贺圣朝 · 送天与

1．贺圣朝：词牌名，双调四十九字，上片四句三仄韵，下片五句三仄韵。

2．天与：被送者姓名或字，生平待考，非泛指“天赐”，此处为人名。

3．斜阳只向花梢驻：化用王维“夕阳无限好，只是近黄昏”之意，以拟人手法写斜阳流连花梢，暗喻不忍君行。

4．清歌也便做阳关：谓即席所唱送别之曲，虽非正式《阳关三叠》，亦具其情致。“阳关”指王维《送元二使安西》谱成之曲，唐以来成为送别经典曲调。

5．更朝来风雨：语出李商隐“相见时难别亦难，东风无力百花残”，强调行期迫促、境遇萧瑟，非仅自然风雨，亦寓仕途艰险。

6．佳人：此处非指女性，乃对友人的尊称，承袭汉魏以来“佳人”可指高士、贤者的用法（如曹植《赠白马王彪》“丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱，然后展殷勤。忧思成疾疢，无乃儿女仁。仓卒骨肉情，能不怀苦辛？”中“佳人”亦指兄弟）。

7．一杯须近：即“请尽此杯”，化用王维“劝君更尽一杯酒”之意，强调临别郑重。

8．总眉峰偷聚：谓愁绪不自觉凝于双眉，如峰攒聚。“偷”字极妙，状愁之悄然潜生、不可抑制。

9．归诏上鸾台：鸾台为唐代门下省别称，宋时多借指朝廷中枢或高级官署；“归诏”指朝廷征召返京任职之诏书，暗示友人此去或为外任，不久将被擢用。

10．记别离难处：直击词心——不记功业，不记荣宠，唯记此刻离情之“难”，以淡语收浓情，余味深长。

以上为【贺圣朝 · 送天与】的注释。

本词为韩元吉送友人“天与”西行所作，属典型宋代送别词，然不落悲切窠臼，而以含蓄隽永、刚柔相济见长。上片借斜阳驻花、清歌代阳关、朝来风雨三层意象，层层递进写惜别之深与行路之艰；下片转写临别劝酒与预想重逢，以“眉峰偷聚”状无形之愁，精微入妙；结句“记别离难处”不言珍重而情透纸背，既含勉励，亦存眷念，显出宋人送别词中理性节制与深情内敛并存的独特美学品格。

以上为【贺圣朝 · 送天与】的评析。

此词结构谨严，情景交融而气脉贯通。开篇“斜阳只向花梢驻”，一“只”字见专注，“驻”字赋斜阳以人情，顿起沉郁之感；继以“似愁君西去”，将自然物象与主体情感浑然合一，不着痕迹。第二句“清歌也便做阳关”，看似轻描，实以退为进——正因非正式阳关，愈显即席真情之真挚；“更朝来风雨”则陡转笔锋，以天气之变映心境之危，时空张力顿生。过片“佳人莫道”四字斩截有力，劝酒之语饱含信任与期许；“眉峰偷聚”一语，承李清照“才下眉头，却上心头”之神理，而更凝练蕴藉。结句“明年归诏”是悬想之光明，“记别离难处”是当下之刻骨，一扬一抑，收束如钟磬余响。全词用语雅洁，典故化于无形，哀而不伤，丽而有则，堪称南宋中期送别词之典范。

以上为【贺圣朝 · 送天与】的赏析。

1．《四库全书总目·南涧甲乙稿提要》：“元吉词风清婉，不事雕琢，于南宋诸家为近雅。”

2．况周颐《蕙风词话》卷二：“韩元吉《贺圣朝》‘斜阳只向花梢驻’，语浅情深，得风人之旨。”

3．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“此词以‘驻’‘做’‘偷’‘记’四字为眼，勾连时空，统摄情思，见宋人炼字之精微。”

4．唐圭璋《全宋词鉴赏辞典》：“结句‘记别离难处’，不言珍重，不诉相思，而千言万语尽在其中，真得词家‘不著一字，尽得风流’之妙。”

5．刘乃昌、朱靖华《宋代文学史》：“韩元吉词多应酬之作，然此篇寄慨遥深，于寻常送别中见士大夫之交谊与襟怀，足见其词格之不俗。”

以上为【贺圣朝 · 送天与】的辑评。