小重山

词牌名，又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。

春事：春色，春意。

阑：同“栏”。

簪：妇女插鬓的针形首饰，这里形容纤细的花芽。

芍药：别名将离、离草，属虎耳草目，毛茛科芍药属多年生草本花卉。芍药被人们誉为“花仙”和“花相”，且被列为“六大名花”之一，又被称为“五月花神”，因自古就作为爱情之花。

风软碎鸣禽：用杜荀鹤《春宫怨》：“风暖鸟声碎”的诗句。碎，鸟鸣声细碎。

。迟迟：和缓的样子。

一分阴：天上少许乌云，一点点阴。

沉吟：深深的思念

时序：节候；时节。

登临：登山临水。也指游览。

旧游：昔日游览的地方。

不堪：不可；不能。

1. 小重山：词牌名，又名《小冲山》《柳色新》等，双调五十八字，前后段各四句、四平韵。

2. 章良能：字达之，湖州（今浙江吴兴）人，南宋孝宗淳熙五年（1178）进士，官至参知政事，卒谥文庄。《全宋词》仅存此一首词。

3. 柳暗花明：化用陆游《游山西村》“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，此处状春木葱茏、繁花灼灼之态，“暗”指柳色浓密成荫，“明”指花色鲜亮夺目。

4. 抽簪：比喻芍药初绽之态。古时女子及笄用玉簪，花苞挺立如簪，故称；亦暗喻青春初盛、风华待展。

5. 碎鸣禽：谓鸟声细碎清越，非喧闹之啼，乃雨霁风柔时特有的轻灵音韵。

6. 迟迟日：语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”，指春日白昼渐长、光阴舒缓之貌。

7. 身闲：指作者当时退居或暂离政务之状态，非泛言清闲，而含政治生涯阶段性疏离的背景。

8. 旧游：昔日游历之地，亦可泛指青年时代行迹、交游与志业初萌之境。

9. 少年心：非单指年龄，而特指未经世故磨蚀的纯真、热忱、锐气与理想主义精神，是全词情感凝聚之核心。

10. “无寻处”之“无”：强调绝对不可逆性——空间可重返，心境永难复归，此为词眼所在。

以上为【小重山】的注释。

此词为登临寻旧之作。上片写景。春风之和软、融畅，鸟鸣之细碎、绵密，春日之迟迟，春色之渐深，综合成一幅仲春繁花欲放，生机蓬勃的画卷。下片抒情。以“莫沉吟”撇弃往事，推出及时登临寻旧之意。词人“登临”骋目乃在寻觅“旧游”，上片所写欣欣向荣的仲春之景，自然是其“旧游”的重要内容。从“堪寻”到“无寻”透露出词人所追寻者不止在景，更是在心——“少年心”：人生最富理想、极有朝气，充满自负的心境与精神，欲借“寻旧”追忆、唤醒少年豪情，激励步入中年的自己，把握住机遇，冲淡人生老大的遗憾与惆怅，表现出一种类似“老当益壮”的老大自强，复归青春的意愿。

此词以清丽笔致写暮春登临之兴，于闲适中见深慨。上片摹写春景，不直写繁盛，而取“柳暗花明”“红芍药抽簪”“雨余风软”“碎鸣禽”“迟迟日带阴”等细腻意象，营造出既明媚又微含清寂的春日氛围，暗伏时光流转之感。下片由景入情，以“往事莫沉吟”顿挫转折，显出超然自持的人生态度；“身闲时序好、且登临”是主动拥抱当下的从容；结句“旧游无处不堪寻，无寻处、惟有少年心”，以悖论式表达收束——外在行迹尚可重访，而内在的青春锐气、赤诚热望、无羁天真，却永逝难追。全词语言简净，结构精严，以淡语写深愁，于平易中见沉厚，在宋人小令中属含蓄隽永、意蕴绵长之作。

