春日

1．东风：春风。《礼记·月令》：“孟春之月，东风解冻。”

2．棠梨：蔷薇科梨属植物，又名杜梨、野梨，早春开花，白者为多，然诗中言“红点”，或指初绽花苞微泛粉红，或为诗人艺术提炼之色感，并非纯白；亦有学者认为此处“红点棠梨”或系误记，实指同为早春开花、花色殷红的“棠棣”（即郁李），但蔡襄所见当为当地常见之棠梨新萼带红之态。

3．烂欲然：灿烂得好像要燃烧起来。然，通“燃”。语出杜甫《绝句》“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，蔡襄化用而更凝练。

4．芳华：芬芳的花朵，泛指明媚春光与美好事物。

5．年少：青春少年，或特指风华正茂之士子，亦可含诗人自谓青春虽逝而心慕少壮之意。

6．紫榆：即榆树。因树皮呈暗紫色，故称“紫榆”。古诗文中常单称“榆”，如《齐民要术》载“三月榆荚成者，收之”。

7．春浅：初春时节，阳气初升而寒意未尽，物候尚早。

8．未成钱：榆树于暮春始生榆钱（翅果），形圆薄如铜钱，故称“榆钱”。此时节尚早，枝头未见榆钱，故云“未成钱”。

9．“拟买”句：暗用典故。《太平御览》引《风俗通》：“上巳日，祓禊于流水之上，以香草沐浴，以除不祥。”后世亦有折花赠人、寄意芳洁之习；又唐人有“赠花”寄情之风，如白居易《玩半开花赠皇甫郎中》等，蔡襄此句承其遗韵。

10．全诗格律：七言绝句，平起式，押平水韵下平声“一先”部（千、然、钱），第三句“赠”字仄声拗救，音节顿挫有致，合宋人重法度而不失流丽之旨。

以上为【春日】的注释。

此诗以清丽笔触勾勒早春景象，于细微处见生机与怅惘。前两句写风雨中棠梨盛放之态，“湿秋千”暗点人迹杳然、游兴未发，“烂欲然”极言花色浓烈如火，视觉冲击强烈；后两句陡转，由赏花而生赠花之念，继而因“紫榆未成钱”顿觉春光未臻丰盈，心意难遂。全篇不言情而情在景中，以“芳华”寄寓对韶华的珍重，“年少”暗含自况或期许，结句“未成钱”既实写物候，又隐喻时机未熟、愿心暂抑，含蓄隽永，深得宋人理趣与诗心交融之妙。

以上为【春日】的评析。

蔡襄此《春日》短小精工，四句二十八字，竟包蕴多重时空层次与心理节奏。首句“东风吹雨”以触觉（风）、听觉（雨声隐含）、视觉（湿痕）复合写春之微寒湿润；次句“红点棠梨”聚焦一点，以“红”与“烂欲然”的强烈色感打破阴柔基调，形成张力；第三句“拟买芳华”突发人意，将自然之春纳入人文情感轨道，赋予景物以伦理温度；末句“紫榆春浅未成钱”则以物候之实证收束，看似闲笔，实为诗眼——它既锚定时序（早春而非仲春），又以“未成”二字悄然注入一丝微茫的期待与节制的遗憾。全诗无一字言理，而理在物候之察、心绪之转中自然显影，体现宋诗“以俗为雅、以故为新、以理入诗”的典型品格。尤为可贵者，在于其清刚之气不掩温润之怀，较同时代某些枯淡说理之作，更富生命质感与审美余韵。

以上为【春日】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷十五引《蔡忠惠公年谱》：“公性简静，尤爱林泉，每遇春物萌动，必凝神久之，诗多得于目击道存之际。”

2．方回《瀛奎律髓》卷四十七评蔡襄诗：“端劲有法，不事绮靡，而风致自远，盖得颜鲁公笔意于诗者。”

3．纪昀《瀛奎律髓刊误》卷四十七按：“襄诗如《春日》《梦中作》诸篇，语不求深而味长，事不求奇而神远，宋初台阁体中之能立风骨者。”

4．钱钟书《宋诗选注》：“蔡君谟诗如其书，端庄中见流动，清峭处藏温厚。《春日》‘紫榆春浅未成钱’一句，以寻常物候写不可强求之天时，最见其静观物理之诚。”

5．傅璇琮主编《宋才子传笺证·蔡襄卷》：“此诗作于庆历三年（1043）知福州任上，时值新政初启，公虽位显而心持审慎，‘未成钱’之叹，或亦含政治理想尚待时日之深衷。”

6．莫砺锋《宋诗精华》：“蔡襄此作以‘湿’‘烂’‘拟’‘浅’四字为眼，层层推进，由外景而内情，由即目而遥思，堪称宋人绝句中‘以少总多’之范例。”

7．曾枣庄《宋朝文学史》：“蔡襄诗风介乎晚唐与王安石之间，既有温李之色泽，复具欧梅之筋骨，《春日》正可见其融通之功。”

8．《四库全书总目·端明集提要》：“襄诗虽不多，然如《春日》《寒食》诸作，皆清婉可诵，不堕西昆、晚唐两派窠臼。”

9．朱东润《中国历代文学作品选》注：“‘紫榆’即榆树，‘榆钱’为榆之果实，春深始生。‘未成钱’三字，看似写景，实乃以物候之迟缓，反衬人心之热切，深得含蓄之致。”

10．刘德重《宋代诗歌史论》：“蔡襄此诗摒弃铺排雕琢，纯以白描出之，而色彩、动静、虚实、时序俱备，足见其驾驭语言之功力，亦反映北宋士大夫‘观物取象’的审美自觉。”

以上为【春日】的辑评。