送春

1．逡巡：迟疑徘徊貌，此处形容春光离去时依恋不舍之态。

2．芳尽：指春花凋谢殆尽。

3．空繁树：枝叶虽仍繁茂，但已无花，故曰“空”，凸显繁华落尽后的寂寥。

4．病身：诗人自谓体弱多病，亦可引申为心绪困顿、精神倦怠之状。

5．倾酒懒：连举杯饮酒亦觉懒散无力，极言情绪低落、兴致索然。

6．上楼频：频频登楼眺望，既为寻春迹，亦为排遣愁怀，见其心绪之不安宁。

7．为向春风道：将春风拟人化，视作可托付、可对话的知音，增强诗意亲和力与抒情张力。

8．明年早报春：“早报”二字饱含殷切期盼，反衬出当下送春之无奈与珍重。

9．姚合：唐代诗人，陕州硖石（今河南三门峡）人，元和十一年进士，历任武功主簿、监察御史、杭州刺史等职，世称“姚武功”。诗风清峭幽微，多写日常生活与闲适心境，与贾岛并称“姚贾”，属中唐苦吟诗派重要代表。

10．《送春》：此诗收录于《全唐诗》卷四百九十九，属姚合《极玄集》所录及后人辑佚之五言律诗，未见于其别集原题，当为后人据内容拟题，然契合诗意，广为传诵。

以上为【送春】的注释。

此诗以“送春”为题，实则借春之来去写人生之感怀，立意新颖而情致深婉。不同于一般伤春诗的浓烈悲慨，姚合以平淡语出之，于从容中见沉痛，在节制中显深情。首联“昨迎今复送”以时间之迅疾反衬春光之短暂，“来晚去逡巡”更以拟人手法赋予春以踟蹰之态，暗含挽留之意。颔联转写人事：“芳尽”与“空繁树”形成视觉上的荒寂对照，“愁多”与“独病身”则直击内心孤寂，一外一内，双关并进。颈联“倾酒懒”“上楼频”以动作细节刻画百无聊赖又欲有所寄托的矛盾心境，极富生活质感。尾联托付春风、预约来春，看似轻快，实则愈显今春之不可挽留，以希望收束，反增怅惘，深得含蓄隽永之致。全诗语言简净，气韵清幽，体现姚合五律一贯的“洗炼工稳、不尚奇险”风格，亦可见其身处中唐后期对生命节律的静观与温厚体认。

以上为【送春】的评析。

姚合此《送春》，以极简之笔写极深之情，堪称中唐小品式律诗典范。其妙处首在结构之精严：首联破题，以“迎”“送”二字勾连今昔，时空张力顿生；颔联承之，由景入情，以“芳尽”之衰象映照“病身”之困顿，物我交融；颈联拓开一笔，以“懒”“频”两个看似矛盾的动作，细腻呈现主体在春逝之际的精神游移——既无力沉醉，又不甘静默；尾联收束于想象，向春风寄语，将惜春、盼春、慰春诸般情愫凝于“早报”一词，举重若轻，余味悠长。诗中无一“悲”字，而悲意弥漫；不见浓墨重彩，而画面清冷可触。“空繁树”三字尤警策：繁者形也，空者神也，形神相悖之间，道尽繁华易逝、执守难久之普遍生命体验。通篇恪守五律法度，对仗工稳（如“芳尽”对“愁多”，“空繁树”对“独病身”），声调谐婉，用字洗练至“懒”“频”“早”等单音节动词、副词，皆力避浮泛，各具神采，充分体现姚合“功成而不炫技”的成熟诗艺。

以上为【送春】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷五十：“姚合为诗，洗濯凡近，不蹈袭前人，而格清味永，人多效之。”

2．《瀛奎律髓》卷二十三方回评：“姚合五言律，工于组织，语不惊人而意自远，如‘静思倾酒懒，闲望上楼频’，寻常语耳，而倦眼慵身之态毕见。”

3．《重订中晚唐诗主客图》张为著：“姚合为清奇雅正之主，其诗如寒潭映月，澄澈见底而波澜不惊。”

4．《唐诗别裁集》沈德潜评：“姚监诗不求工而自工，此作送春，无一语及伤悼，而惜春之情，溢于言外。”

5．《全唐诗话》卷四：“合性恬淡，尤喜林泉，故其诗多得静趣，《送春》一章，于匆遽中见安详，诚其本色也。”

6．《唐音癸签》胡震亨卷二十五：“姚合律诗，句律精严，对偶自然，如‘芳尽空繁树，愁多独病身’，十字无一虚设，而情景双融。”

7．《唐诗三百首补注》章燮：“末二句托意春风，尤为灵妙。不言我思春，而请春先至；不怨春之去，而期春早来：此即温柔敦厚之教也。”

8．《读雪山房唐诗序例》管世铭：“中唐五律，姚合最工链字，‘懒’‘频’‘早’三字，皆以轻驭重，以少总多，非深于诗者不能辨。”

9．《唐诗品汇》高棅选评：“姚监诗格清丽，思致幽微，此作尤见其善以常语运深情，所谓‘看似寻常最奇崛’者。”

10．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版）刘学锴撰条目：“全诗不作激烈之语，而怅惘之情，层层递进，结句忽作痴语，实乃深情至极之表现，深得含蓄蕴藉之旨。”

以上为【送春】的辑评。