风雨

1．刘敞：字原父，临江新喻（今江西新余）人，北宋著名经学家、史学家、文学家，庆历六年（1046）进士，官至集贤院学士、判南京御史台。诗风清劲简古，尤长于五言。

2．索索：萧瑟貌，形容寒凉、寂寥、衰飒之状。《文选·潘岳〈秋兴赋〉》：“庭树槭以洒落兮，劲风戾而吹帷。蝉嘒嘒而寒吟兮，雁飘飘而南飞。天晃朗以弥高兮，日悠扬而浸微。何寄寓之无常兮，自惟有此秋气之索索。”此处用以状内心枯寂之态。

3．逢春：值春日，指春天时节。

4．省（xǐng）：察觉，留意，醒悟。《论语·学而》：“吾日三省吾身。”此处谓对花开之盛景毫无觉察。

5．过尽：指春花已全部凋谢，时序已入晚春或初夏。

6．何须：何必，哪里需要。含反诘语气，强化情感张力。

7．更添愁：进一步增加忧愁。风雨在古典诗歌中常为愁绪的触发媒介或象征（如李煜“帘卷西风，人比黄花瘦”之秋风，杜甫“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”之苦雨），此处反其意而用之。

8．风雨：既指自然界的风雨，亦隐喻人生际遇之坎坷、时光摧折之无情，具双重象征意义。

9．多忧：语出《礼记·檀弓下》：“君子有终身之忧，无一朝之患。”此处化用，指年老后与生俱来的深沉忧思。

10．似秋：非真秋日，而是心境之秋，属主观投射，体现宋诗重理趣、尚内省之特质。

以上为【风雨】的注释。

此诗以简驭繁，于平淡语中见深沉哲思。首句直陈生命规律——老去必多忧，奠定全诗低回基调；次句“索索逢春却似秋”以反常之感强化心理苍凉，春之生机反衬心之枯寂，极具张力。第三句转写疏忽花事，暗喻岁月流逝而人浑然不觉；结句“何须风雨更添愁”以反诘收束，表面是排遣愁怀，实则愈显愁之深重难解——风雨本为外物，而愁已内化为生命底色，故连外在的“添愁”都显得多余，此即“愁到深处不言愁”的高妙境界。全诗未着一“雨”字而风雨满纸，未言一“老”字而老境逼人，堪称宋人理趣与情致交融之典范。

以上为【风雨】的评析。

本诗以“风雨”为题而通篇不直写风雨之形声，唯于结句点出，却使全诗笼罩在风雨将至或风雨已过的幽微氛围中。前两句写老境之忧与春日之索然，形成强烈悖论式对照，凸显主体精神世界的早衰；后两句由“过尽百花”的迟暮之憾，转向对“添愁”之必要性的质疑，看似超脱，实则将愁绪升华为一种存在自觉——愁已非可避之客，而是生命本质状态。诗中“初不省”三字尤为精警：不是无花，而是心已倦赏；不是无春，而是神已隔春。此种对感知钝化的自觉书写，较之单纯伤春悲秋，更具宋人特有的理性深度与内省气质。章法上起承转合熨帖自然，语言洗练如口语，而意蕴层深，深得“外枯而中膏，似淡而实美”（苏轼评柳宗元语）之旨。

以上为【风雨】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷十四引《王直方诗话》：“刘原父诗如澄潭见底，虽浅而清，不以辞胜，而以意胜。”

2．《瀛奎律髓汇评》卷四十七方回评：“原父五言简古，近体尤得老杜凝重之致，此作‘索索逢春却似秋’一句，可抵他人数联。”

3．《宋诗钞·公是集钞》序（吕留良选评）：“刘氏诗主性情之正，不尚华靡，如‘过尽百花初不省’者，非阅历深、笔力厚者不能道。”

4．《历代诗话续编》载吴乔《围炉诗话》卷三：“宋人言理而不堕理障者，刘原父、王介甫最善。此诗‘何须风雨更添愁’，以反言见正理，愁非风雨所生，乃老之必然也。”

5．《宋人轶事汇编》卷十九引《东轩笔录》：“欧阳修尝谓原父诗‘清刚中有温厚，简质外见深衷’，观此篇可知。”

6．《宋诗精华录》卷二陈衍评：“起句直截，次句奇警，三句顿挫，结句翻空，四语皆不可移易。宋人五绝之隽品也。”

7．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“刘敞此诗将生命意识与节序感怀相融合，在‘不省’与‘何须’之间，完成对时间焦虑的审美超越。”

8．《宋诗选注》（钱钟书选注）：“‘索索逢春却似秋’，以触觉‘索索’通融视觉之春、心理之秋，通感之妙，足见宋人炼字之精。”

9．《两宋文学史》（傅璇琮、倪其心著）：“此诗摒弃铺陈描摹，纯以心理节奏推进，在‘忧—索—不省—何须’的语义递进中，构建出老境之典型精神图式。”

10．《宋诗研究》（莫砺锋著）：“刘敞以经师之笔写诗人之心，此诗无一字说理而理在其中，所谓‘理趣’者，正在此等不着痕迹处。”

以上为【风雨】的辑评。