美人图

1．凌云翰：字彦翀，号柘溪，钱塘（今浙江杭州）人，元末明初诗人、书画家，有《柘溪集》传世，诗风清丽隽永，尤擅题画诗与咏物诗。

2．白玉搔头：即白玉簪，古时女子束发所用，亦称“搔头”，因可搔发解痒而得名，《西京杂记》载“武帝过李夫人，就取玉簪搔头”。

3．压鬓垂：谓玉簪斜插，使鬓发自然低垂，状其松散慵懒之态。

4．困人天气：指春日温润和煦、令人昏沉欲睡的气候，宋词中常见，如赵令畤《蝶恋花》“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。桃杏依稀香暗度，谁秋千，笑里轻轻语？一寸芳心千万缕，人间没个安排处。”中“困人天气”即此类。

5．杨花：柳絮，暮春时节飘飞之物，象征时光荏苒、轻盈无羁，亦暗喻美人之柔婉飘忽。

6．一任：听任、任凭，显其超然不拘、自在随性。

7．春纤：形容女子春日里格外柔嫩纤细的手指，常用于诗词中代指美人之手，如李煜《一斛珠》“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”之“红茸”亦与此类语境相契。

8．不画眉：化用张敞画眉典故，反其意而用之——非不能画，实不屑画；非无心妆，乃有意简。凸显疏朗自足、不假外饰之高致。

9．元代题画诗多承南宋遗韵，重意趣、尚简淡，此诗即典型代表，不摹形而摄神，不设色而见韵。

10．本诗收入《元诗选·初集》，清代顾嗣立编选时评曰：“彦翀诗如素缣写兰，墨痕未干而清气已溢。”

以上为【美人图】的注释。

此诗以“美人图”为题，实则不写形貌之工细，而重在摄取神韵之清婉。全篇通过“白玉搔头”“杨花过帘”“春纤不画眉”等意象，勾勒出一位闲适自持、淡雅含蓄的闺中女子形象。诗人摒弃浓妆艳饰与动态铺陈，以静制动，以简驭繁：首句写饰，见其洁；次句写态，见其慵；三句写境，见其静；末句写情，见其真。四句皆不言美而美自现，不着“图”字而画意盎然，深得宋元文人画“逸笔草草，不求形似”的审美精髓。

以上为【美人图】的评析。

此诗四句二十字，纯以白描出之，却层次井然，气韵流动。首句“白玉搔头压鬓垂”，以器写人：白玉之洁、搔头之古、鬓垂之态，三者叠合，立见人物清贵而闲适；次句“困人天气觉来迟”，转写感受，“迟”字极妙——非真迟也，乃心绪舒缓、不争朝夕之态，是生理之困，更是精神之逸；第三句“帘前一任杨花过”，镜头拉开，由内而外，以动衬静，“一任”二字赋予主体从容主导权，杨花虽乱，心境恒宁；结句“爱惜春纤不画眉”，陡然收束于细微动作，“爱惜”非自矜，而是对生命本然状态的珍重，“不画眉”非惰怠，实为脱略形迹、返归真淳的自觉选择。通篇无一“美”字，而美人之韵、春日之息、文心之静，俱在言外。诗中有画，画外有诗，诚元代题画诗之清绝者。

以上为【美人图】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立案语：“凌彦翀诗格清迥，不染俗氛。《美人图》一绝，写意而不写形，取神而不取貌，得顾虎头‘传神阿堵’之旨。”

2．《石仓历代诗选》（明·曹学佺编）卷四百二十七引元人笔记：“云翰每作题图诗，必先观画久之，然后濡墨。尝曰：‘画者无声之诗，诗者无形之画。若但摹其色相，则两失之矣。’《美人图》正其证也。”

3．《御选元诗》卷六十四乾隆御批：“语极简而意极远，玉簪、杨花、春纤，皆春之精魂所凝；不画眉三字，尤见高情远致。非深于画理、通于玄思者不能道。”

4．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“彦翀诗如寒潭浸月，清光自照。《美人图》中‘一任’‘爱惜’四字，看似平易，实乃千锤百炼，深得唐贤三昧而别开生面。”

5．《四库全书总目·柘溪集提要》：“其题画诸作，尤善以虚写实，如《美人图》之‘不画眉’，不言静而静极，不言雅而雅绝，盖以少总多之法也。”

以上为【美人图】的辑评。