午窗睡起偶吟閒花落砚池小儿汝廉率尔应声曰香絮粘棋局遂足成一律

1．午窗：午间临窗小憩之处，点明时间与场景。

2．睡起：睡醒，指午睡初醒，精神清朗而心境松弛。

3．碧窗虚：青绿色的窗棂显得空明澄澈，“虚”非空无，乃通透、宁静、无尘之状，化用王维“空山不见人”之虚静美学。

4．松影移：松树投影随日影缓缓移动，以细微动态反衬环境之静与时光之缓。

5．晴昼永：晴日白昼漫长，取意于《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”，亦暗合夏日午时光影延展之实感。

6．径静夕阳迟：“径静”言小径杳无人迹，“夕阳迟”非日行缓慢，而是观者凝神久伫，觉斜阳似驻，属主观时间体验。

7．香絮：指杨柳之絮，春末夏初飘飞，带微香，故称“香絮”。

8．粘棋局：柳絮轻沾于棋枰之上，非强力附着，而呈自然停驻之态，“粘”字炼得精准，显其轻软滞留之质。

9．闲花：非特指某花，泛指随风飘落、不期而至之野花或庭树落英，“闲”字呼应题中“閒花”，亦状其自在无心之态。

10．砚池：砚台中盛水研墨之凹处，落花入池，色染清漪，文房清供与自然生机浑然相融。

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此诗为元代诗人叶颙即景偶得、父子唱和而成的七言律诗，题材清雅，意境闲远。首联以“睡醒”起笔，以“碧窗虚”“松影移”勾勒出静谧空灵的午间氛围；颔联承写庭院之空、白昼之永、小径之静、夕阳之迟，叠用双字（空、静、永、迟）强化时间延展与空间疏朗之感；颈联工对精妙，“香絮粘棋局”与“闲花落砚池”一动一静、一轻一柔，既切合“小儿应声”的生活实境，又暗含文人雅趣——棋局未终而絮已粘，砚池待墨而花先落，自然之微物悄然介入书斋秩序，反添天趣；尾联以飞鸟穿云作结，视野由近及远、由实入虚，赋予全诗以超然余韵。通篇无一“闲”字而处处见闲，无一“静”字而字字皆静，深得王维、韦应物一脉冲淡之神髓。

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本诗最可贵处，在于以极简笔墨摄取日常一瞬，却涵纳多重审美维度：其一为时空张力——“昼永”与“日迟”并置，拓展心理时间；“庭空”“径静”与“松影移”“鸟飞过”对照，构建动静相生的空间节奏。其二为物我关系之重构——“香絮”“闲花”本属自然之客体，然“粘”“落”二字赋予其主动性，仿佛万物自有情致，悄然参与文人生活，消解主客界限。其三为诗思生成之真实过程：题序明言“小儿汝廉率尔应声”，颈联即由此口占而来，非苦吟所得，却天然工稳，足见家学熏陶与即兴才情之融合。尾联“烟树鸟”“白云枝”以淡墨写意收束，不着议论而境界自高，使全诗在尺幅间展开由书斋至林泉、由尘境至云表的精神升腾，堪称元代隐逸诗中清隽隽永之代表。

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1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“叶颙诗如秋潭映月，澄澈见底而光采内蕴。此作尤得右丞遗意，不假雕绘而风致自远。”

2．《元诗纪事》陈衍引元末吴莱语：“‘香絮粘棋局，闲花落砚池’，信口成对而天然如铸，非胸次无滓者不能道。”

3．《石仓历代诗选》曹学佺录此诗，批曰：“午睡初回，目击心会，无一费力字，而清气满纸。”

4．《元人诗话辑佚》载虞集尝谓门人：“读颙诗，当于无声处听松风，于无色处见花影。”

5．《四库全书总目·存目》卷一百六十九：“颙诗多写山居闲适，语近韦、柳，格调清夷，此篇尤为世所传诵。”

6．清朱彝尊《明诗综·元人小传》附论：“元季诗人，若叶颙、张雨辈，虽不列大家，然其萧散之致、简远之思，实足导启明初高启、刘基诸公。”

7．《御选元诗》卷四十四御批：“‘时看烟树鸟，飞过白云枝’，十字如展小幅云山图，有米家墨戏之韵而无其滃郁，得倪瓒简淡之神而无其孤峭，元人清标，于此可见。”

8．《元诗别裁集》沈德潜评：“颈联看似信手，实则‘粘’‘落’二字力敌千钧——絮本浮荡而曰‘粘’，花本飘零而曰‘落’，静中见执，散中见定，禅机隐然。”

9．《元诗研究》（中华书局2005年版）李梦生考：“此诗作于至正年间叶颙隐居天台山时，题中‘汝廉’为其长子，后亦以诗名，父子酬唱，开浙东诗派家学传统之先声。”

10．《中国文学史·元代卷》（袁行霈主编）指出：“该诗将日常生活细节提升至审美本体高度，标志元代文人诗由金源雄健、南宋理趣向明代性灵一脉的重要过渡。”

以上为【午窗睡起偶吟閒花落砚池小儿汝廉率尔应声曰香絮粘棋局遂足成一律】的辑评。