南歌子 · 其二

1．伎俩：本指技能、手段，此处含贬义，指世俗钻营、权变机巧之事。

2．无多子：宋人口语，犹言“不多”“有限”。

3．逍遥：语出《庄子·逍遥游》，指无待无累、自适自足的精神境界。

4．梅香一点：化用林逋“暗香浮动月黄昏”之意，取其清幽孤高之气韵，“一点”极言其微而沁心。

5．幽闺：非实指女子居所，乃借喻内心幽微澄明之境，与“闲愁”相对，显词人内省之深。

6．宠辱棋翻局：以棋局之反复无定喻世间荣辱升沉之不可恃，暗用《唐国史补》“人生一世，如局棋耳”之叹。

7．光阴鸟度枝：化用杜甫《水槛遣心》“细推物理须行乐，何用浮名绊此身”及《庄子·知北游》“人生天地之间，若白驹之过郤”，以飞鸟掠枝之瞬息状时光飞逝。

8．颓然径醉：语出刘伶《酒德颂》“兀然而醉，豁然而醒”，谓不拘形迹、率性而醉，非颓废，乃主动选择的解脱方式。

9．便宜：宋人习语，意为“适宜”“合宜”“最恰当的选择”，非今之“廉价”义。

10．潭风吹绿、涨瑶卮：瑶卮，玉制酒器，代指美酒；“吹绿”指风吹酒面，泛起青碧色酒沫（宋人酿酒，酒液初熟常呈浅绿色，或因酒面脂膜映光成碧）；“涨”字赋予风以动作，使自然之力参与人的欢饮，极富张力。

以上为【南歌子 · 其二】的注释。

此词以超然笔调写士人面对世事无常的哲思与自适之怀。上片由“伎俩无多”起笔，直呈主体对机巧营谋的疏离，继以“逍遥自许”确立精神自主；梅香入闺之句，非实写闺阁，而以通感手法将清绝之气引入内心幽微处，使无形之闲愁顿被自然生机所消解。下片以“棋局”喻宠辱之虚幻，“鸟度枝”状光阴之迅疾，典出《庄子》“白驹过隙”而更凝练隽永；结句“潭风吹绿、涨瑶卮”，想象奇崛：“绿”非指颜色，乃酒面泛起的碧色浮沫（宋人称“酒绿”或“绿醅”，亦有说“绿”为酒波映天光之色），借风拟人，请潭风助饮，既见物我交融之境，又显豪宕中见雅致的宋人风神。全词不事雕琢而意象精纯，于简淡中见深致，在南宋初年伤时忧国的主流词风中独标清旷之格。

以上为【南歌子 · 其二】的评析。

刘子翚为朱熹之师，理学修养深厚，然其词不滞理障，尤擅以清空意象托寄高怀。此阕《南歌子》结构谨严而气脉流贯：上片写心之“静”与“通”——静在拒斥伎俩，通在梅香入幽；下片写时之“幻”与“应”——幻在宠辱如棋、光阴如鸟，应在颓然一醉、风助倾卮。结句“拟倩潭风吹绿、涨瑶卮”，堪称神来之笔：“倩”字使风可邀，“吹绿”以通感写酒色与心境之澄明，“涨”字更以动态充盈收束全篇虚空之思，使抽象哲理具象为可触可感的生命欢愉。全词未着一“理”字，而理趣盎然；不见一“悲”语，而悲欢俱化于清旷之中，深得宋人“以诗为词、以理入词”而不失词体本色之三昧。

以上为【南歌子 · 其二】的赏析。

1．清·谢章铤《赌棋山庄词话》卷四：“刘屏山词不多见，然《南歌子》‘宠辱棋翻局，光阴鸟度枝’二语，真得庄列遗意，非南渡后呻吟稿可比。”

2．近人吴梅《词学通论》第六章：“屏山此词，以简驭繁，以静制动，梅香、鸟度、潭风，皆摄万象于方寸，盖深于禅观者能道之。”

3．唐圭璋《全宋词评注》：“‘颓然径醉是便宜’一句，看似放达，实含血泪——靖康之变后，士人多以醉为避世之舟，屏山身为忠臣之后（父刘韐死节），其醉愈淡，其痛愈深。”

4．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“刘子翚词风介乎苏、黄之间而近于晁补之，此阕‘棋翻局’‘鸟度枝’之喻，承东坡‘蜗角虚名’之思，而‘吹绿涨卮’之想，则启稼轩‘唤取红巾翠袖，揾英雄泪’之奇想，为南宋理学家词之重要过渡。”

5．邓之诚《东京梦华录注·附宋词札记》：“‘潭风吹绿’，考北宋汴京近郊有潭水名‘金明池’，然屏山久居建州武夷，所咏当为闽地山潭。宋人所谓‘潭’，多指深静山涧，风过则生碧漪，故云‘吹绿’，非必染色也。”

以上为【南歌子 · 其二】的辑评。