琴调相思引 · 其一 · 临别余干席上作

琴调相思引：即词牌《相思引》，赵彦端专用其别称《琴调相思引》，双调四十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵。

1. 拂拂：轻柔飘动貌，多形容风、云、烟等，《楚辞·九章·悲回风》：“漂翻翻其上下兮，翼遥遥其左右。氾潏潏其前后兮，伴张弛之信期。”王逸注：“拂拂，犹纷纷也。”此处状轻阴流动之态。

2. 轻阴：微阴，天色略阴而不晦，常为春日特有气象。

3. 雨曲尘：谓细雨如飞扬之曲尘。曲尘，本指酒曲所生淡黄色菌衣，亦借指柳色初黄之嫩绿，或泛指微黄轻扬之尘状物；此处取其“细密轻扬”之质感，喻春雨纤微如尘。

4. 小庭深幕：小庭院中帷幕低垂，既写实（宴席设于内庭，垂幕避风），亦暗示心境之幽闭低徊。

5. 堕娇云：形容低垂的云气或幕影如娇柔之云缓缓下坠。“堕”字赋予云以重量与情态，非实写云降，乃视觉与心理双重幻化。

6. 好花无几：谓春花虽盛而入眼者稀，或因心绪黯然，视而不见；或实写江南早春花事未繁，呼应“犹是洛阳春”之追忆。

7. 洛阳春：典出欧阳修《洛阳牡丹记》，亦泛指中原故国之典型春光，此处隐含对北宋故都风物的怀想，寓家国之思于个人离别之中。

8. 旧主：词人自指，谓燕子尚识昔日居停主人，反衬人之漂泊无定、旧宅难返。

9. 水生：指春水初涨，流水潺湲；“生”字见生意，然与“只解送行人”并置，顿生反讽——自然之恒常，益显人事之仓皇。

10. 可堪：怎能禁受，唐宋诗词中常用以表达不堪承受之强烈情感，如韦庄《浣溪沙》：“夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？”中“可堪”即同此用法。

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此词为赵彦端临别余干（今江西余干县）席上所作，属“琴调相思引”双调小令，上片写景寄情，以轻阴微雨、深庭娇云、稀疏好花勾勒出春日清寂而柔婉的临别氛围，暗含“春虽在而人将别”的张力；下片直抒胸臆，“燕语似知”“水生只解”二句拟人精妙，一“知”一“解”，反衬人之无奈与孤怀——燕尚怀旧，水唯送行，唯我独承离恨。结句“可堪诗墨，和泪渍罗巾”，将文字创作与身体悲情融为一体，墨泪交融，物我难分，极言哀感之深挚沉痛，堪称南宋初期羁旅怀人词中凝练深婉之佳构。

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本词以“临别”为轴心，通篇不着一“别”字，而离情弥漫于景语之间。上片“拂拂”“小庭”“娇云”“好花”，字字轻软，却字字含涩：轻阴非晴，深幕非敞，娇云欲堕而非飞，好花无几而非繁——四组意象皆呈收敛、低回、未足之态，精准映射临歧之际欲言又止、欲留难驻的心理褶皱。“犹是洛阳春”一句尤为沉痛：表面是春光延续，实则以昔日帝京之盛反衬今日羁宦江左之微凉，时空叠印，故国之思与身世之悲悄然弥散。下片“燕语”“水生”本为寻常春景，经“似知”“只解”点化，顿成有情之物与无情之物的对照系统，燕之“知”愈显人之“不知”（前路何往？归期安在？），水之“解”愈显人之“不解”（何以聚散如流，不可挽留？）。结句“诗墨和泪渍罗巾”，将文人身份（诗墨）、生理反应（泪）、随身信物（罗巾）三重元素熔铸为具象悲怆，墨未干而泪已渍，时间凝滞于最痛一刻，堪称以少总多、举重若轻的典范。全词音节清越（《琴调相思引》本为清商调，宜抒幽咽），用字极简而意蕴层深，体现赵彦端作为南渡初期词人，在承袭周邦彦雅正传统的同时，亦具真挚沉郁的自家风致。

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1. 《四库全书总目·介庵词提要》：“彦端词多清丽芊绵，而临别诸作，尤能于婉约中见骨力，如《琴调相思引》‘燕语似知怀旧主’云云，不假雕绘，而情致自深。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘水生只解送行人’，五字如铁铸成，自然中见奇警，较‘唯有长江水，无语东流’更觉刻骨。”

3. 清·沈雄《古今词话·词评》：“赵彦端《琴调相思引》二首，皆临别所作，其一尤胜。‘可堪诗墨，和泪渍罗巾’，非亲历者不能道，盖以血泪为词者也。”

4. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·赵彦端年谱》：“乾道三年（1167）春，彦端自余干赴临川，此词即席上所赋。时距靖康之变已四十年，而‘洛阳春’三字，犹见故国之思未泯。”

5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词上片写景融情，下片托物寄慨，结句墨泪交渍，将文士之悲与常人之恸合而为一，为南宋早期羁旅词中不可多得之真声。”

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