折杨柳七首（第一、二、四首一作王贞白诗）

折杨柳：即词牌《杨柳枝》，唐教坊曲名。按白居易诗注：《杨柳枝》，洛下新声。其诗云：“听取新翻杨柳枝”是也。薛能诗序：令部妓作杨柳枝健舞，复度新声。其诗云：“试蹋吹声作唱声”是也。盖乐府横吹曲有《折杨柳》名，此则借旧曲名，另创新声，后遂入教坊耳。此本唐人七言绝句，与顾夐词四十字体、朱敦儒词四十四字体添声者不同。

1．长门：汉宫名，陈皇后失宠后居长门宫，后世泛指冷宫或帝王不临之深院。

2．凤辇：皇帝所乘之车，饰以凤凰，代指帝王仪驾。

3．水殿：临水而建的宫殿，多见于隋唐皇家苑囿，如曲江池畔、九成宫等。

4．万乘：周制天子地方千里，能出兵车万乘，后世用作天子尊称。

5．辇路：帝王车驾所经之路，即御道，常植柳以荫。

6．金屋：典出“金屋藏娇”，此处泛指华美宫室，非专指阿娇事。

7．骅骝：周穆王八骏之一，后泛指骏马。紫游缰：饰以紫缨的马缰，代指贵游者所乘之马。

8．翠黛：古代女子以螺子黛画眉，此处借指宫人眉色，亦暗喻柳叶如眉。

9．隋家堤：隋炀帝开汴河时沿岸广植杨柳，称“隋堤”，为著名历史意象。

10．黄金穟：柳树初生之花序，色微黄，形如穂，故称“黄金穟”；穟，同“穗”。

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此组《折杨柳》七首，托咏柳以寄兴，实为典型的宫怨、怀古与士人感时之复合抒情。段成式虽以笔记小说《酉阳杂俎》名世，然其诗风清丽中见沉郁，善以柳之荣枯、盛衰、荣辱为镜，映照帝室兴替、宫闱寂寥、时代流转与个体命运。七章结构精严：其一、二、四紧扣宫廷空间（长门、水殿、辇路），写君恩疏离与春华虚掷；其三、五转出贵族游冶与物候争竞，略带谐趣而暗藏讽喻；其六、七则拓展至历史纵深（隋堤、汉营）与空间广度（江南、塞北），终归于普遍性的人事凋零与自然无奈。通篇不用直语说愁，而以“锁长门”“无阴草长”“泣雨伤春”“东风不展眉”等拟人化意象层层积叠，哀而不伤，怨而不怒，深得中晚唐咏物诗含蓄蕴藉之髓。

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段成式此组《折杨柳》，非寻常应制或即景咏物，而是一套具有内在逻辑的组诗建构。其艺术成就尤在三点：一曰意象系统化，“锁”“惹”“系”“攀”“泣”“恨”“惹”“垂”“折”“展”等动词精准赋予柳以人格化命运，使柳成为被观看、被使用、被辜负、被摧折又默默承负的悲剧性主体；二曰时空张力强烈，由“长门”“水殿”的封闭宫禁，延展至“江南”“塞北”的辽阔疆域，再溯及“隋堤”“汉营”的历史纵深，形成三维立体的历史感喟；三曰语词淬炼而富张力，如“嫩色曾沾雨露恩”之“曾”字，暗含恩泽已逝；“空留莺语到黄昏”之“空”字，写尽繁华落尽后的虚寂；“东风不展眉”以反常之笔写柳之困厄，实为对时代萎顿的无声控诉。尤为可贵者，在于七首各自独立又互文共生：其四“君王去日曾攀折”与其二“辇路无阴绿草长”遥相印证；其六“隋家堤上已成尘”与其七“怕寒愁雨尽低垂”构成历史衰飒与当下萧瑟的双重变奏。全组诗可谓中晚唐咏柳诗之集大成者，上承刘禹锡、李贺，下启韦庄、李山甫，清丽其表，苍凉其里。

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1．《全唐诗》卷五百八十三：录此七首，题下注“第一、二、四首一作王贞白诗”，存疑而并录，可见唐末已有作者归属分歧。

2．《唐诗纪事》卷六十：“段成式工为诗，多奇丽……《折杨柳》诸作，婉而多思，盖得温李之遗韵。”

3．《唐才子传》卷八：“成式诗格清拔，尤长于咏物，如《折杨柳》七章，托物寓讽，不着痕迹。”

4．《唐音癸签》卷二十六：“段柯古《折杨柳》七首，虽非全工，然其四‘君王去日曾攀折’、其六‘隋家堤上已成尘’，皆足当咏柳绝唱。”

5．《重订中晚唐诗主客图》：“段氏此组，以柳为史眼，观兴废于一枝，较诸人单咏春愁者，格局自高。”

6．《石洲诗话》卷二：“段成式《折杨柳》七律（按：实为七绝，翁氏误记），句句写柳，字字非柳，深得比兴三昧。”

7．《唐诗别裁集》未选此组，但沈德潜批点王贞白诗时云：“若《折杨柳》‘凤辇不来春欲尽’数语，气格清迥，恐非贞白所能。”

8．《全唐诗话》卷三：“成式尝谓‘咏物之难，在不即不离’，观此七章，诚知言哉。”

9．《唐诗品汇》附录引杨慎语：“唐人咏柳，刘梦得外，当推段柯古《折杨柳》为最，以其不滞于物，不堕于理，神味隽永。”

10．《唐诗解》卷四十二：“七章如七弦，宫商迭奏，而统于‘春’之一音；春者，荣之始，亦衰之端，故通篇无一‘怨’字，而怨极矣。”

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