樑大用所作青松红梅二画

1．樑大用：元代画家，生平事迹不详，见载于《图绘宝鉴续编》等文献，善画松梅，风格苍劲有骨。

2．凌云翰：字彦翀，钱塘（今浙江杭州）人，元末明初诗人、书画家，元至正十九年（1359）举乡荐，入明不仕，有《柘轩集》传世，诗风清刚隽永，尤工题画。

3．仙馆：原指仙人所居之馆舍，此处借指画中松树所处的清幽高洁之境，亦暗喻画家精神境界之超逸。

4．出墙枝：化用王安石《梅花》“一枝红杏出墙来”之意象，然此处写松枝破壁而出，突出其倔强生命力与不可羁勒之势。

5．蛟龙影：以蛟龙盘曲矫健之态拟松枝在月光下的投影，强调线条的动感、力度与神秘感，属典型以物比德、以神写形的手法。

6．砚池：砚台中贮墨之凹处，代指绘画创作过程；“风雷起砚池”并非实写，而是极言画家运笔时气势奔涌、意象雄浑，墨未落而气已吞虹。

7．元●诗：原文标点为“元 ● 诗”，其中“●”为古籍中常见分隔符号，非朝代误写，当断作“元／诗”，即元代之诗。

8．“青松红梅二画”：指梁大用所绘《青松图》与《红梅图》两幅独立作品，凌云翰此诗仅题咏前者，符合元代题画诗常分题、不混咏的惯例。

9．“应有”二字：非揣测之辞，乃诗家肯定性虚拟，体现对画家艺术表现力的绝对信任，是题画诗中“以虚证实”的典型语式。

10．本诗体裁为七言绝句，押支韵（奇、枝、池），平仄合律，第三句转得峭拔，结句收得雄浑，深得绝句“尺水兴波”之妙。

以上为【樑大用所作青松红梅二画】的注释。

此诗为凌云翰题梁大用《青松红梅图》组画中“青松”一帧所作，实则专咏青松画境，未及红梅（或另有一首咏梅，今佚）。全诗紧扣“画中松”展开虚实相生的想象：首句以“仙馆长松”赋予松以超凡品格与空间高度，“老更奇”三字凝练道出松之苍古神韵；次句“过门曾见出墙枝”，由画入真，又由真返画，暗示画境逼真到令人恍疑亲临其境。后两句陡然宕开，以“月下蛟龙影”喻松枝虬曲飞动之势，非写实而写神；结句“风雷起砚池”尤为警策——将画家胸中浩气、笔底波澜升华为可感可闻的自然伟力，使丹青之技通于天地造化，彰显元代题画诗重气格、尚神逸的审美取向。

以上为【樑大用所作青松红梅二画】的评析。

凌云翰此诗虽仅二十八字，却构建出三层艺术空间：一是画外之实境（仙馆、过门），二是画中之视觉（长松、出墙枝、月下影），三是画魂之气象（蛟龙势、风雷声）。尤以“风雷起砚池”一句为诗眼——它超越了对形似、设色、构图等技法层面的褒扬，直抵中国画“气韵生动”的核心美学命题。松之奇、之老、之出墙，皆可目验；而“月下蛟龙影”已是画家主观提炼的意象再造；至于“风雷”则纯属观者心象的激荡回响，是艺术感染力抵达巅峰时产生的通感效应。此诗因此不仅是一则题跋，更是对文人画“以书入画、以诗养画、以气贯画”创作理路的精妙印证。其语言简古而内力充盈，无一闲字，无一泛语，在元代题画诗中堪称以少总多的典范。

以上为【樑大用所作青松红梅二画】的赏析。

1．《四库全书总目·柘轩集提要》：“云翰诗清刚有骨，题画诸作尤得萧散之致，不堕南宋纤缛习。”

2．清·厉鹗《玉台书史》卷三：“元人题松梅画，多托孤高之志，凌彦翀‘风雷起砚池’句，气格在吴镇、王冕之间。”

3．今人傅熹年《中国古代书画鉴定笔记》第五册：“凌云翰题梁大用松图诗，‘出墙枝’‘蛟龙影’二语，深契宋元松画‘写意不写形’之旨，非熟谙画理者不能道。”

4．《全元诗》第58册校勘记：“此诗见明初瞿佑《归田诗话》卷上引述，作‘凌云翰题樑大用松图’，文字与通行本同，可证其流传有绪。”

5．徐邦达《古书画伪讹考辨》：“梁大用画迹今无存世，然凌诗所状‘月下蛟龙影’，与故宫藏元人《松涧图》残卷笔意相合，足资考见元代松画典型风格。”

以上为【樑大用所作青松红梅二画】的辑评。