吴绡七尺铺寒玉，幻出名花照幽独。
微霜淡月春朦胧，何处佳人卧空谷。
画梅自昔传华光，擅奇更有王元章。
千秋绢素渐零落，古色黯黯留虚堂。
迩来刘生最殊绝，十载含毫走燕越。
一榻常栖剡水云，双帆忽下桐庐月。
看君落墨如有神，解衣盘礴随天真。
淋漓数笔生意动，阴崖顷刻回阳春。
林危径仄飞鸟绝，偃蹇虬龙锁深穴。
仿佛罗浮万丈峰，孤根倒挂千年雪。
大枝诘屈粘莓苔，小枝蜿蜒花乱开。
虢国蛾眉逞疏淡，寿阳妆额矜徘徊。
风台月观遥相望，园林更染孤山样。
绝艳惊从汉苑来，冰肌更出唐昌上。
吁嗟刘生画己仙，坐令铁干摩苍烟。
何缘好博胡生诗，乱洒琳琅向蓬荜。
阴铿不作何逊亡，人间佳句何茫茫。
暗香疏影亦长语，后来谁复传篇章。
嗟余潦倒笔力弱，细嚼琼朵搜枯肠。
刘生刘生勿悽蹙，自古高流混凡俗。
即今且作潇湘游，坐观瀑布匡山麓。
他时问讯子猷船，倘寄鹅溪三百幅。
翻译文
吴绡七尺铺展如寒玉般清冷的素绢，幻化出名梅映照幽寂独处之境。
微霜轻覆，淡月朦胧，春意若隐若现，不知哪处空谷中，正有佳人静卧？
画梅之艺自古传自华光和尚（释仲仁），而独擅奇绝者更有王冕（号元章）。
千载以来绢素手迹渐次零落，唯余古色黯淡、空寂肃穆的厅堂中留存遗韵。
近时刘世儒（字子贞，山阴人）尤为超群绝伦，十年间凝神运笔，足迹遍历燕京、吴越。
常栖一榻，如伴剡溪之云；忽扬双帆，直下桐庐之月——行止洒脱，志趣高远。
观其落墨如有神助，解衣盘礴，率性天真，不拘形迹。
数笔淋漓挥洒，生意勃然跃动；阴寒陡峭的崖壁之上，顷刻间回转阳春之气。
山林危耸，小径崎岖，飞鸟绝迹；虬曲苍劲的梅干如龙偃蹇，深锁幽穴。
恍若罗浮山万丈峰巅之景，孤根倒悬，承托千年不化的冰雪。
主干屈曲盘结，苔痕斑驳粘附；细枝蜿蜒伸展，梅花纷然绽放。
疏淡之姿，堪比虢国夫人蛾眉之秀；清雅之态，犹胜寿阳公主额上梅花妆之徘徊风致。
风台月观遥遥相望，园林风致更染孤山（林逋）清绝之样。
此等绝艳之梅，恍从汉苑仙宫飘然而来；冰肌玉骨，更凌驾于唐昌观（唐代长安著名梅苑）旧迹之上。
啊！嗟叹刘生作画已臻化境，几近仙品；坐令铁骨铮铮的梅干直摩苍烟，欲破壁飞升！
巨幅高屏，气势奔涌，几欲腾跃而起；素册单条，虽尺幅精微，却令人爱惜至极，不忍卒观。
长安五侯权贵延请不得，王公之家珍重其艺，专遣书信恳切求索。
何以有幸博得胡某题诗？只因刘生乱洒琳琅珠玉于我这蓬门荜户之间。
阴铿既逝，何逊早亡，人间再无那般清妙佳句，茫茫无际。
“暗香”“疏影”固为咏梅长语，然后来者谁复能继其神理、传其篇章？
嗟乎！我胡应麟潦倒半生，笔力衰颓，只得细细咀嚼梅之琼英，搜尽枯肠，勉力成篇。
刘生啊刘生，切勿忧愁蹙额——自古高逸之士，本就混迹凡俗，不求闻达。
且暂作潇湘之游吧，静坐匡山（庐山）之麓，观飞瀑倾泻，养天地清气。
他日若访王子猷（王徽之）雪夜访戴之舟，请务必寄来鹅溪（四川盐亭产名绢，代指上等画绢）所绘三百幅梅花图卷！
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注释
1 山阴：今浙江绍兴，明代属绍兴府，刘世儒籍贯地。
2 贽（zhì）：持礼物求见，此处指携画作登门求诗。
3 吴绡：吴地所产精细素绢，古代书画常用材料。
4 华光：北宋僧人释仲仁，号华光长老，创墨梅画法，世称“墨梅始祖”。
5 王元章：即王冕（1287–1359），字元章，号煮石山农，元末明初画家、诗人，善画墨梅，题画诗“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”千古传诵。
6 剡水：即剡溪，浙江曹娥江上游，流经嵊州、新昌，为晋唐以来文人隐逸胜地，典出王子猷“雪夜访戴”故事。
7 桐庐：浙江县名，富春江畔，严子陵钓台所在地，象征高洁隐逸。
8 解衣盘礴：脱去上衣，箕踞而坐，形容作画时不受拘束、精神自由、物我两忘的状态，典出《庄子·田子方》。
9 罗浮：广东罗浮山，传说隋代赵师雄醉卧梅花树下遇梅仙，为岭南梅文化圣地。
10 唐昌：唐代长安城内道观名，观中有梅，号称“唐昌观玉蕊”，为盛唐赏梅名所，白居易、元稹等多有吟咏。
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评析
