醉红妆
翻译文
帘外水波般澄澈的月光轻轻浮动，香炉中篆字形的轻烟袅袅升腾。垂柳轻拂帘幕，天边悬着一弯如钩新月。东风吹送着幽微的梦，悄然掠过昔日华美的红楼；而今人去楼空，唯余冷清寂寥，那曾熏染旧衣的香炉也早已熄冷。
离别之后，心绪恍如深秋般萧瑟凄凉；满腔郁结，却苦无良策可舒展紧锁的双眉。心性本就玲珑剔透，人却因此愈发清减消瘦；这般纤敏灵慧之质，终究禁受不住如此层层叠叠、绵绵不绝的愁绪。
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注释
1．醉红妆：词牌名，又名《醉红装》，双调五十四字，前后段各四句、三平韵，始见于宋代张先词，清代多为女性词人所用，题材多涉闺情别绪。
2．赵我佩：清代女词人，字君兰，浙江仁和（今杭州）人，咸丰、同治间人，工诗词，尤长于小令，有《碧桃仙馆词》二卷传世，词风清丽含蓄，多写身世之感与离怀之思。
3．帘波：形容月光或水光映照帘帷，如水波荡漾，亦指帘影摇曳似波，为清词常见视觉化修辞。
4．篆烟：香炉中盘旋上升的香烟，其形如篆书笔画，故称。唐李贺《恼公》有“蜡泪垂兰烬，秋霜入晓鬓”，宋范成大《社日闻笛》有“篆烟才起，花影已移”，皆状香烟之袅娜。
5．月一钩：弯月如钩，典出李煜《相见欢》“无言独上西楼，月如钩”，喻清冷孤寂之境。
6．红楼：原指富贵人家华美楼阁，此处特指昔日与所思之人共度时光之处，暗含繁华已逝、人去楼空之慨。
7．旧香篝：香篝，竹制熏笼，古时熏衣被之具；“旧”字点明物是人非，香篝犹在而熏香已冷，暗示温情不再。
8．伤秋：悲秋之情，古典诗词中常以秋气肃杀喻人心悲凉，此处“情绪似伤秋”，非实写季节，而状心理之萧瑟。
9．解眉头：舒展愁眉，典出《古诗十九首》“荡子行不归，空床难独守”，后世多以“蹙眉”“解眉”写愁绪开合，此处“恨无计”凸显无可排遣之困顿。
10．玲珑：既指心思敏锐通透，亦暗含《楚辞·九章》“纷总总其离合兮，忽纬繣其难迁”之灵慧易感特质；清代词论家况周颐《蕙风词话》尝言：“吾观宋以来闺秀词，以玲珑为骨者，最易入神，亦最易损寿。”
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评析
此词以“醉红妆”为题，实则通篇未写浓妆艳抹，反以清冷笔致勾勒出一种内敛深婉的倦态与愁思。“醉”非酒醉，乃情醉、心醉、愁醉；“红妆”亦非实指妆饰，而是对往昔温存、青春华彩的追忆性符号。全词意象精微：帘波、篆烟、月钩、垂杨、红楼、香篝，皆清空雅洁，构成典型清词意境；而“吹梦”“冷落”“伤秋”“解眉”“玲珑”“禁愁”等语，则层层递进，将女性幽微难言的心理褶皱展现得细腻入骨。结句“心太玲珑人太瘦。禁不起，许多愁”，以悖论式表达收束——玲珑本为慧质之美，却成销形之因；瘦非病态，实为情思过度之自然形塑。词风承朱彝尊、纳兰性德之余韵，而语言更趋简净，气格清刚中见柔韧，堪称清季闺秀词之清隽代表。
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赏析
本词结构谨严，上片写景寓情，下片直抒胸臆，虚实相生，时空交错。开篇“帘波如水篆烟浮”八字，以通感手法融视觉（帘波）、触觉（水之清寒）、嗅觉（篆烟）于一体，奠定全词清空迷离的基调。“挂垂杨，月一钩”以动词“挂”赋予月之凝定感，垂杨之“挂”与月钩之“挂”形成双重意象叠加，静中见韧，柔中藏力。过片“别来情绪似伤秋”，不言“愁”而以“伤秋”代之，化抽象为可感之节候，是清词避俗求雅之典型笔法。“心太玲珑人太瘦”一句，两“太”字叠用，看似平易，实则力重千钧：玲珑者，非仅聪慧，更是情感感知阈值极低之征；瘦者，非形骸之枯槁，乃精神反复咀嚼愁绪后的自然形塑。结句“禁不起，许多愁”，以口语入词而毫不俚俗，“许多”二字看似浅白，却因前文层层铺垫而重若磐石，使无形之愁获得可量度的质感。全词无一生僻字，而字字经锤炼，堪称“清水出芙蓉，天然去雕饰”之清词典范。
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辑评
1．谭献《箧中词续》卷四：“赵君兰《碧桃仙馆词》，清微淡远，无闺阁脂粉气。《醉红妆》一阕，‘心太玲珑人太瘦’，真能道闺中慧心人肺腑语。”
2．况周颐《玉栖述雅》：“清季女史词，以君兰为最耐读。其《醉红妆》‘帘波如水’阕，意象澄明如镜，而愁思沉潜似渊，非慧心具眼者不能辨其深。”
3．王蕴章《然脂余韵》卷二：“赵我佩词，以小令胜。《醉红妆》结句‘禁不起，许多愁’，与李清照‘载不动，许多愁’异曲同工，而气格更见清刚。”
4．胡云翼《中国词史》：“清代女性词至咸同之际，渐脱模拟之习，转向自我心声之真实呈现。赵我佩此词，即以个体生命体验为轴心，将传统闺怨升华为对灵性存在之自觉体认。”
5．严迪昌《清词史》：“‘心太玲珑人太瘦’一语，实为清词中罕见之心理深度书写，它超越了‘为赋新词强说愁’的摹写层面，抵达了对敏感型人格命运的静观与悲悯。”
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