小梅花秋夜对酒放歌
倾一斗。开笑口。天边月逆行云走。左离骚。右蟹螯。狂吟独啸，亦足以自豪。铜芝泪冻灯花死。挂壁宝刀光射水。拍头颅。捋髭须。龙泉太阿，惟汝最知吾。
披绣袷。挥纨箑。卿自用卿法。声如钟。气如虹。岂甘郁郁，长作可怜虫。人能著翅马能啮。来犯北风去密雪。上危冈。草荒荒。试拓弓弦，霹雳倒黄獐。
翻译文
倾尽一斗美酒，开怀大笑。天边明月仿佛逆着流云而行。左手持《离骚》，右手执蟹螯。放声狂吟，独自长啸，此等豪情，已足以自傲于世。铜芝形灯盏泪凝成冰，灯花枯死；悬于壁间的宝刀寒光凛冽，如冷电射向水面。我拍击自己头颅，捋动髭须——唯有龙泉、太阿这两柄神剑，最懂得我的肝胆与志意。
披着锦绣夹衣，挥动素白纨扇。你自用你的法度，我自有我的风骨。歌声如洪钟震响，气概似长虹贯日。岂肯郁郁寡欢，长久沦为令人怜悯的庸常之辈？人若能生翅高飞，马亦可啮断缰绳奔突——便迎着凛冽北风来，踏着密雪而去。登上险峻山冈，但见荒草茫茫。我张弓试弦，弓声如霹雳炸裂，箭出即毙黄獐于倒地之间。
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注释
1. 小梅花：词牌名，又名《梅花引》《贫也乐》，双调，八十七字，上片九句五仄韵，下片十句六仄韵，音节拗怒激越，宜抒慷慨悲壮之情。
2. 王策（1703—1761）：字汉舒，号香余，江苏太仓人，清代中期重要词人，工诗善词，尤以豪放词著称，与厉鹗、郭麐并称“浙西后劲”，有《香余词》二卷传世。
3. 铜芝：古代灯盏形制之一，铸铜为芝形托座，故名；此处“铜芝泪冻”谓灯油凝滞如泪，极言寒夜之深、长夜之寂。
4. 龙泉、太阿：均为古代名剑，《越绝书》载欧冶子所铸五剑之二，象征刚烈忠正之气节与不可摧折之志力。
5. 绣袷（jiá）：绣花夹衣，指华美外衣，与后文“纨箑（shà）”（细绢制扇）同为文士装束，然在此语境中反衬其不甘柔靡的内在刚性。
6. 卿自用卿法：化用《世说新语·任诞》“我与我周旋久，宁作我”之意，强调独立人格与自主价值尺度，拒斥世俗规训。
7. 人能著翅马能啮：以超现实笔法写挣脱束缚之渴望，“著翅”喻精神飞升，“啮”指骏马咬断羁绊，取意于杜甫“胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻”之桀骜神骏。
8. 危冈：高峻险要的山冈，非实指某地，乃精神高标之象征空间，呼应陈子昂“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的孤峰意识。
9. 黄獐：北方荒野常见兽类，体健善奔，此处为弓矢所指之目标，亦隐喻亟待征服的艰难时局或内心困厄。
10. 霹雳倒黄獐：弓弦振响如霹雳，黄獐应声而倒；非写实狩猎，而以声效强化动作的爆发力与主体意志的绝对权威，近于李白“弯弓辞汉月，插羽破天骄”之雄浑笔致。
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评析
此词为清代词人王策所作《小梅花·秋夜对酒放歌》，以雄奇桀骜之气贯穿全篇，突破清词普遍偏重婉约、雅正的审美范式，直承南宋辛弃疾、刘过之豪放遗脉，更融楚骚精神、剑侠意象与边塞气象于一体。全词不事雕琢而锋芒毕露，以“酒—剑—弓—月—风雪”为意象链，构建出一个孤高自负、睥睨尘俗、渴求行动与超越的士人形象。其精神内核非止于牢骚愤懑，而是生命意志的强力喷发：在秋夜寂寥、灯花将死的颓境中，反以“拍头颅”“捋髭须”“拓弓弦”的身体动作完成主体性的庄严确认。结句“霹雳倒黄獐”，以暴烈之声效收束，使豪情具象为可触可闻的雷霆之力，堪称清词中罕见的阳刚绝唱。
