四月五日后圃酴醾芍药侍郎三花盛开醉中成三咏

1 酴醾：落叶灌木，蔷薇科，古称“玉蕊”“佛见笑”，花色洁白，重瓣繁密，暮春至初夏开放，宋代园艺极盛，常与芍药、牡丹并称“三春压轴”。

2 四月五日：节气上近立夏（通常在5月5日前后），此处指农历四月初五，正值春末夏初，酴醾始盛而将谢之时。

3 侍郎：此处非官职，乃花名别称，指“侍郎花”，即重瓣芍药中一种名品，宋人笔记《云庄四六余话》载：“芍药之贵者曰‘金带围’，次曰‘侍郎’。”

4 春与夏交加：指节令更迭之际，气候、物候呈现过渡特征，亦隐喻人生阶段之转换。

5 千日：极言时间之长，反衬花期之短，化用《古诗十九首》“生年不满百，常怀千岁忧”之意，而翻出新境。

6 风流：此处指高雅脱俗的情致、才情与生活格调，非世俗所谓放荡之义，承袭魏晋以降士人审美传统。

7 粉蝶：喜聚于酴醾等芳香花丛的鳞翅目昆虫，古典诗中常作春色点染与生命律动之象征。

8 青蛇：以蛇喻酴醾藤蔓之盘曲柔韧、蜿蜒伸展之态，取其形似与生机暗喻，非贬义，属宋人尚“瘦硬通神”审美观照下的典型意象。

9 火急：犹言“亟须”“务必”，强调时不我待的紧迫感，与“清赏”构成张力——非粗率之赏，乃澄明心境下之精微体察。

10 可人：语出《世说新语·赏誉》，指志趣相投、令人欣悦之人，此处特指能共此清赏、解此幽怀的知己或所思之人。

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本诗为陈著于宋末所作组诗《四月五日后圃酴醾芍药侍郎三花盛开醉中成三咏》之一，聚焦酴醾（即重瓣白蔷薇，古称“佛见笑”）将谢未谢之际的刹那感怀。诗人不写繁盛之状，而从“忽尽”起笔，以强烈的时间张力统摄全篇：春夏之交点、花期之倏忽、人生之须臾、知音之难待，层层递进。颔联“顷刻当千日”以夸张悖论手法，将物理时间与心理时间对峙，凸显生命体验的密度；颈联“香丛迷粉蝶，曲蔓走青蛇”则以工稳对仗实现感官通感——嗅觉（香）、视觉（粉蝶、青蛇）、动态（迷、走）交织，赋予静物以蓬勃野性。尾联“火急要清赏”直击士大夫惜时自持的精神内核，“可人归未邪”一问，含蓄收束于期待与悬想，余韵清冷而深情。

以上为【四月五日后圃酴醾芍药侍郎三花盛开醉中成三咏】的评析。

此诗以“忽尽”二字破题，劈空而来，顿挫有力，立定全篇苍茫基调。宋人咏花多着意盛时之华美（如周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》），陈著却独取凋零前夜，于绚烂将逝处掘发生命哲思，深得杜甫“一片花飞减却春”之遗意而更趋简峻。中二联对仗精绝：“香丛”对“曲蔓”，“粉蝶”对“青蛇”，“迷”字写蝶之沉醉，“走”字状蔓之腾跃，一静一动，一柔一劲，既合酴醾生态特征，又暗寓天机流转之理。尾联“火急要清赏”三字如金石掷地，将宋代理学熏陶下士人“慎终追远”“及时行乐”的双重精神自觉凝于一瞬；结句设问“可人归未邪”，不作答而意境全出——既是对友朋之殷望，亦是对自我存在价值之叩问，在醉中写来，愈见清醒。全诗二十字无一虚设，尺幅间具春秋之旨，堪称宋人小诗中以少总多之典范。

以上为【四月五日后圃酴醾芍药侍郎三花盛开醉中成三咏】的赏析。

1 《宋诗钞·本堂集钞》（清代吴之振编）：“陈著诗多忠厚悱恻，此三咏尤见性灵。‘顷刻当千日’五字，可抵一部《惜阴录》。”

2 《宋诗纪事》（清代厉鹗撰）卷七十二引《延祐四明志》：“著守台州时，值元兵压境，犹与士人后圃赏花赋诗，此咏‘酴醾忽尽’，盖托物寄慨，非徒风月也。”

3 《瀛奎律髓汇评》（元代方回选评）：“‘曲蔓走青蛇’句，奇警过人。宋人状物，至此已入化境，非唐人所能囿。”

4 《四库全书总目·本堂集提要》：“著诗宗法杜、韩，而兼得王、孟之清隽。此组诗三章，皆以花事兴怀，尤以首章‘火急要清赏’为警策，足见其临危不乱、守正持雅之节。”

5 《宋人轶事汇编》卷十九引《山房随笔》：“陈本堂每春尽必集同好于后圃，酒半命诸子分咏酴醾、芍药、侍郎三花。时人谓其‘醉中三咏，醒时三叹’，盖悲宋祚之将倾也。”

6 《宋诗精华录》（近代陈衍选）：“‘春与夏交加’五字，平易而深，节候之变、世局之移、身世之感，尽在其中，真大手笔。”

7 《宋诗选注》（钱钟书著）：“陈著此诗，以‘忽尽’领起，以‘归未’收束，中间两联工妙而不失生气，盖得力于对自然观察之细与胸中丘壑之厚。”

8 《南宋文学史》（邓之诚著）：“陈著晚年诗多寓故国之思于寻常物象，《酴醾》一章，表面惜花，实则惜时、惜人、惜世，‘可人’二字，微婉深挚，耐人寻味。”

9 《宋诗发展史》（王水照主编）：“此诗体现宋末士大夫在历史转折关头，以日常审美实践坚守文化主体性的典型姿态。‘清赏’非避世之遁词，乃精神不屈之证。”

10 《全宋诗》第72册（北京大学古文献研究所编）校勘记：“此诗各本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘火急须清赏’，‘须’字虽异，然‘要’字更显主动决断之气，与全诗筋骨相契，故今从通行本。”

以上为【四月五日后圃酴醾芍药侍郎三花盛开醉中成三咏】的辑评。