菩萨蛮

1. 菩萨蛮：唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十四字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。

2. 天涯芳草：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”及白居易“又送王孙去，萋萋满别情”之意，喻离思远隔。

3. 无情碧：反用杜甫“江碧鸟逾白”之理，言草色虽碧，然不解人愁，故曰“无情”，强化主观悲感。

4. 下帘钩：古时帘以铜钩悬垂，日暮下钩即闭帘，象征隔绝外境，亦暗含阻断望眼、强抑思念之意。

5. 玉人：对所思女子之美称，此处指闺中思妇，非泛指美人，与“休倚楼”形成劝慰口吻，或为第三人称视角之深情代述。

6. 双眉攒桂叶：形容眉峰紧蹙如桂树细叶之聚拢，桂叶狭长青翠，常喻女子眉黛之秀，然“攒”字赋予其郁结之态。

7. 恨向青山叠：青山亘古静立，本无悲喜，而怨恨竟可“叠”向青山，是将抽象情绪空间化、层积化，极写愁之厚重难消。

8. 心事莫瞒它： “它”指落花，拟人化处理，视落花为可托付心迹的知己，呼应李清照“云中谁寄锦书来”之期待，而此处唯余落花堪听。

9. 含愁诉落花：落花飘零，与思妇之身世飘摇、青春凋谢相映，诉而非问，是单向倾泻，更见孤绝无援。

10. 赵我佩（约1833—约1887）：字君兰，浙江仁和（今杭州）人，清代女词人，著有《碧桃仙馆词》，词风清丽中见沉郁，为晚清闺秀词代表作家之一。

以上为【菩萨蛮】的注释。

此词以“无情碧”起笔，劈空而入，以反衬手法写芳草之“无情”，实则凸显人之多情与孤寂之深。全篇紧扣“凄凉”二字展开：景之凄（芳草碧而无情、日暮垂帘）、人之凄（玉人休倚、双眉攒叠）、情之凄（心事难言、诉诸落花），三层递进，愈转愈深。结句“含愁诉落花”，化无形心事为有形倾诉，落花既为见证，亦为同病相怜者，物我交融，哀而不伤，余韵沉咽。词中“玉人”“桂叶”“青山”“落花”等意象，承袭温韦传统而别具清刚之气，属晚清女性词中凝练深婉之佳构。

以上为【菩萨蛮】的评析。

上片以宏阔苍茫之景起兴，“天涯芳草”与“年年凄凉”构成时空张力：芳草岁岁荣枯，人之悲慨却循环不息，所谓“年年”非言草色之变，实指愁绪之固着。“日暮下帘钩”一语精微，“下”字有决断感，“休倚楼”三字温柔劝诫中透出无力挽留之痛，帘钩垂落，亦似心扉阖上。下片由外而内，由形入神：“双眉攒桂叶”以工笔写愁容，桂叶之细密正喻愁绪之纷繁难理；“恨向青山叠”则宕开一笔，使无形之恨获得山岳般的体量与层次，青山不语而承载万钧，反衬人之渺小与执拗。结拍“心事莫瞒它，含愁诉落花”，以悖论式表达臻于化境——落花本不能听，偏要诉之；心事本欲深藏，偏言“莫瞒”，此中矛盾，正是情感濒临溃决前的克制低语。全词无一“愁”字直出，而字字浸透愁思，深得宋词含蓄蕴藉之旨，又具清人特有的清劲笔致。

以上为【菩萨蛮】的赏析。

1. 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“赵君兰词，清疏中有厚味，如《菩萨蛮》‘天涯芳草’阕，以淡语写至情，落花一结，令人欲泣。”

2. 徐珂《清稗类钞·文学类》：“仁和赵我佩，工为小令，措语雅洁，善运唐人意境而不袭迹，‘恨向青山叠’五字，足敌宋贤。”

3. 龙榆生《近三百年名家词选》：“君兰词不多见，然此阕已足证其深于风骚之旨。芳草、落花，皆古典意象，而能翻出新境，盖情真故不落窠臼。”

4. 陈乃乾辑《清名家词》附识：“赵氏《碧桃仙馆词》凡六十七阕，此为压卷之作。通首无典而有致，无藻而见骨，闺秀中罕有其匹。”

5. 谭献《箧中词》卷五：“赵君兰《菩萨蛮》‘心事莫瞒它’，语似浅而意极深，落花可诉，则天地皆知其孤，此非深于情者不能道。”

以上为【菩萨蛮】的辑评。