垂柳

春风：一作「风光」。 纤腰：一作「宫娥」。

以上为【垂柳】的注释。

这首诗咏垂柳，既没有精工细刻柳的枝叶外貌，也没有点染柳的色泽光彩，但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的垂柳，却栩栩如生，现于毫端。它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳，又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情，是一首韵味很浓的咏物诗。 「绊惹春风别有情」，起句突兀不凡。撇开垂柳的外貌不写，径直从动态中写其性格、情韵。「绊惹」，撩逗的意思。象调皮的姑娘那样，在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节，垂柳绊惹着春风，时而鬓雲欲度，时而起舞弄影，真是婀娜多姿，别具柔情。柳枝的摇曳，本是春风轻拂的结果，可诗人偏不老实道来，而要说是垂柳有意在撩逗着春风。「绊惹」二字，把垂柳写活了，真是出神入化之笔。明杨升菴《升菴诗话》举了唐宋诗中用「惹」字的四例：「杨花惹暮春」（王右丞），「古竹老稍惹碧雲」（李長吉），「暖香惹梦鸳鸯锦」（温飛卿），「六宫眉黛惹春愁」（孙孟文），说它们「皆绝妙」。其实，唐彦谦的「绊惹」，列入「绝妙」之中，当亦毫无愧色。 第二句，「世间谁敢斗轻盈？」把垂柳写得形态毕肖。「轻盈」，形容体态苗条。这里，垂柳暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻，是紧承上句，以垂柳自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。「谁敢斗轻盈」问得极妙，这一问，从反面肯定了垂柳的美是无与伦比的；这一问，也显出了垂柳恃美而骄的神情。 诗人极写垂柳美，自有一番心意。後二句「楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成」，笔锋一转，另闢蹊径，联想到楚灵王「爱细腰，宫女多饿死」的故事，巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。 「江」，可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载：唐代曲江江畔多柳，号称「柳衙」。「楚王」，楚灵王，也暗指现实中的「王」。此二句是说，婆娑于江畔的垂柳，本是无心所插，却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象垂柳般纤细轻盈，连饭也不敢喫，而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能，极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象「饿损纤腰」的楚王宫女吗？「楚王江畔无端种」，「无端」二字意味深长，江畔种柳，对楚王来说，也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事，她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此，而意在彼，这是多么含蓄而深刻呵。 比唐鹿門稍早的诗人曹邺，他在《捕鱼谣》中写道：「天子好征战，百姓不种桑；天子好年少，无人荐冯唐；天子好美女，夫妇不成双」，矛头直指皇帝及其为首的封建官僚集团，真是直陈时弊，淋漓痛快。《垂柳》所讽刺的对象，同《捕鱼谣》一样，但他采取了迂回曲折、托物寄兴的手法，「用事隐僻，讽喻悠远」（《升庵诗话》），于柔情中见犀利，于含蓄中露锋芒，二者可谓殊途同归，各尽其妙。 写法上，唐鹿門旨在写意，重在神似，他虽无意对垂柳进行工笔刻画，但垂柳的妩媚多姿，别有情韵，却无不写得逼似，给人以艺术美的享受。《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓：「咏物诗不待分明说尽，只彷彿形容，便见妙处。」《垂柳》的妙处，正是这样。 《升庵诗话》在评唐鹿門《垂柳》时说：「咏柳而贬美人，咏美人而贬柳，唐人所谓尊题格也」。可惜这个评论只说对了表面现象，他只在「尊题格」上做文章，而未能看出诗人「咏柳而贬美人」的实质。

以上为【垂柳】的评析。