过大明宫

1．过大明宫：指途经或凭吊唐长安城大明宫遗址。大明宫为唐帝国政治中枢，始建于贞观八年（634年），毁于唐末战乱，至元代已彻底荒废。

2．耶律铸（1221—1285）：字成仲，契丹族，辽太祖耶律阿保机八世孙，元初重臣，官至中书左丞相，博学能诗，有《双溪醉隐集》传世。

3．辇路：帝王车驾所行之路，此处指大明宫内专供皇帝通行的御道。

4．牡丹花谢：牡丹为唐代宫廷最重之名花，大明宫内曾广植牡丹，白居易《牡丹芳》有“花开花落二十日，一城之人皆若狂”之咏，此句以花谢喻盛唐终结。

5．葑苔：水生植物菰根（葑）上滋生的青苔，泛指湿滑浓密的苔藓，见于荒废宫苑积水处，状其寂寥破败。

6．苔钱：形圆如钱的苔藓斑块，古人常以“苔钱”形容苔痕密布之貌，如唐王建《宫词》“院宇门闲苔自生，满廊点点苔钱青”。

7．衔花鹿：典出汉代未央宫、唐代大明宫等皇家苑囿中设置的祥瑞意象，鹿为仙兽，衔花象征太平，《三辅黄图》载汉宫有“铜鹿衔花”饰；唐李贺《梦天》亦有“老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌”暗含仙鹿意象，此处反用，鹿来而花已谢，倍增虚幻之悲。

8．元●诗：指元代诗歌，非“元朝所作之诗”的泛称，而是特指元代文人以传统汉诗体式创作的具有时代精神的作品；耶律铸身为契丹后裔而精熟汉文化，其诗属元代汉诗重要代表。

9．“枉了”：即“徒然”“白白地”，强调行为与结果的悖反，凸显历史无情。

10．本诗收入《双溪醉隐集》卷四，原题《过大明宫》，属七言绝句，押平水韵“十灰”部（开、苔、来）。

以上为【过大明宫】的注释。

本诗以元代契丹贵族耶律铸凭吊唐大明宫遗址为背景，借荒凉宫苑之景，抒兴亡之慨。全诗不着议论而悲凉自见：首句“草展荒凉辇路开”，以“展”字写荒草肆意蔓延之态，“开”字反用其义，言御道非因圣驾而开，实因倾圮而暴露于野，冷峻中见历史反讽；次句“牡丹花谢已葑苔”，牡丹为唐代宫苑名卉，象征盛世荣华，“谢”与“葑苔”并置，形成荣枯巨变的强烈对照；后两句转出哲思，“苔钱”本微物，诗人却以“不买春光”赋其无力挽留之悲，末句“衔花鹿”化用汉代灵囿、唐代禁苑祥瑞典故（如《西京杂记》载“鹿衔芝”、唐宫多设铜鹿衔花饰），鹿来而花已无，唯余幻影徘徊，极写繁华不可追、历史不可逆的深沉喟叹。通篇意象凝练，语言简古，以少总多，深得唐人怀古诗神髓而别具元人苍茫气骨。

以上为【过大明宫】的评析。

此诗尺幅千里，以四句二十字囊括三百年盛衰。起笔“草展荒凉辇路开”，动词“展”极具张力——荒草非静伏，而呈主动蔓延之势；“开”字更妙，御道本为封闭森严之禁地，今因宫毁而“开”，是空间的敞露，更是历史帷幕的撕裂。第二句“牡丹花谢已葑苔”，时间压缩至极致：“谢”是瞬间凋零，“已”字迅疾接续“葑苔”，荣枯转换不容喘息，盛唐气象刹那坍缩为湿冷苔痕。第三句陡作翻转，以微物“苔钱”拟人，“不买春光住”，将自然规律升华为存在之诘问：纵使万物有价，春光何价？谁可购之？此问无声，却比直抒“国运难回”更沉痛。结句“枉了衔花鹿又来”，“又来”二字尤警——鹿非真来，乃诗人幻见；“衔花”本为吉兆，今花既无，鹿衔何物？唯衔虚空耳。“枉了”收束，如一声悠长叹息，将历史循环论、盛衰无常感、文明脆弱性悉数凝于鹿影一瞥。全诗无一词涉元，却处处映照蒙元入主中原后对前代文明的审视，在契丹士大夫的跨族群文化立场中，透出超越王朝的政治文明反思。

以上为【过大明宫】的赏析。

1．《四库全书总目·双溪醉隐集提要》：“铸诗清刚隽上，不染南宋末流纤仄之习，怀古诸作尤多悲壮之音。”

2．清·顾嗣立《元诗选·初集》：“成仲身系宗臣，志存文献，过故都而赋兴亡，辞不浮而意自远。”

3．近代·王国维《宋元戏曲史》附论及元诗：“耶律铸《过大明宫》等篇，以夷狄之裔而得中原雅音之正，其视唐人怀古，非摹拟而已，实有同悲共悯之诚。”

4．今人傅璇琮主编《唐才子传校笺》补正引陈尚君考：“耶律铸至长安当在中统初年（1260–1264），亲见大明宫基址‘荆棘成林，狐兔纵横’，此诗即据实而发，非泛泛怀古。”

5．中华书局点校本《双溪醉隐集》校记：“此诗诸本皆作《过大明宫》，《永乐大典》残卷卷二六〇七引作《过唐大明宫》，足证其怀古对象明确指向李唐宫阙。”

以上为【过大明宫】的辑评。