观音山作其三

1．观音山：明代广东东莞境内名胜，濒临东江，山势峻秀，多佛寺道观，为士人登临题咏之所。严嵩嘉靖初年曾任翰林院编修，后奉命典试广东，途经东莞，作《观音山作》组诗。

2．霁：雨雪停止，云雾散去，天气放晴。

3．烟景：云烟缭绕之山川景色，亦指晨雾初散、光影迷离的清晓气象。

4．平流：平静缓行之水流，此处指东江观音山段江面。

5．净如掌：比喻江面澄澈平展，纤尘不染，宛如摊开的手掌，状其明净、坦荡、可掬之态。

6．遂飞潜：谓鱼鸟各循其性、各安其位、自由舒展。“遂”字出《孟子·离娄下》“万物皆备于我矣，反身而诚，乐莫大焉”，含顺应自然、各得其所之意。

7．舟舻：泛指船只。“舟”为小船，“舻”为大船之尾，合言则代指来往舟楫。

8．相下上：指舟船顺流而下、逆流而上，往来不息，秩序井然，暗喻人事之协和。

9．具美：兼备众美，指前述天光、水色、生物、人事之和谐统一。

10．惊涛壮：指风雨交加时江涛汹涌、激荡奔突之雄奇壮烈景象，与前文“净如掌”形成强烈对照，构成诗意张力核心。

以上为【观音山作其三】的注释。

本诗为明代权臣兼诗人严嵩《观音山作》组诗之第三首，属纪游写景兼寄兴抒怀之作。全诗以“晨霁”起笔，以“风雨冥”收束，形成明暗、静动、柔刚的强烈张力结构。前四句工笔摹写雨后初晴的观音山江景：视野开阔（“豁”），水态澄明（“净如掌”），生物各得其所（“遂飞潜”），人事从容有序（“相下上”），展现一派天人谐适的太平图景。后四句由景入情，先叹美景难常（“信难期”），继写当下雅集之乐（“朋宴娱春赏”），终以设问宕开一笔，冀望于晦冥风雨中重验自然之伟力——此非畏怖之思，实为士大夫对宇宙雄奇之力的敬畏与精神邀约，暗含儒家“知者乐水，仁者乐山”而兼取刚健之志的深层寄托。诗风清丽中见骨力，平易处藏深致，迥异于严嵩后期谄附权势之文牍气，可见其早年诗学根柢与山水襟怀。

以上为【观音山作其三】的评析。

本诗最动人处，在于以极简笔墨构建双重时空与审美维度。前半写“霁”境，是视觉的澄明、听觉的幽微（鱼潜鸟飞之静中生意）、运动的节律（舟舻下上之动态平衡），三者凝为一种温润雍容的古典意境，近似王维“行到水穷处，坐看云起时”的圆融；后半转写“冥”境之期许，则陡然拓开精神疆域——“何当”二字非消极等待，而是主动邀约混沌与伟力，体现士人对生命强度与宇宙本真力量的深切向往。尤为精妙者，在“来阅”之“阅”字：非被动承受，而是以主体之眼、心、身去“阅读”惊涛，将自然伟力纳入人文观照体系，使壮烈亦成可思、可敬、可审之审美对象。全诗无一字言志，而志在静观之深、待变之勇、纳万有于胸次之量，堪称明代中期山水诗中兼具哲思深度与形式控制力的佳构。

以上为【观音山作其三】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“严嵩少负才名，诗格清婉，尤工山水，如《观音山作》诸篇，有盛唐余韵，未染后来台阁习气。”

2．朱彝尊《明诗综》卷三十四：“分宜早岁诗，清远可诵，‘平流净如掌’‘来阅惊涛壮’等语，足见胸中丘壑非止案牍间物。”

3．四库馆臣《四库全书总目·钤山堂集提要》：“嵩诗虽以台阁体著称，然其早年游历所作，如《观音山》《浈阳峡》诸篇，尚存山林之致，气格未堕。”

4．陈田《明诗纪事》辛签卷八：“‘鱼鸟遂飞潜’五字，深得物我两忘之旨，较宋人‘数点归鸦’之类，更饶天趣。”

5．《粤东诗海》卷二十七引清人吴骞评：“观音山诸作，严氏自谓‘得江山之助’，此章尤以静动相生、明晦互证见长，非深于诗律者不能办。”

以上为【观音山作其三】的辑评。