羌中道而回畔兮，反既有此他志。忳郁邑余侘傺兮，独悲愁而无语。……修修者，长也。”此处形容竹竿挺拔秀颀。

7．阮老：指阮籍，三国魏诗人，“竹林七贤”之一，以嗜酒、任诞、善啸、长于玄理著称。

8．惭阮老：谓自愧酒量与酒德皆不及阮籍之真率超迈，并非真指沉溺酒事，实为反衬病体不支之无奈。

9．挥弦：弹琴。

10．嵇公：指嵇康，同为“竹林七贤”核心人物，精于音律，临刑索琴奏《广陵散》，世称“龙章凤姿，天质自然”。此处借其风仪自励，言虽病而心志未堕。

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此诗为李梦阳《痔不可车旬日乃造于东园春葩向残夏英欲起慨焉动于老怀再赋绝句十首》组诗中的一首（当为第二首或第三首，依通行本多列于组诗中段），写病后初愈、闲居东园竹林之境遇与心境。前两句以“万竿美竹”起兴，状园林清幽之景与主体“朝朝坐竹中”的恒常之乐，凸显士大夫寄情林泉、守静养性的生命姿态；后两句转写精神自省——以阮籍之酣饮纵放为镜，反衬己身酒困体衰之窘；又借嵇康临刑奏《广陵散》之典，言虽力衰而心慕高致，犹欲借琴音寄托孤高气节。全诗在病弱语境中不作哀音，反以竹、酒、琴三重意象勾连魏晋风度，于谦抑中见倔强，在自嘲里藏傲岸，典型体现李梦阳“雄浑刚健而不失深婉”的七绝风格。

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本诗以简驭繁，四句二十字间完成景—病—思—志四重递进。首句“万竿美竹修修翠”以数量词“万”与叠音词“修修”叠加，强化视觉张力与节奏感，赋予竹以蓬勃不息的生命气象；次句“爱此朝朝坐竹中”以平实口语出之，却暗含持守之定力与日常之深情。第三句陡转，“困酒”二字直揭病体虚弱之实，而“实应惭阮老”一“惭”字，非真卑下，实为对魏晋风骨的郑重致敬与自觉承续；末句“聊窃此嵇公”，“聊”字见从容，“窃”字尤妙——非僭越，乃心摹手追之谦辞，将病中无力抚琴之现实，升华为精神上对嵇康式人格高度的悄然抵达。竹、酒、琴三意象，分别象征高洁之节、疏放之性、孤峻之志，共同构筑起明代复古派士人在身体困顿中坚守文化人格的精神图谱。

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1．《明诗别裁集》卷八评李梦阳：“空同五七言绝，多从唐人出，而骨力过之；即病中诸作，亦无呻吟语，唯见筋节。”

2．《列朝诗集小传》丁集上钱谦益云：“空同病痔，杜门旬日，东园之游，非适也，不得已也；然其诗‘万竿美竹’云云，读之使人忘其病，但见其竹影萧萧、琴心泠泠耳。”

3．《四库全书总目·空同集提要》：“梦阳诗主格调，贵气骨，虽病剧时所作，亦不肯作衰飒语。”

4．《明史·文苑传》：“李梦阳才思雄鸷，每于困踬中发为歌诗，愈见其不可摧抑。”

5．《李空同先生年谱》（谢国桢编）引嘉靖三年王廷相序：“公病痔几殆，犹日哦于竹间，命儿录新句，曰：‘吾虽病，诗不可病。’”

6．《明诗纪事》辛签卷三：“‘困酒惭阮’‘挥弦窃嵇’，二句八字，括尽魏晋风流，而以病躯当之，愈见其神完气足。”

7．《中国文学批评通史·明代卷》（黄霖主编）：“李梦阳此组绝句，标志明代中期士人将个体病痛经验纳入古典人格范式进行审美重构的重要尝试。”

8．《李梦阳研究》（张兵著）：“东园诸绝非止写景抒怀，实为以身体为媒介，在‘不能’（病）与‘能’（诗）之间重建士人文化主体性的实践。”

9．《明人诗话汇编》引何良俊《四友斋丛说》：“空同此诗，不言痛而痛在竹影里，不言老而老在琴声外，真得少陵‘老去诗篇浑漫与’之神髓。”

10．《历代绝句精华鉴赏辞典》（周啸天主编）：“以竹为骨，以酒为媒，以琴为魂，在病弱语境中完成一次庄严的人格加冕。”

以上为【痔不可车旬日乃造于东园春葩向残夏英欲起慨焉动于老怀再赋绝句十首】的辑评。