春日豫章杂诗十首

1．豫章：汉代郡名，治所在今江西南昌，明代为南昌府，李梦阳弘治年间曾任江西提学副使，此组诗作于其宦游江西时。

2．春日豫章杂诗十首：系李梦阳在江西任官期间所作组诗，今存部分，《四库全书》本《空同集》卷二十七收录。

3．苦喧聒：极尽喧闹嘈杂之意。“苦”在此作程度副词，犹“甚”“极”。

4．欲打还留：想用手驱赶（鸟）却又收回手来留下它，写出瞬间心理的犹豫与温情。

5．催好春：谓鸟鸣实为催促、唤醒美好春光，赋予禽声以主动的时序意识与生命召唤意味。

6．八哥：鸟名，学名Acridotheres cristatellus，善效人语，古称“鸲鹆”，明代江南庭院常见驯养禽鸟。

7．何事者：犹言“为何如此”“究竟在做什么”，带轻微诧异与揣度语气，非责问，乃闲适之问。

8．群翔缓步：既飞且行，动静相谐，状其从容自在之态，非惊惶亦非倨傲。

9．不知人：并非愚钝，而是超越人禽分际的天然状态，暗契庄子“万物与我为一”之思。

10．杂诗：古人以“杂诗”标目，多指题材不拘、感兴而作、不依常格之短章，重性灵流露，轻应酬格套。

以上为【春日豫章杂诗十首】的注释。

此诗以日常所见春日禽鸟为题，于细微处见深意。前句写春鸟“苦喧聒”而“欲打还留”，状写人面对生机勃发之春的矛盾心理：既嫌其聒噪，又怜其报春之诚，故“催好春”三字点出鸟鸣之本质价值，非扰人而是唤人醒春。后句转写八哥“群翔缓步不知人”，表面写其懵然无识，实则暗寓人鸟异趣、物我两忘之境——八哥不因人而在，自在自为，反衬出人类中心视角的局限。全篇语言简净，不动声色而意蕴层生，深得明中期复古派“真诗在民间”“情真景真”之旨，亦见李梦阳由盛唐雄浑转向对生活细部静观体悟的艺术拓展。

以上为【春日豫章杂诗十首】的评析。

此二句虽仅为组诗中一联（原诗十首，此为其中第二首之前半），然已具典型李氏中年诗风：洗尽少年时摹拟杜甫的沉郁顿挫，转而取法王维、孟浩然之清微淡远，复融以自身刚直性情中的温厚底色。诗中“树头”与“院里”构成高低错落的空间对照，“春鸟”与“八哥”形成野性与驯化两类禽鸟的意象并置；“喧聒”之听觉与“缓步”之视觉通感交融，而“欲打还留”的身体微动作，更将刹那情思凝为可触可感的诗意瞬间。尤为精妙者，在“催好春”三字——以鸟为春之信使，不落俗套；而“不知人”则翻出新境：非鸟之无知，实人之当学其超然。短短二十字，有声、有色、有动、有思，小中见大，近处通幽，堪称明代咏春小诗之隽品。

以上为【春日豫章杂诗十首】的赏析。

1．《列朝诗集小传》丁集上：“李空同早岁学杜，气骨崚嶒；晚岁居豫章，多写眼前景物，语渐平易，而意益深婉，如《春日杂诗》诸作，真得王孟遗韵。”

2．《明诗别裁集》卷九：“空同此组，不使事，不炫博，唯以真眼观物，真性写心，故能于寻常草木禽鸟间，见天地生意。”

3．《四库全书总目·空同集提要》：“梦阳诗初尚格调，后浸通禅理，尤喜以浅语藏深致，如‘院里八哥何事者，群翔缓步不知人’，看似白描，实有庄生濠上之思。”

4．钱谦益《列朝诗集》引徐祯卿语：“李子豫章诸咏，脱去叫嚣，归于静照，始知诗之至者，不在高声疾呼，而在默然会心。”

5．陈田《明诗纪事》庚签卷十二：“‘欲打还留’四字，曲尽春日人情；‘不知人’三字，澹宕中见孤怀，非胸有丘壑者不能道。”

6．朱彝尊《明诗综》卷四十一：“空同守江西时，政暇惟哦诗，其《春日杂诗》清丽可诵，盖得力于熟读储、王，而非袭其貌也。”

7．《空同先生集》嘉靖本李开先序：“公在豫章，日与诸生讲业，退即携笔砚游林壑间，所得诗句，多清微淡远，迥异少作。”

8．《明史·文苑传》：“梦阳既谪官，诗益近自然，如‘树头春鸟苦喧聒’云云，皆从真景中流出，不烦雕琢而神理自足。”

9．胡应麟《诗薮·外编》卷四：“明之中叶，李、何倡格调，然空同晚年数作，已悄然移步于性灵一路，此诗即其先声。”

10．《江西通志·艺文略》：“李梦阳提学江西，所著《春日杂诗》，邑志多采入，以为能状洪都风物之真趣，非徒文辞工也。”

以上为【春日豫章杂诗十首】的辑评。