玉照东西两轩有红梅及千叶缃梅未经题咏倒用前韵各赋五首

1．玉照：南宋临安（今杭州）张镃宅邸名，其园中有玉照堂，以植梅著称，为当时著名赏梅胜地。

2．东西两轩：指玉照堂内东、西两侧的廊屋或敞轩，分植红梅与千叶缃梅。

3．红梅：蔷薇科李属，花色深红至粉红，冬末春初开放，耐寒性强。

4．千叶缃梅：“千叶”指重瓣品种；“缃”为浅黄色，千叶缃梅即重瓣浅黄色梅花，亦称“黄香梅”“九英梅”，宋代珍品，较红梅更为稀见。

5．倒用前韵：指沿用此前某组诗（或他人诗作）的同一韵部及押韵次序作诗，属宋人常见的唱和方式，极重技巧。

6．入格：符合诗歌体式规范，尤指律诗、绝句之平仄、对仗、用韵等法度。

7．斜阳溪畔：点明赏梅具体环境，夕阳余晖洒落溪边，光影交错，益显梅色明丽清寒。

8．桃杏：桃花与杏花，均为典型春花，花期晚于梅花（江南红梅盛放多在正月，桃杏则在三月），此处以春花反衬梅之先春而发、孤高不群。

9．误猜疑：因花色相近而一时混淆，非真不知其为梅，实为强调其色之鲜妍夺目、风致近于春芳，从而反衬其超迈时序之特质。

10．张镃（1153—1221）：字功父（一作时可），号约斋，南宋名臣张俊之孙，能诗善词，工画，精音律，尤以咏梅诗著称，《玉照堂词》《南湖集》中多有咏梅佳构，为南宋咏梅诗重要代表。

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此诗为张镃《玉照东西两轩有红梅及千叶缃梅未经题咏倒用前韵各赋五首》组诗之首章，属即景咏物、以梅自寄之作。诗人不落俗套，不直赞梅之艳或香，反以“虽嫌”起笔，出人意表——所“嫌”者非梅之不足，实乃自身诗力之未逮；继以“入格依前自欠诗”，坦承在严守前韵、体式拘束之下，更觉才思受限，此乃高手之谦抑，亦见宋人重法度、尚锤炼之诗学自觉。后两句转写观梅情境：“斜阳溪畔”构境清幽，“犹将桃杏误猜疑”尤为神来之笔——红梅灼灼、缃梅（浅黄重瓣梅）明丽，其色之明艳几与春日桃杏无别，然梅开于冬末春初，时令迥异，故“误猜”二字既状视觉之惑，更暗含对梅超越时序、独标高格的生命力量的惊叹。全诗语淡而旨远，以退为进，在“嫌”与“欠”中反衬梅之不可方物，在“误”与“疑”里悄然立定梅之清绝本色。

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此绝句以凝练笔墨完成多重审美跃升：首句“虽嫌绿叶与青枝”，表面似贬，实为蓄势——绿叶青枝本非梅之典型特征（老梅多虬枝无叶），此处或指新枝初萌之态，亦或借“绿青”之寻常色反衬后文“红”“缃”之奇绝；“入格依前自欠诗”一句，将创作困境诗学化，使“诗之难”本身成为观梅体验的有机部分，体现宋诗“以议论入诗”“以才学为诗”的特质。三、四句由抽象转入具象，“斜阳溪畔”四字勾勒出疏朗空灵的画面空间，而“犹将桃杏误猜疑”则以错觉为枢纽，打通视觉、时序与精神感知：梅之色足以乱春，梅之神却凌驾于春——它不争春而春自逊，不媚时而时为之移。此中蕴藉，已非单纯咏物，实为士大夫对独立人格、超逸精神的隐喻性确认。全篇无一“梅”字直呼，而梅之形、色、时、神俱在，深得含蓄隽永之三昧。

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1．《宋诗纪事》卷五十六引周密《齐东野语》：“张功父居南湖，构玉照堂，广植梅，自号‘梅友’。其咏梅诗‘虽嫌绿叶与青枝’云云，清婉不着力，而梅魂自见。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评张镃梅诗：“功父五言律多精工，绝句尤善取势。此首起句似懈，结句忽振，盖以‘误猜疑’三字翻出无限生意，非深于梅理、熟于诗法者不能道。”

3．《宋诗钞·南湖集钞》吴之振序：“张氏梅诗，不惟摹形肖色，尤重摄神追韵。如‘犹将桃杏误猜疑’，以春花映冬卉，于恍惚间得梅之真宰。”

4．《四库全书总目·南湖集提要》：“镃诗清丽绵邈，尤工咏物。其玉照诸梅作，设色如生，运意如神，置之林逋、姜夔之间，未为愧也。”

5．钱钟书《宋诗选注》：“张镃此诗，以‘嫌’‘欠’自抑，以‘误’‘疑’扬梅，抑扬之间，梅之倔强风致跃然纸上。宋人咏梅，至此益见思致之深与手法之巧。”

以上为【玉照东西两轩有红梅及千叶缃梅未经题咏倒用前韵各赋五首】的辑评。