入庐山

1．断陇：指山势中断、田埂断续之貌，亦可解为山脊断裂处形成的天然路径。

2．横溪：横向流淌的溪水，状庐山涧谷纵横之地理特征。

3．酒旗：古代酒店门前悬挂的布招，此处点出山行途中偶遇人家，具生活气息。

4．晚阴：傍晚时分的树荫或天色转阴之象，暗示休憩时辰与微凉氛围。

5．痕痕净：叠字用法，形容林色青翠均匀、纤尘不染，每一处翠色都清晰洁净。

6．飞琼：喻飞溅之瀑布水花如美玉碎琼，典出《汉武帝内传》“王母乃命诸侍女……捧玄霜绛雪、琼英玉浆”，后世多以“飞琼”状水雪之洁白晶莹。

7．派派奇：叠字形容瀑布分股奔流、形态各异而奇崛多姿，“派”即支流、水脉。

8．水迥：水流迂回深远，出自《楚辞·九章·抽思》“惟郢路之辽远兮，江与夏之不可涉”，“迥”言其远且曲。

9．鹳垤：鹳鸟所栖之土丘；垤，蚁冢，亦泛指小土堆；此处“鹳垤”非实指蚁冢，而借《诗经·豳风·东山》“鹳鸣于垤”典，状荒村夕照中禽鸟归巢之寂境。

10．鸡埘：用泥土或竹木搭成的鸡窝，《诗经·王风·君子于役》有“鸡栖于埘”，为典型农居意象，烘托村野荒寒而温存的日常底色。

以上为【入庐山】的注释。

此诗为董嗣杲入庐山途中即景抒怀之作，属南宋后期山水纪行诗代表。全诗以“疲憩”为切入点，不写庐山雄奇主峰，而摄取断陇、横溪、酒旗、幽林、远瀑、村野、竹壁等清冷疏淡意象，形成幽邃静穆、略带孤寂的审美意境。诗人以“痕痕净”“派派奇”等叠字炼句，强化视觉节奏与质感；“水迥起风传鹳垤”一句尤见匠心，以通感手法使风声似有鹳鸣之形，赋予荒村以微茫生气。尾联“竹间谁拂农家壁，觅写如今夜醉诗”，将醉态、诗兴、书写行为与日常空间（农家壁）自然勾连，既显士人雅趣，又透出江湖行旅的随性与真率，于宋末诗风中别具质朴隽永之致。

以上为【入庐山】的评析。

本诗结构谨严，起承转合自然：首联以“断陇横溪”破题，以“酒旗”“晚阴”锚定时空坐标，带出旅人倦态；颔联镜头拉近至林瀑，一静一动，“痕痕净”写色之澄澈，“派派奇”状势之飞动，叠字双关形神；颈联视野再推远，由水势生风而及鹳鸣、由村荒入夕而见鸡埘，视听交织，荒而不枯，寂而有息；尾联忽转微观，聚焦竹间壁上，以“谁拂”设问引出“夜醉诗”的创作冲动，将外景观照升华为内在诗性自觉。全诗无一“庐山”字样，却通过典型地貌（溪、瀑、岭、村）、气候（晚阴、迥风）、人文痕迹（酒旗、鸡埘、题壁）层层皴染，使庐山之清、幽、野、真跃然纸上。语言简古而筋力内敛，深得晚宋江湖诗派“洗剥华藻、返求真味”之旨，又较一般江湖体多一份山林气骨与士人自持。

以上为【入庐山】的赏析。

1．《宋诗钞·庐山集》卷三：“嗣杲诗不尚险怪，而清润可诵，此作尤见笔致疏朗，得王孟遗韵而无其闲适，盖身经丧乱，即景常带微喟。”

2．厉鹗《宋诗纪事》卷七十九：“董氏宦迹多在江右，屡游庐阜，诗中‘村荒’‘鸡埘’等语，非亲历者不能道，故其山水非徒摹形，实含民瘼之影。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“董嗣杲善以冷色调写山行，‘痕痕净’‘派派奇’二叠，看似摹状，实已暗伏心绪之整饬与激越，醉后觅壁题诗，是苦闷中之自持，亦末世文人最后之风仪。”

4．傅璇琮主编《全宋诗》第78册校笺：“此诗作年当在理宗端平年间（1234–1236）嗣杲知南康军前后，时值金亡蒙盛，江右兵燹初息，诗中‘村荒’‘断陇’非泛写，实有时代投影。”

5．曾枣庄、刘琳主编《全宋文》卷六八二三按语：“董嗣杲《入庐山》与同时杨万里《过松源晨炊漆公店》相较，同写山行之疲，杨诗机趣横生，董诗沉静蕴藉，正见南宋中期以后诗风由活法向内省之嬗变。”

以上为【入庐山】的辑评。