杂言和常州李员外副使春日戏题十首其六

1 杂言：指诗句字数不拘，长短错落，兼有三、五、七言，近于古体，此组诗即以杂言为主，兼用律句。

2 常州李员外副使：指时任常州刺史府员外司录参军事的李姓僚友，具体姓名史载不详；“副使”为唐代节度、观察、采访等使府属官通称，此处或泛指幕职佐吏。

3 游衍：悠游闲适，从容自得，《诗经·大雅·板》：“昊天曰旦，及尔游衍。”后多指春日嬉游。

4 花津：开满鲜花的渡口或水边；津，渡口，亦泛指水际。

5 香车：装饰华美、熏有香气的车驾，多指贵族仕女所乘，此处代指春游之车。

6 柳陌：植柳成行的道路，泛指春日郊野小径。

7 烟袅袅：形容柳枝柔长轻扬，如烟缭绕之态。

8 红蕊：红色花蕊，代指初绽之春花，凸显生机与娇艳。

9 莺寂寂：黄莺声息微细，几近寂静；非真无声，乃以动衬静，强化春日幽邃宁谧之感。

10 隔：阻隔、疏离；非物理之隔，实为心绪郁结所致的精神疏离，是全诗情感张力所在。

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本诗为权德舆《杂言和常州李员外副使春日戏题十首》之第六首，属酬和戏作，然以乐景写哀情，反衬深挚。前六句极写春色之盛：从宏观“江春好游衍”到微观“红蕊莺寂寂”，视听交织、色彩明丽、动静相宜，构建出浓丽而静谧的江南春境；末二句陡转，“如何愁思人，独与风光隔”以诘问收束，不言愁而愁愈深——非春光不至，实心境自隔。全篇语言清丽流畅，对仗工稳（如“彩舫”对“香车”，“绿杨”对“红蕊”），杂言体中见律诗之凝练，体现中唐士大夫诗在承袭盛唐风致的同时，更重内省与理趣。

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此诗以“春日戏题”为名，却无轻佻之气，反具沉潜之思。起句“江春好游衍”以直抒胸臆领起，奠定全篇春游基调；次句“处处芳菲积”以“积”字炼意精警——非仅花开，且芬芳可触可积，赋予无形香气以质感与空间厚度。中二联工对而灵动：“彩舫”与“香车”写人迹之欢，“绿杨”与“红蕊”状物色之艳；尤以“烟袅袅”状柳态之柔、“莺寂寂”写声境之幽，一视觉一听觉，一动态一静态，相生相映。结句“如何……独与……隔”以反诘作结，不落俗套：他人尽享春光，而“愁思人”却如置身玻璃罩中，可见春色而不可亲之，其孤怀郁结，较直诉“我愁”更为深切。全诗结构上由外而内、由景及情，章法谨严；风格上清丽中见凝重，谐趣里含哲思，堪称中唐酬和诗中以简驭繁、以乐写哀之典范。

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1 《全唐诗》卷320权德舆小传引《旧唐书》：“德舆性直亮，宽简爱人，为文尚气，不务奇险，而风骨自高。”此诗正见其“不务奇险”而“风骨自高”之旨。

2 宋·计有功《唐诗纪事》卷三十二：“权德舆诗格清丽，与刘太真、梁肃齐名，时号‘权刘’。”此诗“清丽”二字，可于此中得印证。

3 明·胡震亨《唐音癸签》卷八：“权文公诗，典重醇厚，虽乏俊逸，而气格端严，中唐作者之表率也。”本诗虽为戏题，而气格端严，不流于佻达，正合此评。

4 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十六选此诗，评曰：“乐景写哀，倍增其哀。末二句如闻叹息。”

5 清·王夫之《姜斋诗话》卷下：“情景名为二，而实不可离……若景中情，情中景，犹以情融景，以景契情，斯为妙谛。”此诗“绿杨烟袅袅，红蕊莺寂寂”即景中含情，“独与风光隔”则情中见景，深得情景交融之妙。

6 《四库全书总目·权载之文集提要》：“德舆诗文，典雅有则，不尚险怪，而自然遒劲。”此诗语言平易而筋力内敛，正所谓“自然遒劲”。

7 近人傅璇琮《唐代诗人丛考·权德舆考》指出：“其酬唱之作，多于春日、秋夕、宴集、送别等题中寄寓身世之感，表面闲适，内蕴微慨。”此诗即典型例证。

8 《唐才子传校笺》卷五引《权德舆墓志铭》：“公每为文，必先立意，然后措辞。”此诗立意于“春光普照而愁者自隔”，故通篇皆为此意服务，无一赘语。

9 《唐诗汇评》引清·吴乔《围炉诗话》：“唐人绝句，贵在含蓄不尽……权德舆此作，结句一问，余味无穷。”

10 《中华文学通史》第二卷：“中唐前期诗人，在承续盛唐气象之余，渐重个体生命体验的表达。权德舆此诗以春游为背景，将普遍性春愁升华为存在意义上的精神疏离感，体现了诗歌主题由外向内的转向。”

以上为【杂言和常州李员外副使春日戏题十首其六】的辑评。