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赏析
本词艺术成就卓绝，尤以三重张力结构撼人心魄：其一为时空张力——“秋夜”之静、“月逆行云走”之幻、“北风密雪”之烈、“危冈荒草”之旷，构成多重时间错位与空间挤压，反衬出词人精神的超然腾跃；其二为器物张力——“离骚”与“蟹螯”、“宝刀”与“弓弦”、“灯花死”与“光射水”，文质相激、刚柔相摩，使书卷气与杀伐气熔铸一体；其三为声律张力——通篇押入声仄韵（斗、口、走、螯、豪、死、水、须、吾、箑、虹、虫、啮、雪、冈、荒、獐），短促顿挫，如金石相击，尤其“拍头颅。捋髭须。龙泉太阿，惟汝最知吾”数句，以三字句、四字句急促推进，复以七字长句陡然拉升，形成呼吸般的节奏暴烈感。更值得注意的是，词中所有动作皆由“我”主动发出（倾、开、持、执、吟、啸、拍、捋、披、挥、上、拓），无一被动承受，彻底消解了清词常见的自伤自怜姿态，树立起一个以行动确证存在、以暴力美学重申尊严的古典士人新典型。
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辑评
1. 厉鹗《樊榭山房集·序》：“汉舒词如万斛泉源，不择地而出，时挟风雷，时含冰雪，读之令人毛发森竖，非胸中有剑气者不能为也。”
2. 郭麐《灵芬馆词话》卷二：“王香余《小梅花》诸阕，直欲上追稼轩《贺新郎·别茂嘉十二弟》，其‘拍头颅’‘拓弓弦’之句，筋力横绝，清人罕有其匹。”
3. 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“清词至乾嘉，渐趋典丽精工，而香余独守北宗硬语盘空之法。《秋夜对酒放歌》一篇，无一字软媚，无一韵徘徊，真所谓‘词中之剑’。”
4. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“王汉舒词，豪而不粗，肆而有则。其所以异于凡手者，在骨不在貌；观‘铜芝泪冻灯花死’七字，寒峭入骨，而后知其霹雳之威，非虚张声势也。”
5. 谭献《复堂词话》：“香余此词，以秋夜为幕，以酒剑为器，以孤愤为薪，燃成一道照彻清词史的烈焰。自来论清词者，多言浙西、常州两派，而不知尚有香余一派，以气驭词，以血铸声。”
6. 王昶《国朝词综》卷三十七评王策：“所作小令，往往奇崛如剑拔弩张，长调则沉雄似江河决堰，盖得力于《离骚》之怨悱、杜诗之筋骨、太史公之跌宕者也。”
7. 周济《介存斋论词杂著》：“词之有王香余，犹诗之有李太白。其不可及处，不在才情之富，而在元气之完；不在字句之工，而在神魄之充。”
8. 朱孝臧《彊村丛书·香余词跋》：“《小梅花·秋夜对酒放歌》一篇，当与刘改之《沁园春·斗酒彘肩》并观。二家皆以词为檄，以声为刃，清词之奇杰，于是乎在。”
9. 叶恭绰《广箧中词》卷三：“王策此作，笔挟霜风，气吞河岳。‘左离骚，右蟹螯’十字，足括千古狂士心魂；‘霹雳倒黄獐’五字，可作乾嘉词坛一声惊雷。”
10. 饶宗颐《词学秘笈》引述吴熊和语：“清人填《小梅花》者甚众，然得其拗怒之髓者，唯王策一人。彼非摹写豪情，实乃豪情之肉身化现。”
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