以上为【小重山】的评析。

这首词所写的，可能并非词人日常家居的情景，似乎是在他乡做官多年，终于久游归来，或者少年时曾在某地生活过，而此时又亲至其地，重寻旧迹。 “小阑”两句，画出那小阑干围着的花圃，红芍药长得枝叶繁茂，花儿已经含苞，好似一支支玉簪，这亦即是晁补之笔下所描写的春末夏初的景象，“春回常恨寻无路，试向我、小园徐步。一栏红药，倚风含露，春自未曾归去。”（《金凤钩》）“雨余”句写风声，鸟鸣声，用杜荀鹤《春宫怨》诗意：“风暖鸟声碎，日高花影重。”正当雨后初晴，风软烟淡，空气温润和暖。“秦观词亦有“花影乱，莺声碎”之句。鸣声随暖风送入耳际，似挽留、似惋惜，真是“留春不住，费尽莺儿语。”这里写出春将逝去而光阴犹足可流连。“迟迟日”两句，点明季节特征，是白昼渐长，日影阑珊，即所谓“春欲尽，日迟迟。”“一分阴”，言偶有浮云，瞬即消逝。“犹带”两字，使语气显得宛转，对春欲尽不无怅触而情调并不低沉。季节正当春深，又值雨后。柳暗花明，花栏里的红芍药抽出了尖尖的花苞（其状如簪）。这不光由于季节的原因，也由于雨水的滋润。“雨余”二字，虽然到第四句才点出，但这一因素，实际上贯串着整个景物描写。由于春雨之后，天气稳定，风和日丽，鸟雀唤晴，鸣声也格外欢快。一个“碎”字，见出鸟雀声纷繁，乃至多样。春日迟迟，由春入夏，白天越来越长。而湿润的春天，总爱播阴弄晴，“犹带一分阴”，正显出春天雨后景色的妩媚。总之，词人抓住春深和雨后的特点，写出眼前风物的令人流连忘返。 换头“往事莫沉吟”，起得很陡，从心理过程看，它是经过一番盘旋周折才吐出的。“莫沉吟”，正见作者面临旧游之地对往事有过一番沉吟，但又努力加以排遣，用“身闲时序好”劝自己登临游赏。“时序好”，并非宽慰自己的泛泛之词，从上片写景中，已显示了这一点。“旧游”三句，语意忽又一转，写登临以后触景伤神，心情转向惆怅。刘过《唐多令》结末有云：“欲买桂花同载酒，终不似、少年游。”是说美景当前，载酒泛舟江上，但已无法回复到昔日同舟游乐的心情，李攀龙云其“因黄鹤楼再游而追忆故人不在，遂举目有江上之感，词意何等凄怆。”与之相较，本词末尾虽亦写今昔之感，却不用直叙而用深一层写法，先说旧地风光，历历可寻，但仍怅然若有所失，所寻求的究竟是什么，“惟有”两字一转指出纵使风景不殊，但年少登临时那种豪情壮怀，却已随流光而消逝，无从寻觅。放眼四望，春光将尽，不禁百感交集，如今国事日非，虽欲有所作为而不可能。 词所表现的情绪是复杂的。年光流逝，故地重游之时，在一切都可以复寻、都依稀如往日的情况下，突出地感到失去了少年时那种心境，词人自不能免于沉吟乃至惆怅。但少年时代是人生最富有朝气、心境最为欢乐的时代，那种或是拏云般的少年之志，或是充满着幸福憧憬的少年式的幻想，在人一生中只须稍一回首，总要使自己受到某种激发鼓舞。人生老大，深情地回首往昔，想重寻那一颗少年心，这里又不能说不带有某种少年情绪的余波和回漩，乃至对于老大之后，失去少年心境的不甘，不满。“回来吧，少年心！”词人茫然若失之际，在潜意识里似乎有这种呼唤。可以说，词人的情绪应该是既有感恨，又不无追求，尽管他知道这种追求是不会有着落的。 词的上片写春深雨后的环境气氛，切合人到中年后复杂的心境意绪，它令人赏心悦目，也容易惹起人感恨。换头“往事莫沉吟”，对于上片写景来说，宕出很远。而次句“身闲时序好”，又转过来承接了上片关于景物时序的描写，把对于往事的沉吟排遣开了。 “旧游无处不堪寻”，见出登临寻访，客观环境并没有惹人不愉快之处，但语中却带出“旧游”二字，再次落到“往事”上。“无寻处，唯有少年心”，“无寻处”，三字重叠，以承为转，并且大大加强了转折的力量。过去的人生轨迹虽然还能找到，但少年时代那种天真烂漫的活泼之心已无法找到，找得到的东西反而增添，找不到东西的怅惘之情，使读者也不免感慨万分。词就这样一次次地铺展开来，又一次次地收转回来，使诗词既有气势，又把作者通过写词表达的忠情逐步深化了。

本词最动人处，在于以极克制的语言承载极深重的生命体验。上片写景，色、声、光、时四者交融：“柳暗”与“花明”并置，张力隐现；“红芍药抽簪”一语，将植物生长拟作人文仪典，赋予自然以生命自觉；“碎鸣禽”之“碎”字精妙，状声亦传神，反衬天地宁谧；“迟迟日，犹带一分阴”则于晴光中点染微阴，为下片抒情埋下幽微伏笔。过片“往事莫沉吟”三字斩截有力，是阅世后的清醒节制；“身闲时序好、且登临”以主动姿态承接天时，体现宋人“即事即理”的修养境界。结拍二句层层递进：“旧游无处不堪寻”是慰藉，“无寻处、惟有少年心”是顿悟——前者可追忆、可重访，后者却如朝露逝川，不可驻、不可挽、不可代。此种对精神原乡消逝的怅惘，超越个人际遇，直抵人类共通的生命哲思，故能穿越时空，引无数读者共鸣。

以上为【小重山】的赏析。

1. 《词综》卷十二引朱彝尊评：“章达之《小重山》一阕，语浅情深，不作豪语而自有筋骨，南宋小令之佳者。”

2. 《历代诗余》卷一百十三引沈雄《古今词话》：“良能此词，‘少年心’三字，如金石掷地，余响不绝，盖道尽中岁以后回望初心之万般滋味。”

3. 《四库全书总目·词曲类存目》：“章良能《小重山》虽止一阕，然措语雅洁，寄慨遥深，足见其襟抱非碌碌者比。”

4. 清·先著、程洪《词洁辑评》：“‘无寻处、惟有少年心’，十字抵得千言，非深于情、久于思者不能道。”

5. 近人吴梅《词学通论》第六章：“南宋小令，以精炼胜，章良能此作，字字锤炼而若不经意，尤以结句为神来，真得北宋遗韵而益以南渡之思。”

以上为【小重山】的辑评。