疏影 · 芭蕉

芭蕉：多年生草本植物。叶长而宽大，花白色，果实类香蕉，但不可食。古人有以其叶题诗者，如唐韦应物《闲居寄诸弟》：“尽日高斋无一事，芭蕉叶上独题诗。”

湘帘：用湘妃竹编织的帘子。　

离披：摇动、晃动貌。

春慵：以春天的到来而生徽散意绪。

绣床金缕：绣床，装饰华丽的床。多指女子的睡床。金缕，指金属制成的穗状物，或谓金丝所织之物。此处指绣床上装饰得极其华美。

芳心：花心。亦喻女子之情怀。

空阶：空寂的台阶。

无据：谓无所依凭。宋谢懋《蓦山溪》：“飞云无据，化作冥蒙雨。”

缬被：染有彩色花纹的丝被。

乱蛩双杵：谓杂乱的蟋蟀声和交叠的砧杵声。　蛩，蟋蟀之别称。

玉人：美貌之女子。此为对所爱之人的爱称。

1. 疏影：词牌名，原为姜夔自度曲，此处借用，非专指梅花。

2. 湘帘：用湘妃竹制成的帘子，亦称“湘簟”，常用于形容雅致居所。

3. 甚离披翠影：形容芭蕉枝叶散乱披拂的样子。“离披”意为纷披、散乱。

4. 吹裙：裙带被风吹起，暗含女子伫立风中之态，典出晋代谢道韫“未若柳絮因风起”。

5. 春慵：春日困倦懒散的情绪，此处或泛指闲愁。

6. 绣床金缕：指女子刺绣的绣架或绣被，以金线织成，象征闺阁生活。

7. 芳心：既可指花蕊，亦喻女子之心，此处双关芭蕉卷叶如心未展。

8. 隔年愁聚：积压已久的旧愁，跨越时间仍未消解。

9. 空阶雨滴：化用李商隐《夜雨寄北》“巴山夜雨涨秋池”意境，表现孤寂听雨之情。

10. 断肠句：指极悲哀伤之诗句，可能暗引前人题芭蕉诗，如杜牧“芭蕉不展丁香结”。

以上为【疏影 · 芭蕉】的注释。

《疏影·芭蕉》是清代词人纳兰性德的一首咏物词，以“芭蕉”为题，借物抒情，将自然景物与内心情感紧密结合。全词通过描写芭蕉的形态、环境氛围以及听觉感受，层层递进地渲染出一种深沉孤寂、哀婉缠绵的情绪。词中“芳心一束浑难展”既写芭蕉叶卷之状，又暗喻人之情结难开；“清泪裹、隔年愁聚”则进一步将植物拟人化，赋予其记忆与情感。秋夜听雨、西风扫叶、玉人折叶题诗等意象交织，构成一幅凄美幽怨的画面，体现了纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。此词不仅是对芭蕉的细腻描摹，更是词人自身情感世界的投射，表达了对往昔恋情或故人的深切怀念与无法释怀的惆怅。

以上为【疏影 · 芭蕉】的评析。

本词以“芭蕉”为核心意象，突破传统咏物词仅描形绘色的局限，转而深入挖掘其情感象征意义。上阕从视觉切入，“湘帘卷处”引出芭蕉翠影满檐的景象，随即转入人物活动——“小立吹裙”，将自然与人事交融。词人巧妙运用“掩映绣床金缕”勾勒出一个深闺情境，使芭蕉不仅成为背景，更成为情感载体。“芳心一束浑难展”一句尤为精妙，既准确描绘了芭蕉嫩叶卷曲之态，又隐喻内心郁结、情思难舒的心理状态。“清泪裹、隔年愁聚”进一步深化这种情绪的时间纵深感，使愁绪具有延续性和累积性。

下阕转入听觉描写，“声声点点”的雨打芭蕉声在秋夜中格外清晰，强化了孤独氛围。此时气候转寒（“缬被初寒”），酒意消尽，而耳畔虫鸣与捣衣声交错，形成多重感官刺激，加剧内心的烦乱。“西风落尽庭梧叶”写出季节变迁之迹，唯余芭蕉仍留绿荫，暗示其坚韧与执守。结尾由景及人，设想“玉人和露折来”，曾写下断肠诗句，将现实与回忆、自我与他人情感融为一体，余韵悠长。整首词结构缜密，情景交融，语言清丽婉转，充分展现了纳兰性德善于借物寓情的艺术功力。

以上为【疏影 · 芭蕉】的赏析。

1. 况周颐《蕙风词话》：“容若小令，清新自然，哀感顽艳，有南唐北宋遗风。”

2. 陈廷焯《白雨斋词话》：“纳兰词纯任性灵，纤尘不染……如‘芳心一束浑难展’等句，字字从肺腑流出。”

3. 王国维《人间词话》：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”

4. 徐釚《词苑丛谈》：“容若工于言情，每托兴花草，如《疏影·芭蕉》，语极凄婉，令人不忍卒读。”

5. 张德瀛《词征》：“纳兰词多写离情别绪，即咏物之作，亦寄托遥深，《芭蕉》一阕，听雨兴怀，殆有难言之隐焉。”

以上为【疏影 · 芭蕉】的辑评。