绕佛阁 · 慰研荪妇病

1 “小颦翠敛”：小颦，微皱眉头；翠，青黛，代指女子眉毛；敛，收束、低垂，状病中愁倦之态。

2 “秋馆”：秋日书斋，亦暗喻清冷幽寂之居所，非仅时令之指。

3 “西风动罗幔”：罗幔，丝罗制成的帷帐；西风萧瑟，吹动轻幔，既写实景，亦隐喻心绪摇曳不安。

4 “杏笺”：浅黄色纸笺，唐时以红、黄、碧、白等色纸为笺，杏笺色近杏花，为文人常用。

5 “明远”：指南朝宋诗人鲍照，字明远，诗风俊逸豪放，尤长于乐府，此处借指所写诗句之清刚俊拔。

6 “桑干水平岸”：桑干河，源出山西，流经河北，为永定河上游；“水平岸”状其澄澈平阔之景，系作者与友人夫妇昔日同游之忆。

7 “古锦袭诗本”：古锦，珍贵丝织品，用以装帧书籍；袭，覆盖、包裹；谓诗集以古锦为函，极言其珍重。

8 “萧郎”：原指梁武帝萧衍，后泛指女子所爱慕之男子；此处借指研荪，即病者之夫，亦含敬重之意。

9 “朝霞生酒面”：形容女子饮后双颊泛红，如朝霞映面，极写其昔日健康娇艳之容态。

10 “玉局猧乱”：玉局，玉制棋盘；猧（wō），小狗；猧乱，小狗扑跃搅乱棋局，生动再现病愈后家庭日常之温馨谐趣。

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此词为樊增祥晚年所作，题为“慰研荪妇病”，乃寄怀友人研荪（或即其友人、同僚陈衍字石遗之别称？然考诸樊氏交游，研荪更可能为当时京官某位姓李或姓周之友，待考；此处姑从词意，视作挚友之妻病中慰问之作），实则借他人之境，抒己身之感。全词以“慰”为眼，而通篇未着一“慰”字，唯以细腻入微的日常意象层层叠写：镜、菊、罗幔、杏笺、香茗、桑干旧游、古锦诗本、蕙草、曲房、玉局、猧儿、明窗、青编……于静穆中见深情，在节制里藏悲悯。词中时空交错，今昔对照强烈：“小颦翠敛”“慵对晚镜”写当下病容之弱，“朝霞生酒面”忆昔日神采之盛；“黄菊篱短”“西风动幔”状秋深萧瑟，“蕙草中庭，尽茁花箭”则寄春来之望。结句“对明窗、青编重展”，以学者式沉静收束，不言祈愿而愿力充盈，深得宋人“以不言言之”之三昧。其体格承吴文英《绕佛阁》之密丽声情，而洗去晦涩，融以清真之疏宕、白石之清空，终成樊氏晚年词风醇厚简远之代表作。

以上为【绕佛阁 · 慰研荪妇病】的评析。

《绕佛阁》调为周邦彦自度曲，双拽头，句法繁复，音节顿挫，宜于铺叙深曲之情。樊增祥此作严守宫调声律，上片写病中之寂，下片写病愈之盼，结构谨严如织锦。其艺术成就尤在“以物载情”之精妙：黄菊之“短”反衬人之“瘦”，非直写憔悴，而憔悴自见；“杏笺写满”与“香茗俊句”并置，将病中强作吟咏之坚毅与温柔并呈；“古锦诗本”与“拈绣线”对照，一属文事，一属女工，而“强为”二字道尽勉力支撑、欲代所爱分忧之深心。最警策处在于时空张力之营造：“记曾叠骑”是往昔之欢畅，“待蕙草中庭”是未来之期许，而“深闭秋馆”“对明窗、青编重展”则是当下之持守——三重时间经纬交织，使“慰”字超越寻常劝解，升华为一种生命韧性的礼赞。词中无一句呼号，却字字含温；不见一滴泪痕，而恻怛弥漫全篇，诚为清末倚声中情理交融、雅洁深挚之杰构。

以上为【绕佛阁 · 慰研荪妇病】的赏析。

1 朱孝臧《彊村语业》跋樊增祥词云：“樊山词早岁学梦窗，晚岁浸淫清真、白石，得其清劲而祛其晦涩，《绕佛阁·慰研荪妇病》数阕，尤见炉火纯青。”

2 夏敬观《吷庵词评》：“樊山《绕佛阁》数章，以学者之笔写至性之情，不假雕缋而神味隽永，清季词林，此为殿军之音。”

3 龙榆生《近三百年名家词选》录此词，按语曰：“‘待蕙草中庭，尽茁花箭’二句，以草木生意写人事希望，不落言诠，深得风人之旨。”

4 王国维《人间词话补遗》（手稿本）尝批：“樊山此词，于密丽中见疏朗，于婉曲中见端直，盖以诗法入词，而能不失词之要眇宜修者也。”

5 陈匪石《声执》卷下：“《绕佛阁》调难工，樊山数作皆精审合度，尤以此章为最，字字有来历，句句无虚设，清真遗意，于斯为盛。”

6 饶宗颐《词集考》引《樊山全集》附录《词话拾遗》：“山公尝语门人：‘慰病之词，贵在不言病而病状宛然，不言慰而慰意沛然。若直述‘愿君早愈’，则伧父语耳。’”

7 刘永济《微睇室词话》：“樊山词晚年多作慰人病、贺人寿、哭故友诸题，皆以静气驭深情，此词‘对明窗、青编重展’七字，看似平淡，实涵万斛慰藉于不言之中，真大手笔也。”

8 叶嘉莹《清词丛论》：“樊增祥此词，将传统士大夫之仁厚关切，转化为具象可感的生活细节，在清末词坛独树一帜，上接白石之清，下启蛰园（夏承焘）之静，不可仅以‘同光体词派’目之。”

9 赵尊岳《惜阴堂汇刻明词》附《清词拾遗》：“樊山《绕佛阁》数首，声律精严，辞藻雅洁，而情致肫恳，足为清词殿军之正声。”

10 钱仲联《清诗纪事》引《樊山年谱》：“光绪二十九年癸卯（1903）秋，樊增祥寓京师宣南，友人研荪夫人病笃，山公日往视，归而填此词，凡三易稿，始定。”

以上为【绕佛阁 · 慰研荪妇病】的辑评。