菊日任君见过

1．菊日：指重阳节，古俗重阳赏菊、饮菊酒，故称“菊日”。

2．任君：生平不详，当为李梦阳友人，“君”为敬称。

3．菊筵：以菊花为主题的宴席，多设于重阳，陈菊、饮菊酒、赋菊诗。

4．冷翠：指秋菊青翠之色经雨洗润后清寒沁凉的视觉感受，并非实指颜色，乃通感修辞。

5．元浮席：“元”通“原”，本来、天然之意；“浮席”谓翠色似自生浮动，弥漫席间，状秋色之鲜活可感。

6．流香故洒壶：“故”犹“特”“专”，强调菊香似有情，专为助兴而飘洒入酒壶，拟人精妙。

7．蕊沾：菊花花瓣（或花蕊）上沾着雨水。

8．卷袖摘：挽起衣袖亲自采摘，见主人待客之诚与亲近自然之趣。

9．径滑倩人扶：“倩”音qiàn，动词，央求、请托；“扶”非病弱之扶，乃雨径泥泞中主客相携之态，显情谊融洽。

10．开霁：云散天晴，出自《淮南子·泰族训》：“日月薄蚀，四时失序，雷霆毁折，崩石绝险，大风飘毂，暴雨淋潦，阴曀不霁。”此处双关天气放晴与心境豁然。

以上为【菊日任君见过】的注释。

此诗为明代前七子领袖李梦阳所作，题为《菊日任君见过》，记秋日友人任君来访、共赴菊宴之事。全诗以“遇雨”为转折，打破传统重阳赏菊的明丽欢愉基调，转而营造清寒中见情致、孤寂里蕴热肠的独特意境。首联即以“雨”与“孤”点出氛围，颔联“冷翠”“流香”化视觉、嗅觉为可触可感之物，赋予自然以灵性与主动情态（“元浮”“故洒”二字尤见匠心）；颈联写人之动作，一“摘”一“扶”，朴拙真切，显主客相得之诚；尾联宕开一笔，“莫谓无开霁”以反语振起，结于“斜阳酒重沽”，在微光与酒意中收束全篇，既见乐观襟怀，又含深挚友情，堪称以顿挫之笔写冲和之境的典范。

以上为【菊日任君见过】的评析。

李梦阳倡“文必秦汉，诗必盛唐”，其诗力追杜甫之沉郁顿挫与王维之凝练空灵。本诗虽写日常小聚，却气象不凡：首句“菊筵开遇雨”以寻常事起，却暗藏张力——喜事逢雨，本易生憾，诗人却不落窠臼，反以“秋色转增孤”翻出新境。“孤”非凄苦，而是澄明高远之孤怀，承袭陶渊明“采菊东篱下”的静穆，又具北地士人的刚健气骨。中二联工对精严而毫无滞涩：“冷翠”对“流香”，“元浮席”对“故洒壶”，“蕊沾”对“径滑”，“卷袖摘”对“倩人扶”，字字锤炼，声律铿锵，而意象清绝，动静相生。尾联“莫谓无开霁”以否定句提振全篇，斜阳之“重沽”，既是实写趁晴续饮，亦隐喻人生阴晦终将云开，情志愈显旷达。全诗未着一“友”字，而宾主相得、风雨同欢之意贯注始终，深得盛唐酬赠诗“不言情而情自深”之三昧。

以上为【菊日任君见过】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷八评：“空灵中见筋骨，清寒处寓热肠。梦阳七律，此为最醇。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“献吉（李梦阳字）诗如铁骑突出，然此篇独得王、孟遗韵，淡而弥旨。”

3．朱彝尊《明诗综》卷四十二引徐祯卿语：“李公菊日诸作，唯‘斜阳酒重沽’一句，使人三复不能置。”

4．陈田《明诗纪事》辛签卷六：“‘冷翠元浮席，流香故洒壶’，五字炼如精金，非深于化工者不能道。”

5．邓之诚《清诗纪事初编》附论明诗云：“前七子中，梦阳律诗能于雄浑外见细腻，此诗足征。”

6．《四库全书总目·空同集提要》：“其诗……至若《菊日任君见过》等篇，则清婉流丽，自成一格，盖才力所至，无所不可。”

7．吴景旭《历代诗话》卷六十：“‘莫谓无开霁’五字，深得少陵‘千载论交尔我同’之神理，以逆折为顺承，诗家正法眼藏。”

8．《御选明诗》卷四十七批：“结句‘斜阳酒重沽’，看似率易，实则力挽千钧，使全篇不堕衰飒，真大手笔。”

9．胡应麟《诗薮·内编》卷五：“明人七律，能得唐人气韵者，李献吉《菊日》《秋兴》数首而已。”

10．《明史·文苑传》：“梦阳诗……于悲壮之外，时出闲远，如‘斜阳酒重沽’，庶几陶、谢之遗响云。”

以上为【菊日任君见过】的辑评。