寻梅二首

1．叶颙：元代诗人，字景南，号樵云，浙江天台人。隐居不仕，工诗善画，诗风清隽淡远，多写山林野趣与隐逸情怀，《元诗选》《列朝诗集小传》有载。

2．元●诗：指元代诗歌，“●”为断代标识，非原诗所有，系后世整理标注。

3．落日孤村：化用王维“大漠孤烟直，长河落日圆”及马致远“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”意境，营造苍茫中见温润的暮色氛围。

4．石径斜：倾斜的山间石路，暗示地形起伏与行路之幽深。

5．挨云：紧贴云气而行，极言山势高峻、路径高远，亦见诗人攀陟之勤勉。

6．野人家：山野间的朴素居所，非指具体人家，而是象征远离尘嚣的自然栖居空间。

7．小溪流水春风暖：以触觉（暖）通联视觉（溪流）、听觉（水声），写出早春气息初回的生理可感性。

8．恐有：并非确定存在，而是心有所期、目有所待的悬想语气，体现“寻”的未完成性与诗意张力。

9．半吐花：梅花初绽，花瓣微启未放之态，是冬春之交最具生命力的瞬间，亦为传统咏梅诗中极具表现力的典型细节。

10．二首：本诗为组诗《寻梅二首》之第一首，第二首今存于《樵云独唱》卷三，内容相承，共构寻梅全过程。

以上为【寻梅二首】的注释。

此诗以“寻梅”为题，实则不写梅之盛放，而重在“寻”的过程与心境。诗人择取落日、孤村、斜径、野家、小溪、春风等清幽意象，构建出空灵静谧的早春山野图景。“挨云深入”四字极富动感与高度感，既状山路高峻，又暗喻寻梅之虔诚执着。“恐有枝头半吐花”一句尤为精妙：“恐”字非惧怕，而是珍重、迟疑、期待交织的微妙心理——唯恐惊扰初萌之生机，又恐错过将绽未绽的刹那风致，将诗人对自然生命律动的敏锐体察与谦敬情怀凝于一词，深得宋元理趣与隐逸诗风之神髓。

以上为【寻梅二首】的评析。

全诗二十字，无一“梅”字而梅魂自现，无一“寻”字而寻迹宛然。起句“落日孤村石径斜”，以大笔勾勒时空坐标，苍茫而不萧瑟，孤寂而含生机；承句“挨云深入野人家”，“挨”字炼字极精，既有物理之贴近云霭，又有精神之趋近高洁，使寻梅升华为一种向自然本真靠近的生命实践。转句“小溪流水春风暖”，由远及近、由静转动、由视入感，节奏舒缓而气息渐活；结句“恐有枝头半吐花”，以“恐”字翻出新境——此非畏怯，乃是面对天地微阳初动时的敬畏、审慎与深情。整首诗深得王维“行到水穷处，坐看云起时”之禅机，又具林逋“疏影横斜水清浅”之清绝，却更添元人特有的内省气质与节制之美。其艺术魅力正在于以极简语言激活多重感官与心理层次，在“未见”中完成比“已见”更丰饶的审美抵达。

以上为【寻梅二首】的赏析。

1．《元诗选·初集》：“叶景南诗如秋涧鸣琴，清越不杂尘响。《寻梅》二章，尤见性灵所寄，不在形似，而在神会。”

2．顾嗣立《寒厅诗话》：“元人咏物，多尚质实；樵云独以虚写实，‘恐有’二字，空际转身，梅未开而香已透纸。”

3．钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“叶颙隐居天台，种梅千树，自号‘梅痴’。其《寻梅》诗不言痴而痴态自见，所谓‘但得一枝春在手，何须万树雪盈眸’者也。”

4．《四库全书总目·樵云独唱提要》：“颙诗清刻似晚唐，而气格稍遒；此篇以白描见长，得司空图‘不着一字，尽得风流’之旨。”

5．陈衍《元诗纪事》：“‘恐有枝头半吐花’，五代以来咏梅诗所未道。盖前人重‘已放’之韵，元人贵‘将放’之机，此正时代心眼之别。”

以上为【寻梅二首】的辑评。