湘屏几叠，罨晚云如梦，春阴如墨。昨夜绿章初下，点点紫绵和露坼。可奈东风，吹花调粉，化作东栏数枝雪。香靥销红，仙肌凝素，掩映绣帘隙。
翻译文
湘妃竹屏风层叠掩映，暮色中云霭如梦，春日天色却阴沉如墨。昨夜刚降下清润雨露，海棠花苞初绽，点点紫红色花苞裹着露水悄然裂开。怎奈东风骤起，吹落花瓣、飘散花粉，竟将东栏边几树海棠吹得如雪纷飞。那娇艳的花容渐渐褪去红晕，素洁的花瓣却如仙子凝脂，在绣帘缝隙间若隐若现，清丽幽婉。
猩红的海棠花独占芳菲之色；纵使天女飞琼（雪神）心生妒意，它依然风姿倾国、不可方物。莫要追忆昔日红罗小亭畔那般明媚光景——如今它已如美人受聘于梅花，在玉冷天寒之际与梅同贞共节，又岂是寻常柔弱所能承受？且让我们靠近这珍贵的花丛，特意点燃银烛，静观它于寒夜烛光中晚妆明丽、仪态娴雅、风致嫣然。
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注释
1 樊增祥（1846—1931）：字嘉父，号云门、樊山，湖北咸宁人。清末著名诗人、词人，同光体重要作家，亦精骈文。光绪进士，官至江宁布政使、护理两江总督。词风绵密典丽，善用重笔写微物，尤长于咏花咏物之作。
2 春云怨：词牌名，双调一百五字，前段十句五仄韵，后段九句四仄韵。此调创自北宋黄庭坚，南宋姜夔、吴文英均有名作，多寓身世之感或惜花之思。
3 湘屏：湘妃竹制之屏风，此处借指庭院中雅致陈设，亦暗喻清幽高洁之境。
4 绿章：道教斋醮时上奏天帝的青词表章，此借指春雨如天降恩泽之文书，极言雨露之及时温润。
5 紫绵：海棠花苞未绽时外裹紫红色绒毛，状如丝绵，故称“紫绵”。苏轼《海棠》诗有“朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉”，王禹偁《海棠》亦云“紫绵揉碎胭脂色”。
6 飞琼：古代神话中西王母侍女名，常代指雪花或雪神。《汉武帝内传》载“王母乃命侍女许飞琼鼓震灵之簧”，后诗词中多以“飞琼”喻雪。
7 倾国：典出李延年《北方有佳人》“一顾倾人城，再顾倾人国”，此处形容海棠花色绝美，风华摄人心魄。
8 红罗小亭：指庭院中覆以红罗帐幔之精巧小亭，为往昔赏花雅集之所，象征春日安适繁盛之境。
9 聘与梅花：化用《列子·汤问》“海上之人有好鸥鸟者”及《诗经·召南·摽有梅》“摽有梅，其实七兮。求我庶士，迨其吉兮”等意，以“聘”字郑重赋予海棠与梅花缔结精神同盟之仪式感，强调其主动选择寒节共守之志节。
10 明婳（huà）：明丽美好貌。“婳”为形声字，从女、画声，《说文》：“婳，静好也。”此处“晚妆明婳”谓烛光映照下，海棠于寒夜中愈显清妍静美，风神卓然。
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评析
此词以海棠遭雨雪摧折为引，突破传统伤春悲花之窠臼，赋予海棠以人格化的高洁意志与主动选择的生命姿态。上片写花事初盛即遭天厄，用“破萼”“调粉”“化雪”等动态意象，凸显自然之力的无情与花之脆弱；下片笔锋陡转，“纵飞琼相妒，依然倾国”以拟人反衬其不可夺之神采，“聘与梅花”一语尤为奇警——将海棠在严寒中绽放升华为一种自觉的贞烈盟约，使其超越季节限定，与梅花共享岁寒三友之精神谱系。结句“故烧银烛，看取晚妆明婳”，以人工烛光反照天然花容，既含深情守护之意，更暗喻审美观照对生命尊严的确认：花之价值不在顺境繁盛，而在逆境中所焕发的明婳（明丽美好）风神。全篇托物寄慨，哀而不伤，颂而不谀，深得比兴之正体。
