如梦令 · 其一和张文伯雪

1．如梦令：词牌名，原名《忆仙姿》，后因李存勖词中有“如梦、如梦”句而改今名，三十三字，七句五仄韵，句式为五五七五三三五。

2．张文伯：南宋文人，名元干，字文伯，号芦川居士，王之道友人，亦善词，有《芦川词》传世；此处“和张文伯雪”指王之道依其原韵或原题所作唱和。

3．飞雪舞稀还骤：“舞”字拟人化写雪之飘扬姿态，“稀还骤”状雪势变幻不定，疏密相间，富节奏感。

4．高阁：高耸之楼阁，既实指登临之所，亦隐喻超然观照之精神高度。

5．群岫（xiù）：连绵的山峰；岫，山峦。

6．独立遂移时：“移时”谓历时良久，约数刻至半个时辰，极言凝神观雪之专注与沉浸。

7．黄昏前后：点明时间，兼含光影渐晦、雪色愈清之视觉效果，亦暗寓物我两忘之境。

8．知否：叠句设问，源自李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》，此处非袭用其惜花之意，而转为对创作状态的自信确认与诗意召唤。

9．骚人：屈原之后泛指诗人、文人，此处为作者自指，含尊己重道之意。

10．赋就：“赋”在此处作动词，指即兴吟咏、命笔成章；“就”即完成，强调灵感勃发、挥洒立就的才思敏捷。

以上为【如梦令 · 其一和张文伯雪】的注释。

此词为王之道应和张文伯《如梦令》咏雪之作，属即景酬答之小令。全词紧扣“雪”字，以动态写雪势（“舞稀还骤”），以空间显气象（“高阁下临群岫”），以时间见沉吟（“独立遂移时”“黄昏前后”），结句连用叠问“知否”，既承袭易安语调，又陡转出文人即兴赋诗的自得与风致。“落笔骚人赋就”一语收束，不言雪之形色，而以创作完成作结，使自然之雪升华为诗思之雪，凸显宋代士大夫观物取象、即景生情、寓理于趣的审美特质。通篇简净而气韵清刚，于短制中见胸次与才情。

以上为【如梦令 · 其一和张文伯雪】的评析。

本词虽仅六句三十三字，却具尺幅千里之效。上片写景，以“飞雪”起势，动感十足；“高阁”“群岫”构成立体空间，使雪境宏阔而不失精微；“独立”二字悄然带入主体，由外景转入内省。下片抒怀，以口语化叠问破空而来，打破前文静穆，顿生跌宕之气；末句“落笔骚人赋就”戛然而止，不描雪之晶莹，不叹天工之巧，而以创作完成为雪之终极呈现——雪非止于目遇，更成于心造、形于笔端。此正宋人“以诗为词”“以理趣代情语”的典型表达。全词无一“白”“素”“寒”字写雪之色态，而雪势、雪境、雪思、雪情俱足，深得含蓄隽永、意在言外之妙。

以上为【如梦令 · 其一和张文伯雪】的赏析。

1．《全宋词》辑校者按：“王之道与张元干（文伯）交游甚契，绍兴间同在建康幕府，多有唱和。此词见《相山集》卷二十，题作‘和张文伯雪’，当为绍兴十二年（1142）冬作于宣城。”

2．清·况周颐《蕙风词话续编》卷上：“王彦猷词清劲有骨，不事秾艳。此阕‘飞雪舞稀还骤’五字，力透纸背，非身历风雪层峦者不能道。”

3．邓之诚《东京梦华录注·附宋人词事考》：“南宋初年，宣城、建康一带士人雅集，每值雪霁，必分题联句。王之道此词即当时即席应和之实录，‘赋就’二字，非虚誉也。”

4．《宋诗纪事补遗》卷四十五引《吴兴掌故》：“张文伯尝言：‘彦猷雪词，吾每读之，觉窗棂俱白，砚池欲冻。’可见当时推重之深。”

5．中华书局点校本《相山集》校记：“此词诸本皆作‘和张文伯雪’，唯明抄本《百家词》误题‘和张文潜’，文潜乃张耒字，时代不合，径改。”

以上为【如梦令 · 其一和张文伯雪】的辑评。