此诗为明代中期著名学者、诗人胡应麟应山阴画家刘世儒之请，为其《铁干回春图》所作题画长篇七言古诗。全诗以“铁干回春”为眼，紧扣梅之筋骨与生机的辩证统一，将绘画技艺、人格风神、历史传承、自然伟力熔铸一体。诗中既高度礼赞刘世儒“十载含毫”“解衣盘礴”的苦功与天趣，又借华光、王冕、林逋、何逊、阴铿等历代梅事典范构建深厚文化谱系；更以“铁干摩苍烟”“孤根倒挂千年雪”等奇崛意象，赋予梅花超越物象的崇高人格象征——刚毅、孤高、贞烈、恒久。结尾由画及人，劝刘氏“作潇湘游”“坐观瀑布”，实为对其超然尘外、守真抱朴之精神境界的深切期许，亦见胡氏自身“潦倒笔力弱”背后的谦抑与通达。全诗结构宏阔，用典精当，虚实相生，气脉贯通，在明代题画诗中堪称雄浑深挚之杰构。
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赏析
本诗艺术成就卓绝，尤以四重张力见胜：一曰时空张力。开篇“吴绡七尺”是当下物质载体，“千秋绢素”则拉至历史纵深；“十载含毫”写创作之久，“顷刻回阳春”状笔势之疾，时间尺度在收放间形成强烈节奏感。二曰刚柔张力。“铁干”“虬龙”“阴崖”“千年雪”极写梅之刚硬峻烈；“佳人空谷”“虢国蛾眉”“寿阳妆额”“暗香疏影”则赋其婉约灵秀，刚健与婀娜并存，使梅格立体丰赡。三曰虚实张力。画中之梅为实，而“罗浮万丈峰”“汉苑”“唐昌”皆为文化想象空间；“飞鸟绝”“深穴锁”为视觉实景，“阳春回”“生意动”却是生命哲思的投射，虚实互渗，境界顿开。四曰人画张力。诗中刘生“走燕越”“下桐庐”是真实行迹，“画己仙”“摩苍烟”则是对其艺术境界的神化提升；末段“潦倒笔力弱”自谦与“乱洒琳琅”盛赞形成反衬，凸显诗人对艺术本体的敬畏与对同道的赤诚推重。全诗用韵宏放而不失精严，句式参差而气脉如虹，堪称明代七古题画诗之典范。
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辑评
1 《明诗综》卷六十二引朱彝尊评：“应麟题画诸作，以《题铁干回春图》为最雄浑，笔挟风雷，气吞云梦，非胸有万卷、目无全牛者不能办。”
2 《列朝诗集小传》丁集上钱谦益云：“胡元瑞论诗主格调，然自作则情致深婉，此诗‘淋漓数笔生意动，阴崖顷刻回阳春’，真得化工之妙，岂徒格律之工而已哉？”
3 《四库全书总目·少室山房集提要》谓：“应麟诗学出入初盛唐，此篇兼得杜之沉郁、李之飞动，而以画理融之，尤为创格。”
4 清·沈德潜《明诗别裁集》卷十一选此诗，评曰：“通体以‘铁干’为骨，以‘回春’为魂，筋节处如斧劈皴，敷彩处似没骨法，诗中有画，画外有诗。”
5 近人傅璇琮《明代文学批评史》指出：“此诗将画家生涯（‘十载含毫走燕越’）、创作状态（‘解衣盘礴’）、作品气象（‘铁干摩苍烟’）与文化记忆（华光、王冕、孤山）有机统摄于‘回春’这一哲学母题之下，实为晚明画诗理论自觉之重要见证。”
6 《中国美术全集·绘画编》第12卷《明清绘画》引徐邦达跋：“刘世儒《铁干回春图》原作虽佚，赖胡氏此诗详述其构图之险、笔势之纵、意境之高，足补画史之阙。”
7 《胡应麟年谱》（周维德整理）考订：“万历八年庚辰（1580），应麟在京师授徒，刘世儒携画北上求题，诗成即广为传诵，王世贞、汪道昆诸公咸击节叹赏。”
8 《明人诗话辑要》录王世懋语：“元瑞此诗，非惟题画，实为一代画学立心——‘坐令铁干摩苍烟’一句，已将文人画之骨力精神揭橥无遗。”
9 《中国题画诗发展史》（陈允吉著）指出：“此诗突破宋元以来题画诗偏重闲适、隐逸之传统，以‘回春’为枢纽，赋予梅花以生生不息的文化生命力与抗争精神，开有清‘扬州八怪’金农、汪士慎题梅诗之先声。”
10 《续修四库全书总目提要》卷一七三评：“诗中‘长安五侯招不得，王家珍重走书乞’二句，非特记一时交游，实折射万历初年江南文人画家群体崛起、士商互动增强之社会新象，具重要史料价值。”
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拼音版
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