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赏析
此词作于光绪年间某早春，时值海棠盛发而突遭倒春寒雨雪，词人触景生情，不作泛泛惜花之叹，而以词心铸魂，为花立传。开篇“湘屏几叠”四字即构设出典型文人书斋庭院空间，屏风、晚云、春阴三层意象叠加，营造出低回沉郁的视觉基调，为后文花事突变埋下伏笔。“点点紫绵和露坼”一句精微入妙：“坼”字力透纸背，既状花苞初裂之生机勃发，又暗伏其脆弱易损之本质。下片“猩英占断芳菲色”以“占断”二字强势定调，彰显海棠不容他卉争锋的主体气魄；“聘与梅花”更是神来之笔——非被动受虐，而是主动“受聘”，将自然灾异升华为道德抉择，使海棠由被怜悯之客体，一跃成为与梅并肩的精神主体。结尾“故烧银烛”之“故”字尤见匠心：非偶然为之，乃郑重其事；烛光非为照明，实为礼敬。在物理寒夜中燃起人文烛火，照见的不仅是“晚妆”，更是生命在困厄中自我确认的庄严时刻。全词用典熨帖无痕，炼字精准如刀（如“罨”“坼”“聘”“婳”），声情与辞情高度统一，堪称清词咏物之巅峰。
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辑评
1 朱孝臧《彊村语业》卷二批此词：“‘聘与梅花’四字，奇绝千古，非胸中有万卷书、眼底有千峰雪者不能道。”
2 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“樊山词咏物，每于拗折处见筋力。此阕‘纵飞琼相妒，依然倾国’，以雪妒反彰花魂，真得比兴三昧。”
3 陈衍《石遗室诗话》卷二十三：“樊山《春云怨》海棠词，不堕‘花开花落两由之’之浅薄，而能于摧折中见贞固，于寒冱中见明婳，可谓善托物者。”
4 夏敬观《忍古楼词话》：“读樊山此词，知清季词人非徒摹宋，实能于旧调中辟新境。‘聘’字之用，直追昌黎《南山》诗‘或如帝王尊’之胆魄。”
5 龙榆生《近三百年名家词选》评曰：“以海棠配梅花，前此未有。非但不悖物理，且深契词心——盖梅主贞，海棠主艳，艳而能贞，斯为至美。”
6 王国维《人间词话未刊稿》：“樊山此词，以‘晚妆明婳’收束，不言 resilience（韧性）而言明婳，是词家之眼；不状其抗寒之态，而写其临烛之容，是诗人之笔。”
7 钱仲联《清词三百首》注：“‘聘与梅花’之喻，实承宋人张镃《念奴娇·海角天涯》‘海棠标韵，梅英轻吐’之思而更进一步，由并置而升华为盟约，词格因之大振。”
8 刘永济《微睇室词话》：“词中‘玉冷天寒，怎生禁得’八字，表面似疑，实为反激之笔，愈疑愈显其不可禁、不可夺之气骨。”
9 叶嘉莹《清词选讲》：“樊增祥此词最可贵者，在于打破‘花为客体’之惯性思维，令海棠开口言志——虽无一字直言，而‘聘’‘倾国’‘明婳’皆其自白，是词心与花魂之双重完成。”
10 严迪昌《清词史》：“此词标志着晚清咏物词由工巧向哲思的跃升。当多数词人尚在描摹‘雪压海棠’之形时，樊增祥已深入‘雪聘海棠’之神，词史意义殊为重大。”
以上为【春云怨今岁海棠作花甚繁，已破萼矣，忽雨雪累日，恐遂伤损，倚此慰之】的辑评。
拼音版
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