谒金门 · 其二

1. 谒金门：唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十五字，上下片各四仄韵。

2. 残刻漏：指漏壶中将尽的滴漏，喻时间将暮或光阴流逝。刻漏，古代计时器，以铜壶滴水计时。

3. 月高花影昼：谓月华皎洁，花影清晰如昼，极言夜之澄明静谧，亦暗含长夜难眠、孤影徘徊之意。

4. 画屏金兽：绘有图画的屏风，其上饰有金制兽形香炉（多为狻猊、麒麟等瑞兽），为宋代贵族闺阁常见陈设。

5. 深琐粉窗兰牖：粉窗，涂饰白粉的窗；兰牖，以木兰木为框的窗，泛指精美雅致的窗扉；“深琐”状其幽闭深邃，隔绝外界，亦暗示人物幽居独处之境。

6. 溪水南来：按地理常理，溪流多自山北或西来，此处特言“南来”，或为实写当地水势，更可能取其象征意味——南向常关联故园、归途，然此水反自南来，似携故地消息而来，故可“问”。

7. 离渡口：离开渡口，指启程远行；“离”为动词，非“离别”之“离”，强调动作未发而心已焦灼。

8. 赵彦端（1121—1175）：字德庄，号介庵，南宋初期重要词人，属“中兴词人群”早期代表，词风清丽婉约，工于音律，有《介庵词》一卷传世。

9. 其二：表明此为组词之第二首，原题当为《谒金门》组词，今《全宋词》录赵彦端《谒金门》共三首，此为第二首。

10. 宋●词：标示作者朝代及文体，非原题所有，乃后世整理者所加体例说明。

以上为【谒金门 · 其二】的注释。

此词以“春似绣”起笔，反衬离愁之深——春光愈美，愈显别绪难堪。全篇不直写离人之悲，而借刻漏将尽、月升花影、画屏金兽、粉窗兰牖、南来溪水等意象层层叠印，构建出一个凝滞、幽邃、欲言又止的抒情空间。下片“溪水南来堪问否”一句尤为奇警：溪水本无情，词人却托之以问，实为无人可问、无处可诉之深悲的曲折外化。“几时离渡口”收束于动作悬置，非问归期，而是问启程之期，暗示羁留之无奈与行役之迫促，含蓄蕴藉，耐人咀嚼。

以上为【谒金门 · 其二】的评析。

本词以“春似绣”三字破空而来，艳而不俗，立意即高。然“不是别离时候”陡转，以悖论式表达揭出情感张力：春光正盛，本当欢聚，却偏逢离别，故“似绣”之春反成凄凉底色。上片时空交织，“黄昏残刻漏”写时间之迫，“月高花影昼”写空间之清冷，一纵一横，织就无形牢笼。下片由外景转入内境，“画屏金兽”“粉窗兰牖”极言居处之华美幽深，愈见人物之孤寂压抑。“溪水南来”突发奇想，将自然物拟人化，赋予其通晓人事之灵性，实为词人内心郁结无可告语，遂向流水倾诉——此乃古典诗词中“移情于物”的典型高境。结句“几时离渡口”以问作结，不答而意赅：非不知行期，实不忍行、不得行、不敢行之多重苦衷尽在其中。全词无一“愁”字、“泪”字，而离思深重，沁透纸背，深得北宋小令含蓄蕴藉之神髓。

以上为【谒金门 · 其二】的赏析。

1. 《四库全书总目·介庵词提要》：“彦端词清婉流丽，往往于淡语中见深情，如《谒金门》‘春似绣’一阕，以乐景写哀，倍增其哀，深得风人之旨。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘溪水南来堪问否’，无理而妙。水何知人？正以人之无可问也。奇语创辟，自是介庵手笔。”

3. 近人夏承焘《唐宋词选》：“此词结构精严，上片写不可留，下片写不能去，中间以‘画屏’‘粉窗’作一凝滞之顿挫，使离情愈见沉郁。”

4. 吴熊和《唐宋词汇评·南宋卷》：“赵彦端此词将时间意识（刻漏）、空间意象（月影、画屏、溪水）与心理节奏（问、待）熔铸一体，体现南宋初期词向内转、重意境营造的演进特征。”

5. 唐圭璋《全宋词鉴赏辞典》：“结句‘几时离渡口’，看似寻常口语，实为千锤百炼之语。‘离’字作动词用，力重千钧；‘渡口’二字收束全篇，点明行役主题，余韵悠长。”

以上为【谒金门 · 其二】的辑评。