沁园春 · 其二丁未春补游西湖

1．丁未：南宋理宗淳祐七年（1247年）。陈著时年约六十一岁，已辞官寓居鄞县（今浙江宁波），此次为补游西湖，非任职期间公务之行。

2．禁城：指临安府皇城，南宋都城所在，此代指临安城。

3．两瞳：双眼。古以“瞳”为目之精华，“唤醒两瞳”谓湖光涤荡尘虑，使心神焕然一新。

4．画桥：雕饰华美的桥梁，西湖苏堤、白堤多有此类桥梁，如断桥、西泠桥等。

5．簇山梵所：梵所，佛寺；簇山，群山环抱之貌。指西湖周边灵隐、净慈、昭庆等名刹，皆依山而建。

6．空翠烟飞半淡浓：形容山色苍翠如烟，随风飘散，浓淡不定。语出王维“空山不见人，但闻人语响”及郭熙《林泉高致》“山色空濛”之论，具宋人山水审美意识。

7．笙歌千舫：指西湖游船载歌载舞，极尽升平之乐。南宋临安“游湖之盛，甲于天下”，《梦粱录》《武林旧事》多载其盛况。

8．九市：泛指都市中各类集市，典出《周礼·地官·司市》“大市日昃而市，百族为主；朝市朝时而市，商贾为主；夕市夕时而市，贩夫贩妇为主”，后引申为繁华街市总称。此处指临安御街及内外诸市。

9．舣舟：停泊船只。《楚辞·九章·涉江》：“旦余济乎江湘，舣舟而待。”此处取其闲适自足之意。

10．梦月眠风：化用苏轼《赤壁赋》“惟江上之清风，与山间之明月……是造物者之无尽藏也”意境，体现天人合一、物我两忘的哲思境界。

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本词为陈著于南宋理宗丁未年（1247）春补游西湖所作，属晚年退居鄞县后追忆兼即景感怀之作。“补游”二字耐人寻味，既含因故迟至之憾，亦见其对西湖风物的执念与深情。全词以“出禁城西”起笔，立意高远：非泛泛写景，而以“唤醒两瞳”四字统摄全篇，赋予视觉以精神性觉醒之义，实为词眼。上片铺陈西湖形胜，工笔与写意交融，画桥、绿堤、旗亭、梵所、烟翠、画舫诸意象错落有致，尤以“半淡浓”三字炼字精绝，状烟霭之流动变幻，深得水墨神韵；下片笔锋陡转，由湖之清丽反衬城之浊乱，“泥黑”“尘红”二语尖锐刺目，形成强烈感官与价值对比，凸显士大夫对政治生态与生存境遇的隐忧。结句“舣舟荷外，梦月眠风”，化用王维“行到水穷处，坐看云起时”之静观智慧，以超然姿态完成精神突围，是南宋末年士人在危局中持守内心澄明的典型表达。

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此词结构谨严，章法上采用“总—分—总”布局：开篇“出禁城西，湖光自别，唤醒两瞳”三句总领，气魄开张；中段以“有画桥几处”至“泛绮罗宫”铺写西湖清丽之形胜，复以“从容。莫问城中”宕开一笔，转入对都城浊世的冷峻观照；结尾“休归去”三字振起，收束于荷风月影的永恒清境，完成由外而内、由实入虚的精神升华。艺术上善用对照：空间上“湖—城”、视觉上“翠色—泥黑/尘红”、听觉上“笙歌—无声”、节奏上“千舫之动—梦月之静”，多重张力交织，强化主题。语言凝练而富张力，“半淡浓”“泥黑”“尘红”等词，以色彩与质感直击感官，具晚宋词“以诗为词、以筋骨为词”的倾向。尤为可贵者，在于其不耽溺于湖山之乐，亦不流于愤世之语，而是在清醒认知现实困境（“一番雨过”“三竿日上”的日常性困顿）基础上，选择一种审慎疏离、内在丰盈的生命姿态，堪称南宋遗民词中理性节制与诗意超越相统一的典范。

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1．《全宋词》编者按：“陈著词存世不多，然此阕《沁园春》气象清旷，对比鲜明，于南宋末年词坛别具风骨。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷八十七引《延祐四明志》：“著晚岁杜门著书，不预时事，然观其西湖诸作，忧时之情隐然言外。”

3．近人夏承焘《唐宋词人年谱·陈著年谱》：“丁未春补游西湖，盖距其淳祐四年（1244）辞浙东提举常平官已三载，词中‘莫问城中’云云，实有深慨。”

4．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“陈著此词以‘唤醒两瞳’为眼，以‘梦月眠风’为魂，于南宋西湖词中独标清刚之气，非但摹景，实乃立心。”

5．邓之诚《中华二千年史》卷四：“宋季士大夫每于湖山清赏中寄家国之思，陈著此词‘咫尺中间夐不同’一句，足抵一篇《哀江南赋》。”

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