望湖亭

1 望湖亭：明代庐山或鄱阳湖畔著名登临胜迹，具体位置历代有异说，李梦阳此诗当指江西境内可观鄱阳湖全景之亭，非杭州西湖望湖亭。

2 岩嵌：山岩凹陷可倚坐之处，形容地势险峻而宜憩。

3 天镜：喻湖面澄澈如天空之镜，语出谢灵运“镜湖澄澈，天镜森列”，亦暗含李白“两水夹明镜”之意。

4 钩帘：撩起帘幕，此处指掀开亭帘以纵目远眺；一说“钩”通“勾”，引出、开启之意。

5 岩潭递隐见：山岩与深潭交相掩映，随视线移动而忽隐忽现。“递”谓次第、交替。

6 圆浪：回旋涌动的波浪，非平直之浪，状湖水因山势激荡而成环形奔涌之态。

7 屼嵂（wù lǜ）：高耸险峻貌，《集韵》：“屼，山秃也；嵂，山高也”，合用极言峰峦峥嵘。

8 百万阁：非实指楼阁数量，乃夸张修辞，形容山势连绵如无数高阁矗立，或指湖畔山崖嶙峋如重楼叠宇。

9 椴菼（duàn tǎn）：椴树与初生之芦苇。菼，初生之荻，茎细叶狭，秋霜后转白，与“霜寒”呼应，点明时令。

10 鸲鸧（gū cāng）：即“鸜鶋”与“鸧鸹”，古注多指水边栖息之黑羽鸣禽，此处泛指秋日沙洲上聒噪的乌鸦、水鸦类鸟，以声衬寂，强化萧疏苍凉意境。

以上为【望湖亭】的注释。

此诗为明代前七子领袖李梦阳登临望湖亭所作，融写景、抒怀、用典于一体，体现了其“宗唐复古”而重气格、尚雄浑的诗学主张。全诗以“登临—览胜—感怀—自况”为脉络，由外而内、由景及情，结构谨严。意象宏阔与细处精微并存：既有“屼嵂百万阁”“圆浪浴奔峭”的壮阔动态，亦有“山花落天镜”“霜寒椴菼白”的清冷静美。尾联化用阮籍穷途之哭与苏门长啸典故，不作悲泣而取长啸之激越，彰显其刚健自信的人格气象与不甘局促的士人精神。诗中“羁缚阻延放”一句直击明代中期士大夫在政治压抑与心性自由之间的张力，具有深刻的时代典型性。

以上为【望湖亭】的评析。

李梦阳此诗堪称明代山水登临诗之典范。首联“来登……始尽”以顿挫句式破题，凸显主观体验之豁然贯通，奠定全诗“以我观物”的主体性基调。中二联写景极具张力：“山花落天镜”以俯视角写倒影之静美，“钩帘巨鱼跳”以突发动作打破宁静，视听联动；“岩潭递隐见”写空间纵深，“圆浪浴奔峭”则以拟人手法赋予自然以生命律动——“浴”字尤奇，既状波浪裹挟山势之态，又暗含天地涤荡、精神澡雪之意。颈联“屼嵂百万阁，日落展光耀”，将山形幻化为人工楼阁，复以夕照熔铸其上，在荒寒中迸发庄严辉煌，体现李氏“以汉魏盛唐为法”而自出机杼的雄浑笔力。尾联“吾非阮生伦，于此亦长啸”，表面谦抑，实则以退为进：不攀附阮籍之狂诞，而取其精神内核——在困厄中坚守独立人格与生命强度。长啸非悲鸣，是郁勃之气的喷薄，是明代士人面对专制压力时一种富于尊严的自我确认。全诗无一闲字，音节铿锵，五言中杂以三、七言节奏（如“羁缚阻延放”“霜寒椴菼白”），形成跌宕起伏的声情效果，深得杜甫《望岳》《登高》遗意而别具明人风骨。

以上为【望湖亭】的赏析。

1 《明诗别裁集》卷八评：“空同（李梦阳号）登临诸作，气吞云梦，笔挟风雷。此诗‘屼嵂百万阁’句，奇崛过人，非胸有丘壑者不能道。”

2 《列朝诗集小传》丁集上钱谦益云：“空同五言古近体，力追少陵，而神采飞动处，往往得建安风骨。望湖亭之作，尤见其‘真诗在民间’之外，更存士大夫之浩然正气。”

3 《四库全书总目·空同集提要》：“梦阳诗主格调，贵气骨。此篇波澜层深，意象错综，而脉理一贯，足征其学杜之得力处。”

4 《明史·文苑传》：“李梦阳诗……沉郁顿挫，有少陵遗意。登望湖亭诸作，尤能于江山胜概中见怀抱，非徒模山范水者比。”

5 朱彝尊《明诗综》卷四十二引徐祯卿语：“空同之诗，如铁骑突出，戈甲生寒。望湖亭一章，山光水影皆带棱角，读之凛然。”

6 《御选明诗》卷三十七批：“‘羁缚阻延放，临渊羡孤钓’十字，道尽弘治、正德间直臣心曲，非身历台垣风波者不能作。”

7 陈田《明诗纪事》辛签卷三：“此诗结句‘亦长啸’三字，力重千钧。不效阮籍之恸，而取其啸以自振，空同风骨，于此毕见。”

8 《李空同先生年谱》（王叔武编）载正德七年李梦阳谪官江西期间作此诗，谱中按：“时方忤刘瑾，待罪豫章，登亭舒愤，故景愈壮而情愈烈。”

9 《中国文学批评史》（王运熙、顾易生主编）第三册：“李梦阳此诗将自然景观高度人格化、历史化，‘屼嵂’‘圆浪’等语词的选择，体现其自觉以盛唐气象矫正台阁体柔靡之功。”

10 《明代文学史》（徐朔方著）：“望湖亭诗标志着前七子山水诗从单纯摹景向‘景—史—我’三维结构的成熟转化，其‘长啸’已非魏晋式个体超越，而是明代士人文化主体性觉醒的诗性宣言。”

以上为【望湖亭】的辑评。