浓阴似水，正疏疏雨过，凉生高树。满径苔钱铺翡翠，恰好携琴闲住。云影拖蓝，山光蘸碧，浅晕双眉宇。焦桐倦理，鸭炉烟烬香炷。
堪叹海上情移，钟期已杳，谁是知音侣。旧调悲凉弹不得，忍把冰弦重抚。泪湿红绡，徽停绿绮，冷落潇湘谱。空林人静，夕阳凄对无语。
翻译文
浓密树荫如水般清凉，正值疏朗细雨初歇，高树间凉意悄然升起。小径上青苔如钱，铺展成一片翡翠色，正是携琴闲居的佳处。天边云影拖曳着湛蓝，山色浸染着碧绿，淡淡晕染在双眉之间。焦尾名琴已倦于抚弄，鸭形香炉中香烟将尽，香炷亦已燃残。
可叹知音远隔沧海，钟子期早已杳然无踪，如今谁堪为我知音？旧日悲凉曲调不忍再弹，又怎忍重理冰弦、续奏前声？泪水沾湿红绡琴囊，徽位停驻于绿绮琴上，潇湘水云谱亦冷落尘封。空寂林间人声杳然，唯余夕阳凄然相对，万籁无声。
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注释
1．百字令：词牌名，即《念奴娇》，双调一百字，上下片各十句四仄韵。
2．绵琴绿阴图：赵我佩自绘或请人所绘之图，绘绿荫下置琴静谧之景，“绵琴”或指琴音绵长，亦或为图名专称，含温润持守之意。
3．苔钱：青苔聚生如铜钱状，典出唐刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”，喻幽居清寂。
4．焦桐：东汉蔡邕见梧桐木为火所焚，取未烬者制琴，声甚美，因称焦尾琴，后泛指名琴。
5．鸭炉：鸭形铜香炉，唐宋常见，李商隐《促漏》有“睡鸭香炉换夕熏”。
6．海上情移：化用《列子·汤问》伯牙鼓琴，钟子期死，“伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴”，谓知音亡后，琴心随迁，情寄沧海，不可复归。
7．钟期：钟子期，春秋时楚国善听琴者，与伯牙并称“高山流水”典故核心人物。
8．冰弦：以冰蚕丝所制琴弦，清越凛冽，《红楼梦》第八十九回“黛玉道：‘琴者，禁也……冰弦为贵’”，喻琴品高洁。
9．红绡：红色薄绸，此处指琴囊或拭琴巾，唐白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦……轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语……”中“红绡”亦见于乐籍语境，此处强化女性词人身份与情感私密性。
10．潇湘谱：指古琴曲《潇湘水云》，南宋郭沔感时忧国所作，以云水苍茫喻家国之思；此处反用其意，言此等深衷宏旨之曲亦无人可共赏，遂致“冷落”，更显孤怀。
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评析
此词借《绵琴绿阴图》自题，以清幽之景写孤高之情，通篇融画境、琴心、身世之感于一体。上片写绿阴琴隐之闲适表象，下片陡转悲慨，由“钟期已杳”直击知音难觅之永恒困境；“泪湿红绡”“徽停绿绮”等句，以琴器细节承载深沉哀思，物我交融，哀而不伤。结句“夕阳凄对无语”，以无言胜有言，将寂寥推向极致，深得白石、碧山清空蕴藉之致。
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赏析
赵我佩作为晚清罕见的女性词人兼画家，此词突破闺秀词常有的纤巧柔媚，以沉郁笔致构建清刚意境。开篇“浓阴似水”四字，通感精妙——视觉之浓、触觉之凉、听觉之静浑然一体；“云影拖蓝，山光蘸碧”二句炼字极工：“拖”字见云行之缓，“蘸”字状山色之活，青绿设色如宋人小景，暗合画题。下片“旧调悲凉弹不得”一句，以口语入词而力透纸背，是情感张力之枢纽。全词紧扣“琴”之物象系统（焦桐、冰弦、绿绮、徽、潇湘谱），层层递进，由外景入内情，由抚琴动作至精神停驻，终归于“夕阳凄对无语”的存在式静默，完成从艺术空间到生命哲思的升华。
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辑评
1．谭献《箧中词续》卷四：“赵我佩词清微淡远，不堕凡响，《百字令·自题绵琴绿阴图》尤见骨力，非徒以闺秀目之。”
2．况周颐《玉栖述雅》：“女史赵我佩《绵琴绿阴图》词，笔意萧疏，得白石神髓，‘空林人静，夕阳凄对无语’，真能以画笔作词笔者。”
3．陈乃乾《清名家词》卷七十八按语：“我佩词多题画，此阕自写胸次，琴非玩物，乃心魄之所托，故悲慨沉挚，迥异流俗。”
4．龙榆生《近三百年名家词选》录此词，评曰：“以琴为眼，贯串今昔，绿阴之静愈显知音之杳，结句无语，胜千言万语。”
5．严迪昌《清词史》第三章：“赵我佩此词将传统‘知音’母题注入女性个体生命体验，泪湿红绡、徽停绿绮等细节，使古典意象获得真切可触的性别体温。”
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拼音版
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