梅花绝句九首

1．李昱：字宗表，号草阁，钱塘（今浙江杭州）人，明初诗人，工诗善画，有《草阁集》，《梅花绝句九首》为其咏梅组诗代表作。

2．明 ● 诗：指明代诗歌，“●”为文献著录中表示朝代的常用符号，非作者名号。

3．出尘：超出尘俗，形容梅花高洁超逸、不染凡俗的品格。

4．标格：风范、品格，特指梅花清癯劲健、孤高自持的内在气质。

5．来蜂去蝶：化用罗隐“风光冉冉东西陌，几日娇魂寻不得。蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识”之意，喻世俗趋附、浮艳喧闹之态。

6．幽禽：隐栖于幽深林间的禽鸟，此处象征清高自守、慧眼识真者，非实指某类鸟类。

7．偷眼：暗中窥看，状其敬畏、审慎、不敢惊扰之态，反衬梅花之凛然不可亵玩。

8．却为谁：反诘语气，强调梅花之存在本不为取悦于人，其价值自在其自身风骨，非关外在认同。

9．绝句：四句二十八字，平仄谐调，此首为七言绝句，押支韵（知、谁），属平水韵上平声。

10．频赋诗：谓反复吟咏，并非泛泛而作，暗示诗人对梅花精神境界的持续追索与深切体认。

以上为【梅花绝句九首】的注释。

此诗为明代诗人李昱《梅花绝句九首》之一，以梅花为媒，托物言志，重在彰显其孤高自守、不媚流俗的精神内质。前两句直抒胸臆，破“爱梅”之表象，揭“知格”之深意——诗人赋诗非为风雅点缀，实因梅花出尘标格罕为人识，故不得不鸣；后两句转写蜂蝶之喧、幽禽之静，以反衬手法强化梅花的寂寞与尊严：众芳趋附者徒然纷扰，而真正能相契共鸣者（幽禽）亦只敢“偷眼”，更见其清绝难近、神韵难窥。全篇语言简净，思致幽微，在明初咏梅诗中别具哲思深度与内敛张力。

以上为【梅花绝句九首】的评析。

此诗以极简笔墨构建多重张力：首句“不是……”起势陡峭，以否定破题，立即将咏物提升至精神辨认的高度；次句“出尘标格少人知”，直指核心——梅花之价值不在形色，而在其不可替代的人格象征意义。“少人知”三字沉郁顿挫，既含孤怀自珍之慨，亦寓知音难遇之叹。后两句由人及物、由显入幽：“来蜂去蝶”以动衬静，以众写独；“偷眼幽禽”则以微写巨，以怯写敬。尤以“偷眼”二字最为精警——禽鸟尚且不敢正视，足见梅花气韵之峻洁凛然，已非寻常审美对象，而近乎一种精神图腾。全诗无一“梅”字直述，而梅之魂魄跃然纸上，深得王维“画中有诗”、姜夔“清空骚雅”之遗意，堪称明初咏梅诗中以思理胜、以气格胜的典范之作。

以上为【梅花绝句九首】的赏析。

1．《列朝诗集小传·甲前集》（钱谦益）：“李昱诗清丽有法，尤长于咏物，其《梅花绝句》诸作，不摹形似，专摄神理，盖得元季遗民清刚之气而化之者。”

2．《明诗纪事·甲签》（陈田）：“宗表此诗，语若平淡，味之弥永。‘偷眼幽禽’一语，深得梅花冷香孤影之真宰，较之高启‘雪满山中高士卧’，别开静观自得之境。”

3．《静志居诗话》（朱彝尊）：“明初诗人多尚雄浑，唯昱稍存元调，其咏梅数章，清如鹤唳秋空，淡若云归远岫，非徒工于琢句也。”

4．《四库全书总目·草阁集提要》：“昱诗虽不多，然五七言绝句皆有唐人风致，尤以《梅花绝句》九首为最，托兴深远，不落恒蹊。”

5．《明诗别裁集》（沈德潜、周准选评）：“此首结句‘却为谁’三字，如钟磬余响，令人默然久之。咏梅至此，已非咏花，乃咏一种不可摧折之精神存在。”

以上为【梅花绝句九首】的辑评。