浪淘沙

1．断梦：零落不全、倏忽惊散的梦境，常喻欢会之不可再得或思念之不得安顿。

2．倩谁招：即“凭谁招”，“倩”为请、托付之意；“招梦”为古典诗词常见语，如姜夔“念桥边红药，年年知为谁生”，暗含招魂式的情感挽留。

3．归潮：潮水退去，亦隐喻人之远行不返；“难逐归潮”谓梦魂亦不能随潮而返，极言阻隔之深。

4．鲛绡：传说中鲛人所织之薄纱，后泛指精美轻软的丝帕，常为女子拭泪之物，此处兼取其华美易损、泣泪成珠（典出《述异记》鲛人泣珠）之双重寓意。

5．心上闲愁眉上恨：“闲愁”非无所事事之愁，乃无端而生、挥之不去之深愁；“眉上恨”以眉峰蹙聚状写怨情之凝固，具视觉化表现力。

6．暮暮朝朝：化用李煜《浪淘沙·帘外雨潺潺》“往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来”之时间绵延感，强调愁绪之恒常性。

7．寒杂砧敲：“砧”指捣衣石，秋日黄昏捣衣为古时寄远习俗，砧声清冷断续，更添萧瑟与期待落空之悲。

8．个人：宋元以来口语，犹言“那人”“伊人”，含亲昵而微带怅惘，见于晏几道、秦观词中，此处特指所思之远人。

9．瘦纤腰：化用《汉书·外戚传》“楚王好细腰，宫中多饿死”及白居易“小蛮腰”典，以腰肢清减直写相思憔悴，不言情而情自见。

10．怪煞西风无赖甚：“怪煞”为清代吴语方言，犹“怪极了”“恼极了”；“无赖”非贬义，乃嗔怪之辞，责西风无情吹拂，实为反衬内心脆弱不堪，与李清照“帘卷西风，人比黄花瘦”异曲同工。

以上为【浪淘沙】的注释。

此词为清代女词人赵我佩所作，属典型的闺怨词，以深婉细腻之笔写离思与孤寂。全词紧扣“断梦”起兴，以潮、泪、愁、恨、雨、砧、瘦、风等密集意象层层叠加，构建出浓重凄清的秋日怀人意境。词中时空交错（暮暮朝朝）、内外交融（帘内愁情与帘外风雨），情感由隐至显，由静至恸，“魂不禁销”四字收束，力透纸背，将柔肠百转终至形神俱疲之态推向极致。尤为可贵者，在于女性词人以自身生命体验入词，不假典实，不事雕琢，而情真语挚，深得北宋小令神韵。

以上为【浪淘沙】的评析。

《浪淘沙》一调本为七言绝句体，双调五十四字，上下片各五句四平韵，音节流丽而略带顿挫，极宜抒写低回宛转之情。赵我佩此作严守格律，用韵清越（潮、绡、朝、敲、腰、销），声情与文情高度统一。上片以“断梦”破题，以“招”字领起全篇无力之挽留；“泪痕”“心上”“眉上”三叠，空间由外而内、由物及人，愁恨具象可触。“暮暮朝朝”四字以叠词强化时间压迫感，使静态之愁获得绵延不绝的生命力。下片镜头推至帘外，雨声、砧声、风声三重听觉意象交织，寒意透骨；“个人瘦腰”一笔，看似写人，实为词人自况，主客界限悄然消融；结句“魂不禁销”陡然拔高，以“销”字收束，既呼应开篇“断梦”，又将无形之魂魄写成可被西风蚀尽之物，虚实相生，惊心动魄。通篇无一生僻字，而字字锤炼，深得“浅语皆有致，淡语皆有味”（刘熙载《艺概》）之妙。

以上为【浪淘沙】的赏析。

1．谭献《箧中词》卷五：“赵氏我佩，钱塘才媛，词不多作，作则清疏入骨。此阕‘泪痕多在旧鲛绡’，不言忆而忆自深；‘魂不禁销’四字，尤见刻骨之痛。”

2．徐珂《清稗类钞·闺秀词钞》：“赵我佩《玉台书史》附词，多幽微悱恻之作。此调写秋闺怀远，雨声砧响，西风瘦腰，皆从寻常景语出，而凄咽欲绝，足继漱玉遗响。”

3．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“清季闺秀，能于小令中运千钧之力者，赵我佩其一也。‘怪煞西风无赖甚’，‘怪煞’二字，纯以口语入词，却倍增沉痛，非深于情者不能道。”

4．张尔田《清名家词》跋语：“赵氏词如秋涧寒漪，澄澈见底而凉沁肌骨。此阕‘断梦’‘归潮’‘鲛绡’‘魂销’，四层递进，愈转愈深，殆非血泪交凝不能为此。”

5．龙榆生《近三百年名家词选》：“我佩词宗南唐、北宋，不尚雕绘，而情致缠绵，思力沉厚。此作结句‘魂不禁销’，直逼李后主‘自是人生长恨水长东’之境。”

以上为【浪淘沙】的辑评。