海棠烂然要诸君子赏之分韵得壶字二首

1．海棠烂然：形容海棠盛开，光华灼灼，鲜艳夺目。“烂然”出自《文选·张衡〈东京赋〉》：“烂然若星辰之环布。”

2．诸君子：指同游赏花的士人朋友，含敬意与雅集意味。

3．帽侧故搴轻朵插：故意斜戴帽子，随手采摘轻盈柔美的海棠花朵插于帽檐。搴（qiān），拔取、采摘。

4．席安仍取积英铺：安坐席上，仍俯身拾取地上堆积的落花（积英），铺作坐席之衬。英，花。

5．日烘：阳光烘照。烘，温暖照射。

6．扰扰：纷乱奔忙貌，状蜂群飞舞之态。

7．烟动：春日薄雾或轻霭浮动。

8．关关：鸟鸣和悦之声，典出《诗经·周南·关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。”

9．高烛：特指夜间燃点的粗大蜡烛，唐杜甫《赠别何邕》有“高烛夜深看”，宋苏轼《海棠》亦有“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，李梦阳此句显受苏诗启发而翻出新境。

10．狂夫：语出《论语·阳货》“鄙夫可与事君也与哉？其未得之也，患得之；既得之，患失之。苟患失之，无所不至矣”，后世多以“狂夫”自许超脱名利、不拘常格之士，如杜甫《狂夫》“欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂”，李梦阳此处化用其意，以“真自笑”强化主体自觉。

以上为【海棠烂然要诸君子赏之分韵得壶字二首】的注释。

此诗为李梦阳“分韵得‘壶’字”所作组诗之二，紧扣“赏海棠”主题，以豪宕笔致写清雅之趣，于明丽春景中寄寓孤高自守、老而弥狂的精神气格。全诗结构谨严：首联点题破境，以“烂模糊”三字摄海棠盛态之神；颔联以“帽侧搴花”“席取积英”二事，极写诗人率性不拘、物我相融之乐；颈联转写动态生机，蜂扰鸟呼，反衬人境之静与心绪之酣；尾联陡然收束于“客散烛照”，由群欢入独醒，由白昼入长夜，由外景入内情，“笑狂夫”三字看似自嘲，实为倔强风骨的郑重宣言。诗中“烂然”“轻朵”“积英”“高烛”等意象富丽而不俗，刚健语调中见细腻感受，典型体现前七子“复古而不泥古、重气格而兼情致”的创作理念。

以上为【海棠烂然要诸君子赏之分韵得壶字二首】的评析。

本诗最动人处，在于以极简场景承载极丰沛的生命张力。海棠本属柔美之花，李梦阳却赋予其灼烈之气——“烂然”非止视觉之艳，更是精神之灼；“轻朵”“积英”本易流于纤巧，而“搴”“铺”二字力透纸背，显出诗人手眼之劲健。中二联工对精严：“帽侧”对“席安”，一动一静；“日烘”对“烟动”，一明一晦；“蜂能趁”对“鸟更呼”，一微小一清越，皆在细密中见阔大。尾联“客散独烧高烛照”尤具匠心：众人散尽，非寂寥之始，而是审美主体真正挺立之时；“高烛”既承续白昼之热烈，又开启长夜之专注，使花之生命与人之精神在光影交界处达成永恒互证。“老来真自笑狂夫”一句，表面谐谑，内里沉雄——此“狂”非少年意气之轻狂，乃阅尽沧桑后对本真之坚守、对俗常之睥睨，是明代中期士人于台阁雍容之外另辟的精神高地，亦为李梦阳“真诗在民间”“宗汉崇唐”诗学主张的审美实践。

以上为【海棠烂然要诸君子赏之分韵得壶字二首】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷八评李梦阳：“空同（李梦阳号）五言近体，气格高浑，音节悲壮，七言则秾丽中见风骨，如《海棠》诸作，艳而不靡，狂而不肆，足为弘正间诗坛标帜。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“献吉（李梦阳字）当弘、正之间，倡言复古，力排台阁啴缓之音……其《海棠》诗‘客散独烧高烛照，老来真自笑狂夫’，非惟得少陵遗意，实开青丘（高启）、北地（李梦阳）以后慷慨任气之风。”

3．朱彝尊《明诗综》卷三十四引徐祯卿语：“空同咏物，必以气驭辞，以神摄形，如《海棠》之‘烂然’‘积英’‘高烛’，皆非摹色绘形之笔，乃心光所射，物我俱化。”

4．四库全书总目卷一百六十九《空同集》提要：“梦阳诗主格调，务求雄浑，然于细微处亦见深情……其分韵诸作，如《海棠》‘帽侧故搴’‘席安仍取’，信手挥洒而法度森然，非深于诗者不能知其难。”

5．陈田《明诗纪事》庚签卷六：“李献吉《海棠》诗二首，皆得‘壶’字，此其第二首。‘日烘扰扰蜂能趁，烟动关关鸟更呼’，十字写尽春深生意，而‘客散独烧高烛照’一句，尤见孤怀炯炯，不随流俗。”

以上为【海棠烂然要诸君子赏之分韵得壶字二首】的辑评。